##得到APP每天聽本書分享：指揮的雛形，是一群人一起唱歌時需要有一個人提示開始，並且打拍子控製節奏。隨著音樂的發展和樂團的進化，在18世紀到19世紀初葉之間的一百多年時間裏，小提琴領奏和鍵盤副指揮的分權領導製非常普遍。19世紀初，隨著音樂越來越復雜，分權領導製又時常造成混亂，不再適應時代潮流，施波爾用指揮棒取得瞭巨大成功，為現代指揮鋪平瞭道路。指揮傢除瞭自己要會演奏多種重要樂器、熟悉所有樂器、懂作麯、聽力一流、熟悉海量演齣麯目等技術指標之外，還得是一位心理學大師及溝通大師。交響樂團裏一百多號樂手們各有各的性格，要讓他們同時聽話可不是件容易事，何況還經常有人愛調皮搗亂，所以，指揮傢必須是絕頂聰明的人。指揮傢這個職業在20世紀迅速成為音樂産業中的權勢和名利代言，主要是卡拉揚和伯恩斯坦的功勞。

開始，指揮傢是打節拍的；後來，指揮是作麯傢解釋自己作品；再到後來，指揮傢成為闡釋者注譯者——也就是今天指揮傢多扮演角色，富爾特文格勒自己也作麯，但令人記住的更多是拜魯依登指揮的貝九。卡拉揚作為指揮帝王，幾乎沒有自己寫麯。而本書缺的，正是卡拉揚之後的指揮界記錄與闡釋——作者筆下，卡拉揚還不能單獨成篇章，阿巴多馬澤爾小澤徵爾梅塔還是年輕指揮傢，去年阿馬已經仙逝，小澤多病，隻有梅塔依舊在——無他，成書太早而已。

##全麵但也過於全麵瞭，就像那句“等等掉的都是行傢纔懂的黑話”，或許為瞭持續不斷的吸引讀者的興趣，將一部史話寫的高潮迭起，指揮傢軼事將他們的個性放大到掩蓋瞭藝術風格的程度。雖然不喜歡這種過於個人色彩的評述，但是最後一章“那個得瞭音樂病的人”提供瞭很多啓示，這種評論傢的自信和鋒芒，纔是藝術品位的進步和多元化的養料

##國圖的這本書都快散架瞭。最後一章裏說“梅塔已初具鋒芒”“馬澤爾嶄露頭角”“卡拉揚還不能單獨成篇章” 真是感慨萬韆。