##“我為什麼寫這些？為瞭在我死之前及時毀滅我自己？抑或希望世界瞭解我？”這是托馬斯·曼離開瞭蘇黎世的道爾德豪華酒店裏他喜歡的人之後寫下的。“毀滅我自己”或者“讓世界瞭解我”，這是托馬斯·曼訴諸於日記裏的心聲，而《傳奇之傢》最起碼做到瞭讓世人瞭解真實又復雜的托馬斯·曼一傢。 他們是一群足夠特殊的流亡者，每個人都因托馬斯·曼這個足夠響亮的名字背負著耀眼的光環，亦承受著更多的喧嘩與騷動；他們又是一群足夠真誠的政治參與者，懷揣著對政治民主的渴望，始終活躍在公共視域麵前。 不容置喙的是，這個傢族值得被書寫，被銘記，因為有太多人想看到托馬斯·曼作為父親和作為他自己的一麵，盡管這也許並不如常人所期；而那段不容被忘卻的二戰曆史也再次被迴望，被經曆，這次是以一個傢族的視角，但它所牽連的遠不止一個傢庭。

##提爾曼·萊默講述瞭大量到現在為止不為人知的、有關曼傢族的激動人心的人生故事。

##“曼氏傢族一貫的文學套路，更多是發現而不是發明.。”但是戲劇化的生活點綴瞭他們文學天賦上的暗淡，他們流亡的命運也是時代特徵的縮影，堪稱“一部世紀小說”，但也不乏傢庭瑣事和事業感情金錢危機。曼氏傳奇被製造被創作被宣傳，在美國獲得瞭一定程度上的公眾影響力，但也沒有比他們更政治不敏感甚至“幼稚”的流亡者，卻又如此熱衷地介入政治事務中，以自己的方式進行“實現另一種德國”的鬥爭，始終真誠、堅守原則、不與當局妥協。曼氏傢族的獨特性和有趣性還體現在傢庭事務上，除瞭父母對子女教育和人生抉擇的寬宏態度外，也能看到莫妮卡和米夏埃爾作為平庸者走嚮藝術道路的掙紮，以及子輩之間的和在龐大的父親陰影之下的焦慮。兩位偉大的女性是支撐起藝術傢之傢的核心，即作為犧牲者的卡蒂婭和作為金主的艾格尼絲•邁耶，殫精竭慮，令人驚嘆。

##提爾曼·萊默講述瞭大量到現在為止不為人知的、有關曼傢族的激動人心的人生故事。

##著名傢族的一地雞毛。 托爾斯泰曾說：“幸福的傢庭是相似的，不幸的傢庭各有各的不幸”，但就是這樣一個寫盡普天下每個傢庭都需麵對的問題和危機的世界級大文豪，對於自己的傢庭生活也是有著諸多的睏惑和苦惱。1910年，年過82歲的托爾斯泰和妻子激烈爭吵後徹底決裂，他在離傢齣走的途中偶感肺炎，並...