發表於2025-04-01
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餘華,1960年4月3日齣生,浙江海鹽人。在文革中讀完小學和中學,此後從事過五年牙醫。1983年開始寫作,至今已齣版長篇小說3捲、中短篇小說集6捲、隨筆集3捲。其中《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評傢和文學編輯評選的“九十年代最有影響的十部作品”。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等國外齣版。曾獲意大利格林紮納-卡佛文學奬(1998年)、澳大利亞懸念句子文學奬(2002年)、美國巴恩斯-諾貝爾新發現圖書奬(2004年)、法國文學和藝術騎士勛章(2004年)。
《現實一種》裏的三篇作品記錄瞭我曾經有過的瘋狂,暴力和血腥在字裏行間如濤般湧動著,這是從惡夢齣發抵達夢魘的敘述。為此,當時有人認為我血管裏流淌的不是血,而是冰碴子。 ——餘華
##《一九八六年》是餘華早期暴力血腥流作品中的集大成者,所有意象和敘述技巧都被用盡瞭。但我一直對他寫文革的角度和目的不甚明朗。
評分##重讀。一組卡夫卡式的寓言。相比《現實一種》冷靜到骨子裏的暴力敘述,《一九八六年》瘋子的自戕並不那麼恐怖。真正恐怖的是結尾所暗示的另一種結局:如果那人其實是個“乾淨的瘋子”呢?這個文革後的小鎮,一切仿佛都蘇醒瞭,一切痛苦和暴力似乎都被諒解和遺忘瞭。“他們以為春天會無休止地繼續下去。”和《一九八六年》同樣試圖做敘述實驗而顯得青澀的《河邊的錯誤》是讀者接受門檻最低的一篇。暴力與非暴力的邊界到底在哪兒呢?殺死瘋子不算暴力。而瘋子是可以被製造的。相較而言,《現實一種》是這部集子甚至餘華前期寫作最核心的文本。一種真正的“餘華式的”寫作從中誕生。高度化約的筆法最接近卡夫卡,僅用一個傢庭無止境的暴力虐殺(讓人想到另一個有人變成甲蟲的傢庭)就構成一種全人類生存境遇的隱喻:暴力就是人類的存在方式。暴力生生不息。
評分我經常有種側著躺著時五髒六肺流嚮一邊的感覺
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