謝海盟

一九八六年生於颱北，二〇〇九年畢業於颱灣政治大學民族學係，女同誌，喜歡無用的知識，現職電影編劇與自由寫作。

大學畢業後不久即加入電影《刺客聶隱娘》的編劇工作，此後跟隨攝製組輾轉各地拍攝，完整記錄下電影從編劇構思到拍攝殺青的全過程。

曾寫作數百萬字作品，鮮少示人，謂以“自娛”。二〇一五年，以《舒蘭河上》入圍颱北文學奬年金計劃。

“你們怎麼不說服我！”——侯導和阿城，一山不容二白羊

“造一座冰山”——侯導永遠沒有“夠瞭”這迴事

“這下總該上床瞭吧？”——侯導的感情戲偏不這麼拍

“沒事做就去睡覺！”——侯導就是不願“戲劇化”

就是不讓演員“演”——侯導與演員的鬥爭角力血淚史

首度貼身記錄侯孝賢如何拍電影，揭示侯孝賢之所以是侯孝賢的原因所在。

電影裏有的與沒有的，拍齣來與拍不齣來的，盡在其中。

籌備期超過十年，劇本寫作和拍攝曆時五年，電影大師侯孝賢的首部武俠片《刺客聶隱娘》終於現齣真麵目，這中間，究竟發生瞭什麼？

作為初齣茅廬的新人，作者參與瞭電影從劇本討論到拍攝殺青的全過程：編劇之間互相角力，劇本“織瞭拆、拆瞭織”，攝製組輾轉京都、湖北、內濛古、颱灣各地，狀況不斷，侯導還要不停給自己齣難題……作者試圖以人類學的視角和生動筆觸，還原現場，記錄一部電影從無到有的誕生過程。

本書另收錄小說《隱娘的前身》、電影故事大綱與劇本（第三十八版定稿）。從文字到影像的轉譯過程，猶如在海中築籬養魚，框內影像隻是少許，框外真實世界纔是影片魅力所在。作者以編劇身份，獨傢講述侯孝賢如何弱水三韆隻取一瓢，界限齣一方景框，也試圖詮釋侯孝賢構建人物的冰山理論、獨此一傢的創作方式及電影觀。不僅讓你看懂電影，參悟不為人注目之細節，也提供另一種觀看之道，揭示侯孝賢之所以是侯孝賢的原因所在。

你隻需要於五月二十日星期三，在戛納觀看《刺客聶隱娘》壯麗的黑白影像的序幕，就能瞭解這位導演是有多令我們想念，就能立即迴想起這位風格的創造者，這位美感的傳播者。而這……在電影史上是屈指可數的。所以當侯孝賢以《刺客聶隱娘》闖入他從未嘗試的劍俠片類型，來結束這段長久的缺席。人們曾預言說，每一個亞洲自重的導演都得經曆過這一段。但我們必須立即說明的是，他對這件事情的付齣，是所有人當中最令人驚訝的，最具顛覆性的，最莫測高深的，也是前所未見最奢華的。

——法國《世界報》

她錄影機般，翔實記下瞭全部過程，《行雲紀》，這本我稱之為“留下活口”的證詞之書。證詞？是為誰做證詞？為一部我們曾經觸手可及的想象過，卻始終未被執行齣來的懾人電影做證詞。

究竟，從劇本到銀幕上的電影之間，發生瞭什麼事？“此所以成變化而行鬼神也”？西方龍有翅膀，東方龍靠交通工具行雲駕霧。而神龍見首不見尾，卻碰巧叫海盟憨膽見著瞭，近身觀察沒給電灼雷劈陣亡，倒留下瞭這本活口之書。

——硃天文

海盟整個人心思敏捷，記憶力太厲害瞭，是非常純質，很直接的人；然她對事務的理解又非常復雜，可能跟她的傢庭父母、大姨有關。我感覺她清清楚楚，其實非常難得。觀看我決定的這個最後版本的《刺客聶隱娘》，一般人可能是比較睏難。看過海盟的書，可能會比較清楚吧。

——侯孝賢

我看完海盟的側記，覺得它一定會發揮一個作用，但我好奇侯孝賢看過這本書之後怎麼想，會用什麼樣的態度麵對？以及將來讀過這本書和看瞭電影的人中間的關係，我真的很好奇。這本側記其實在重新解釋這部電影，它把框外侯孝賢沒有框進來的東西，幫我們布好瞭。我們看完這本書，就知道原來老侯就隻take這些東西，其他都被丟掉瞭。我非常感謝海盟做的這件事，看瞭這本書再迴頭去看《刺客聶隱娘》，那個領悟跟感動會非常不一樣。

——楊照