具体描述
作者简介：
达内兄弟（让–皮埃尔•达内 和 吕克•达内），比利时著名电影导演，与英国导演肯•罗奇、迈克•李等齐名的欧洲社会电影杰出代表。 1970年代开始联合执导纪录片与剧情片，但直到1996年，才凭借影片 《一诺千金 》在世界影坛崭露头角，并奠定自身的独特风格：影片多描述移民、失业者等社会底层人士的生活状态，其视觉语言简练、直接，与内容完美切合。之后的 《罗塞塔 》（1999）、《儿子 》（2002）、《孩子 》（2005）、《罗尔娜的沉默 》（2008）受到国际影展和评论界的一致认可，而《罗塞塔》和《孩子》在戛纳电影节上两度夺得金棕榈大奖——达内兄弟由此成为比利时迄今为止唯一获此殊荣的导演组合。近几年，其作品《单车少年 》（2011）和《 两天一夜》（2014）也荣获多个国际奖项。
译者简介：
王恬，浙江桐乡人，南京大学法语语言文学学士，巴黎三大（新索邦大学）现代文学硕士，电影学博士。曾任教于华东师范大学法语系，现居巴黎。译著有《<美女与野兽>拍摄日记》《亚瑟与禁忌城》《克洛岱尔情结》《可怕的孩子》《奥岱翁街》等。
王瑛，黑龙江哈尔滨人，凡尔赛大学电影学在读博士
《影像背后》一书分为两部分。第一部分是作者的电影创作手记，记录和分享了达内兄弟在构思创作《一诺千金》、《罗塞塔》等知名影片过程中，对于剧本方方面面细节的思考、修改，对于演员的选择、机位的运用，以及电影发展的现状与未来的思索等等，其中亦包含了面对观众、媒体意见的反思和创作过程中汲自文学、历史、哲学、艺术等各领域的灵感源头。
第二部分是手记中提到的三个剧本：《儿子》《孩子》和《罗尔娜的沉默》。第一部分的思考与探索在这一部分中得以具体呈现，即便没有观看过影片，读者也不难通过剧本文字，感受到达内兄弟的影像魅力及艺术造诣。
用户评价
##笔记部分翻译叫人皱眉，生硬且很多人名片名也不带原名不按常规令人困顿。达内兄弟创作《一诺千金》《罗塞塔》《孩子》的过程，读普鲁斯特、阿伦特的收获，一些新闻和真实事件的取材。后附三个剧本。P63.阿伦特又一次启发了我们“人的生命总是趋于死亡，这便无可避免地导致各种毁灭和破坏…”P144.儿子中的手的双重纠结。P117.沟口健二的雪夫人绘图最后的两把椅子。P130.儿子的房间，一股看不见的水流在银幕上流淌，慢慢灌溉。P140.亚里士多德：悲剧经常发生在近亲之间，家庭内部的爱与恨是最强烈的。P158.狗镇中看似输得彻底的格蕾丝赢了。P177.没想到伯格曼电影生涯的最后一个镜头拍的是一个女人，不是女演员，而是女性。P183.Peter Brook：演员可以成为导演机下的疯子。嗯前面他还批评了基耶的蓝~
评分##可惜没有罗尔娜的沉默的创作记录
评分##1.永远按照剧本顺序拍摄影片；2.“对一部电影而言，最重要的是可以重建人性的体验。”；3.看完[双虎屠龙]，“从电影院出来，心情平静、舒畅……一种身为众生一员的纯粹感。以后，再回想到这一刻，亦会是对某种幸福时刻的回忆。”；4.“电影是为不存在的事物而生的，为了那从未现身的‘他人’。”；5.吕克·达内喜欢[史密斯先生去华盛顿]、[野孩子]，但却不喜欢[蓝]，“太多套路和矫饰，没有了[十诫]里的那种锋利和自由。”；6.“艺术无法拯救世界，也无法拯救人类。它总在事后才出现，但起码它向我们证明，它有可能拯救这个世界。”；7.“我们的问题，不是观众是否会喜欢电影，而是电影是否会喜欢观众。”；8.[罗塞塔]的摄影师曾说，“若你总抱怨真实世界里的天气，你又怎能拍活一个故事片里的人物？”
评分 评分 评分##下次一定要突破以往的风格……作者导演的一种幻想。
评分##充满知性/理性的思考，非常浓重的欧洲知识分子气息，正因其在现实中一贯的左翼立场和鲜明态度，电影才长久保持所谓作者性特征——限于经济成本制定拍摄主旨，寻求活力与真实，反对矫情和刻意，绝不讨好观众或市场，“拍摄一个没简化成苦难的鲜活载体的人”；对真人秀的批判时至今日仍不过时，他们也以身体力行践行着所谓“电影”的本质；厌恶配乐的存在，“为了不遮蔽观众的眼睛”——真想送给某些导演。 蔚为大观的书单罗列，由此可一窥达内兄弟创作理念的来源，尤以列维纳斯之「他者」概念为最，并详细记录了如何将之运用到剧本结构中去——找到文本所需的氛围和能量，详述剧本围拢的过程——“艺术重构人类生活经验”。校对需加强啊，有错字、错译、漏标点。
评分就好像拥有了一个叫Luc Dardenne拿过金棕榈的豆友，可以看他不太频繁更新自己观影、阅读、创作体验。1991-2005，也是达内创造奇迹15年，4部电影，从默默无闻到两夺金棕榈，所有创作时犹豫、困惑和自我鞭策都含蓄裸露在了读者面前。
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