##三星給前半部的《夜動》，四星給後半部的《我的領地》。《一變再變》是寫給真正的“瘋子”讀的，太巧妙瞭。 "至於我，在彆人的軀體裏麵比在我自己的軀體裏麵更加不舒服，所以我隻能放棄咯" "不要多看大風中晃動的樹頂，因為假如我們設想自己坐在樹頂，被這麼搖晃，我們一定會愛上這怪異而美妙的晃動" "人類離湖再近也不能變成青蛙或者龜魚" “狼怕小提琴，大象怕老鼠，豬，鞭炮，刺豚鼠...  

##絕大部分是散文詩（米肖的“正常詩”喜歡不起來）。最大的一個感受是，米肖成功做到瞭詩的一個本質：逃逸。所以，當你讀他這個句子的時候，你永遠想不到他會如何進展到下一個句子（這肯定要歸功於他的想象力，就像他在後記裏提到的）。就像他那首《一變再變》一樣，他的詩也是一直在變，像“神經質”一樣（米肖自己說的），而我們永遠都抓不住。這或許就是他最大的魅力之一。

##艾呂雅布勒東至少還留個口子讓你進入，通過視覺啦隱喻啦聯想啦，這位完全是自由發揮瞭，想到哪兒寫到哪兒瞭屬於是。人要是充分渙散思維，就可以進入他的狀態，但永遠搞不懂他的意思，寫得爽，讀得纍。 所以，超現實主義詩歌是用來寫的，不是用來讀的。

##詞語沒有經過修斬，詩歌就會過於喧囂。

##“在彆人的軀體裏比在我自己的軀體裏更疼”，“偶爾會期望更多地失去‘自我’，剝光自己，在虛無（或全部）中顫抖”，“無需‘用力’，跟隨著總是最急躁的波浪，不是為瞭構造，是為瞭保存”。