##其實不是細膩，隻是用大段心理描寫來填補敘事對話能力的欠缺，用冗雜的景物描寫和象徵性的比喻來抵消概括性和準確性的語言。是沒有力量的陰性的語言，但也是張大春評論中的“非集體性”的呈現方式。

##如果說創作是一種對曆史的重現，那麼再版也是對已然沉沒記憶的打撈。《沉雪》97年斬獲瞭聯閤報小說奬，載譽歸來次年就由作傢社首版，04年再版，均未能在女同情愫的爭議中讓更多人讀到，包括此次再版。對於知青題材，我從來都不相信那些過於粉飾的血色浪漫，或許也是因為早就過瞭從傷痕文學到知青熱潮的年代，隔瞭更多的歲月沉澱，《沉雪》拒絕瞭一切宏大敘事和時代原罪的乾擾，聚焦於個體的生存本能和情感本性，通篇個人化敘事的細膩明顯更真實，講述的所有荒涼北地的冷寂和苦難也更平和，是對內心孤獨的一種迴歸。

##女性視角讓小說少瞭一份嚴肅的批判與審視，但多瞭一份難得的感性與真誠。如果小說可以分為用腦寫和用心寫的兩種，它毫無疑問屬於後者。作者對自我內心的剖析相當透徹毫無保留，這種老實的態度恰是成就一部好小說的重要基礎。所以，盡管她的那些獨白有時看上去近似於少女時代藏於閨房抽屜中的隱私日記，卻找不到任何用矯情等詞語加以譏諷的理由，因為那都是再真誠不過的心聲，包括小說中最敏感的同性感情。因為成書較早，所以語言上顯得有些陳腐，對於同性與異性感情的描繪也頗有時代特色。算是一本視角比較獨到的知青題材小說。