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[加]凱瑟琳·羅素張漢輝

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發表於2025-03-01

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2014-10 平裝 9787309109351

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具體描述

凱瑟琳·羅素所著《成瀨巳喜男的電影（女性與日本現代性）》講述瞭作為最多産、最受尊敬的日本導演之一，成瀨巳喜男（1905—1969）在1930年至1967年間，拍齣瞭89部電影。成瀨是一位片廠導演，以不超支和按時完成電影拍攝而聞名。在他漫長的電影生涯裏，他執導瞭風格各異的情節劇，在調子上秉持一種非凡的連貫性。他的電影，或根據文學作品改編，或根據原創的劇本拍攝，背景大都設定於當代的日本。成瀨的許多電影屬於“女性電影”。它們以女性為主角，描繪女性的激情、失望、乏味的生活和她們的生存境況。盡管成瀨或他的電影觀眾都不認為她們是“女性主義者”，然而他的電影卻一再地強調（如果不說是挑戰的話）瞭日本社會的僵化的性彆標準。考慮到圍繞著成瀨電影的復雜的曆史和批評議題，對導演的全方位研究需要一種創造性的和跨學科的方法。羅素通過追溯成瀨在日本影評界的接受情況，並利用哈裏·哈魯圖尼安、米蓮姆·漢森以及瓦爾特·本雅明的文化理論，指齣成瀨的電影是日本現代性的關鍵文本，它們既描述瞭日本女性在公共領域中所扮演的不斷變化的角色，又描繪齣瞭一個都市的、工業化的、被大眾媒體浸染的社會。凱瑟琳·羅素所著《成瀨巳喜男的電影（女性與日本現代性）》講述瞭作為最多産、最受尊敬的日本導演之一，成瀨巳喜男（1905—1969）在1930年至1967年間，拍齣瞭89部電影。成瀨是一位片廠導演，以不超支和按時完成電影拍攝而聞名。在他漫長的電影生涯裏，他執導瞭風格各異的情節劇，在調子上秉持一種非凡的連貫性。他的電影，或根據文學作品改編，或根據原創的劇本拍攝，背景大都設定於當代的日本。成瀨的許多電影屬於“女性電影”。它們以女性為主角，描繪女性的激情、失望、乏味的生活和她們的生存境況。盡管成瀨或他的電影觀眾都不認為她們是“女性主義者”，然而他的電影卻一再地強調（如果不說是挑戰的話）瞭日本社會的僵化的性彆標準。考慮到圍繞著成瀨電影的復雜的曆史和批評議題，對導演的全方位研究需要一種創造性的和跨學科的方法。羅素通過追溯成瀨在日本影評界的接受情況，並利用哈裏·哈魯圖尼安、米蓮姆·漢森以及瓦爾特·本雅明的文化理論，指齣成瀨的電影是日本現代性的關鍵文本，它們既描述瞭日本女性在公共領域中所扮演的不斷變化的角色，又描繪齣瞭一個都市的、工業化的、被大眾媒體浸染的社會。

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用戶評價

評分☆☆☆☆☆

##推薦給李玉。

評分☆☆☆☆☆

##1. 方法論實踐標本價值，可謂救贖史（美）學作者論：文化現代性的社會史+風格史（批判性藉用）+後結構主義作者論（對日本性的人類學凝視）。2. 文本與語境的細讀，把握如此宏大的架構不是一朝一夕的投入。3. 不會研究對象的母語提供瞭一種跨文化女性主義優勢。

評分☆☆☆☆☆

##成瀨的電影生涯總體說還是從戰前到戰後的女性觀察，是書裏所說"女性主體性與日本現代性的不斷協商"，他所主要觀察的是那些被舊時代價值觀(即男權)所牽製的女人們。她們在成瀨電影的不同時期，分彆處於社會女性主體/被拋棄的群體/夾縫中的群體/被疏離的群體的角色，她們總是壓抑或者迴避自己的欲望，在父權/資本主義/戰爭的陰影中來迴踱步，她們的故事往往沒有結局，她們永遠在某種曖昧中繼續迎嚮生活，但無人可知她們會去往何方。成瀨的片子在不斷的審視不斷的觀察不斷的提齣問題，解答永遠是缺席的，解答永遠在不斷前行的現代性裏。

評分☆☆☆☆☆

##“天然“地擁有一種國際主義、世界主義、資本主義的批判視角，而日本又是全球化狀況下的一個國傢，作者可以通過一整套的敘事策略把成瀨巳喜男的電影納入到“現代性”的議題中，無論是關於女性還是消費，似乎這個島國成為瞭一種西方理論的鏡像，種種言說離開瞭套路就無法順暢進行。

評分☆☆☆☆☆

##在這麼頹廢的階段，當然是覺得電影比書好看多瞭。有不少可取的觀點，但這樣過度闡釋似乎也沒什麼意思，翻譯有點煩人。應該是我變瞭。3.5

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