##进化后再读

##很精彩的表演研究，对表演进行了一次系统化的框架建构和惯例分析，很明显的诗学思路。史论结合，一些片例细节分析很精道，感觉作者是真的很喜欢加里•格兰特，反复破除方法派表演的迷思。个人感觉随着特效技术和明星制的发展，在总体自然的审美下，一些表现性的表演方式，比如哑剧、舞台剧的表演形式，似乎也有了更多发挥。

##想法和思路很好，可是问题在于写的有些散，整体的论证东一块西一块，没有一定的理论功底会感觉有点费劲。好在后半部分用大量的实例进行系统性论述。 整本书给表演了一个全新的视角，表演并不是专属于电影或者戏剧的行为，相反它是日常生活中人际交往过程中就一直存在的。每个人都在扮演着不同角色。 从历史的维度的看，表演是逐步从表现性向再现性转化的过程，自然主义已经占据了主体，但表现性依旧存在。电影作为一种媒介，起到的更多是修辞的作用。在叙境中，电影演员要做的往往是保持人格的连续性，并凸现出表现的不连贯性，以展现自己丰富的内心，除非是在喜剧中用布莱希特的表现性手法实现反讽的目的。 而服装，化妆或其他的道具则作为一种配件，它呈现出人与物之间的双向关系，越丰富的服饰往往带来更丰富的情感展现，情感外化的空间。

这本书去年初出版到现在，居然才13个人读过，连个评分也没有，先感慨一下。在电影里，表演其实是最难描述和评论的，要把表演和种种理论结合起来就更是难上加难。第一部分或许有点艰涩，第二部分尤其是分析詹姆斯·卡格尼、凯瑟琳·赫本和马龙·白兰度的三章相当精妙，对于这样古典时期的巨星的表演风格和范式，国内其实很少有人做具体的研究。另外，明显能看出有些章节的翻译还是存在较大问题，文字校对也不够细致，是为瑕疵

##想法和思路很好，可是问题在于写的有些散，整体的论证东一块西一块，没有一定的理论功底会感觉有点费劲。好在后半部分用大量的实例进行系统性论述。 整本书给表演了一个全新的视角，表演并不是专属于电影或者戏剧的行为，相反它是日常生活中人际交往过程中就一直存在的。每个人都在扮演着不同角色。 从历史的维度的看，表演是逐步从表现性向再现性转化的过程，自然主义已经占据了主体，但表现性依旧存在。电影作为一种媒介，起到的更多是修辞的作用。在叙境中，电影演员要做的往往是保持人格的连续性，并凸现出表现的不连贯性，以展现自己丰富的内心，除非是在喜剧中用布莱希特的表现性手法实现反讽的目的。 而服装，化妆或其他的道具则作为一种配件，它呈现出人与物之间的双向关系，越丰富的服饰往往带来更丰富的情感展现，情感外化的空间。

##表演艺术到底是一面对着世界举起的镜子，还是一盏将个人情感投射进世界的灯？1988年的首版书，但时至今日对表演领域的严肃探讨仍是电影批评中相对稀缺的一环；表演作为电影诞生以来呈现自我的一种新的方式，有着关于“角色”、“人格”和“自我”的辩证关系，虽然作为荧幕前的大众在领受明星们巨大魅力的同时，更乐于品咂那些摄影机后的绯闻轶事；“配件”一章，演员与无生命物体的互动可以演绎得如此迷人，拥有如此丰富的解读趣味，不妨引为今后观影鉴赏之一角度。