发表于2025-01-12
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作者|罗伯特・麦基 Robert McKee
1941年1月30日生于美国底特律,剧作家、编剧教练。因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖(BAFTA),1981年,麦基受美国南加州大学邀请,开办“故事”培训课程,随后创办全球写作培训机构,学员超过10万名。其中,60人获奥斯卡金像奖,200人获美国电视艾美奖,100人获美国编剧工会奖,50人获美国导演协会奖。
作为项目顾问,麦基受聘于华纳兄弟、20世纪福克斯、索尼、CBS、MTV等影视公司,皮克斯动画工作室、迪士尼、派拉蒙、BBC、MNET也定期输送创意写作团队参与“故事”培训。邀请麦基开讲的机构还包括麦肯锡、微软、NIKE、密歇根大学商学院、富国银行、BOLDT建筑事务所及美国NASA休斯顿总部等。
著有《故事:材质、结构、风格和银幕剧作的原理》,被誉为编剧圣经。2017年2月,麦基在洛杉矶派拉蒙剧院获得Final Draft颁发的名人堂终身成就奖。
译者|焦雄屏
全方位电影人,曾任台湾电影金马奖主席,是台湾新电影运动的领导人之一,推动华语电影走进国际视野。
监制《十七岁的单车》《蓝色大门》《听说》《白银帝国》等片,屡获国际大奖。挖掘出桂纶镁、陈柏霖、陈妍希、陈意涵等新演员。
出版书籍80多本,包括许多学校采用的教科书《认识电影》。近年来主持视频对话节目《聚焦》,并任网剧《超少年密码》总监制。
##“所有对白都带着目的。” “人际关系的本质是悠悠长谈。” 一开始只是对麦基重新定义的对白感到新鲜,随后却为“已说”、“未说”、“不可说”的层次划分暗暗吃惊。 这种解读只能来自对人性复杂和幽微的深刻理解。 第16章用5000字分析了《了不起的盖茨比》开篇500字的段落...
评分1.可信度的瑕疵——内容空洞:找不到潜文本 / 情绪过激:对话里找不到潜文本,角色会让人觉得在发神经 /知道太多:作家把超出角色自身层次的脑中 /洞悉太深:角色讲话拥有非比寻常的自知之明 /籍口伪装成动机:行动过火时就去童年寻找,加进创伤来权充动机,心理...
评分##非常开眼界! 生动饱满的人物根植于于丰富的角色心理设计和翔实可信的背景 喜欢用同一段文本示范小说/影视/舞台剧不同句式语体的部分 除了雕琢台词用字之外 要充分调度潜台词来辅助戏剧冲突 同意若是没有好的故事支撑 再好的文字也是空中楼阁! 核心词靠近段落末尾会使得对白接续更加流畅 这个真的学到了 看剧的时候不自觉验证 发现写得好的本子的确暗合这样的原则 最后想采访一下菲姐 你晓得你的剧写得这么有层次么哈哈哈哈!
评分##同时买了简体繁体,一起对照着读完了。现在就遗憾小时候没好好学英语,不然就能啃英文原版了。 关于读后感—— 1简体译文确实多有疏漏,很多地方感觉到词不达意,或者一笔带过根本没想去深究作者本意,感觉译者连最基本的功课都没做,提笔就翻。这一点繁体版就不会给人这种感觉...
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