##何多苓是专门一章。

##有时候真觉得画画需要这么多研究吗？不过一定是我太无知。。

##全局眼光确实很重要。艺术是思想的产物，而思想是复杂的产物。

##观点很赞同，对欣赏当代艺术很有启发

##想起一句话，手的痕迹是思想和情感的外溢与变现。正如书中所言，接受神经末梢指挥的手，与所谓的思想与观念是同样重要的，它们是难以真正分家的一个整体。有点启发。 学生时代第一次参观上海双年展，曾被深深震撼。在先前的印象中，艺术展要么是笔力精妙的书画，要么是栩栩如生的雕塑，而双年展的作品形式要丰富得多。有天上地下满是镜子的房间，有生活用品的重新组合，有光影投射的奇幻布景，有能与之互动合影的空间……不由惊叹，“玩在双年...  

##内容分为两个部分，前一半是关于艺术史的思考，后一半对比分析了两组国内外艺术家的作品。作者是艺术史方面的专家，所以前半部分理论展开得内容比较广，主题大概是艺术的潮流不是偶然的，它与背后特定的政治、经济、历史、文化息息相关。不知道艺术类的理论是不是和科学类的叙述方式不同，很多段落看完之后总结不出核心观点，段落之间的逻辑也很难接上，再加上比较重的翻译腔（作者可能翻译国外的内容太多了），让圈外人读起来很吃力。后半部分的两组艺术家作品分析就相对生动易懂：何多苓和怀斯、王广义和沃霍尔，每组艺术家的作品在形式上都有相似点，但是表达的内涵又不一样，究其根本，还是在说艺术作品的产生和其背后特定的历史语境分不开。【6.4万】

##前面比较文本，各种术语看的略绕，后面的2个实例对比挺好，何多苓&怀斯，王广义&沃霍尔，两种相似的艺术表现。