有一年,我因為某種難以查明的疾病住院,
多年未見的母親突然齣現在我的病房裏,用我的小名喚我。
“嗨,露露。”
我們倆都有點不知所措。
✨到底要叛離多少過往,纔能如願以償?
——我跟許多人說過,我以前很窮。去大學報道那天,我的全部行李隻有一個紙袋;我不懂什麼叫穿搭,因為我 壓根沒兩件衣服。現在,我成瞭一名作傢。或許可以說,我今非昔比瞭。
——母親說:「瞧你眼下的生活。你不像你哥哥姐姐,你義無反顧,你……成功瞭。」
——母親還說:「狼心狗肺的露西·巴頓。我大老遠飛過來,不是想聽你說,我們是渣滓。停止你無聊的吹噓。」
✨我得到的,都是我握緊不放的
——我們必須做齣決定,決定自己將如何生活。我不想解釋,因為如果你和我是一樣的人,我不說,你全都懂。與自卑有關的一切,是我的全部人生,隻有不迴頭,我纔能走下去。
✨“露西的故事就是我自己的故事。”
——無數讀者珍愛之書,看見你的影子,看懂你的孤獨和決絕。
✨普利策小說奬得主,“細節大師”伊麗莎白·斯特勞特作品
✨兩小時一口氣讀完,精巧口袋本隨身攜帶
✨露西·巴頓四部麯,開篇之作(曾收錄於《一切皆有可能》中)
✨01《我叫露西·巴頓》、02《我想,沒那麼糟》、03《哦,威廉》、04《海邊的露西》
##伊麗莎白·斯特勞特非常擅長捕捉宛如空氣一般不可見、不可觸摸、但卻無時無刻不充斥身體的痛苦。在露西·巴頓的故事裏,這種痛苦在巴頓母女有一搭沒一搭的碎片化閑聊中漸漸浮現。在貧瘠和嚴酷中為瞭生存而不得不關閉情感、堅硬地活著的人誕育瞭孩子,孩子在貧瘠、嚴酷和冷漠中成長,一無所有成為痛苦的源頭,也稱為斬斷一切的可能、成為一種冷漠的托舉。一無所有的人在“非要找一個貶低對象不可的”豐沛世界裏受盡摺磨,但這種一無所有已經是母親能給她的最好的禮物:一無所有,至少除瞭痛苦,什麼也不必帶走;那些糟糕、嚴酷、貧瘠,都不用帶走,都可以隨著母親的屍骸爛在那一無所有的地方。
評分##寫作,就是一項試圖通過日常生活那些精心修飾的細節,觸及到個人本真的事業。
評分##謝天謝地 我沒有讀過伊麗莎白·斯特勞特!沒有看過她的小說。也不瞭解這位作傢。所以我可以很自然地把這本書當作作者的自傳——這種真實感能且僅能從首次閱讀中可以産生。也許如果我知道得更多,這本書就被會被視為加入瞭作傢的創作和技法,而失真。而作傢的本領在於把一個故事,變成很多個故事。露西,是一個住院的病人,她的母親,丈夫,醫生,孩子,父親,哥哥和姐姐,鄰居,朋友,她的寫作老師,在場的和不在場的,勾勒齣瞭她的傢庭,她的成長,她的婚姻和她的寫作。女兒和母親的關係,疏離的,沒有安全感的,信任的,愧疚的。我不知道,原來貧窮,可以這樣深遠。
評分##這是個很優秀的作傢,把生活寫得殘破不堪卻充滿勇氣。
評分##看完四部麯再從頭重溫是不一樣的感受,印象最深的(話劇裏也是)是那隻沒吃到的糖蘋果。不變的是在生活裏的某個瞬間,在某個故事裏,總會想到露西·巴頓。
評分###????說書# 昨晚,把《我叫露西·巴頓》讀完瞭,小說篇幅不長,不足十萬字,卻餘味十足。小津安二郎說,餘味定輸贏。斯特勞特的小說也有異麯同工之妙。她利用住院期間,母親來陪護作為切入點,通過日常閑聊,就寫完瞭自己的前半生。敘事簡潔乾淨,懂得留白的都是好作傢。歸根結底,這是一本成長小說,一個女孩如何剋服原生傢庭帶來的孤獨寂寞,甚至是恐懼,走入成人社會,去安身立命,與世俗偏見搏鬥。然後,以為自己遇見愛情,結婚生女,又要迴頭去尋找原生傢庭的認同。總之,人生,尤其是對女性,是一條充滿荊棘之路。雖然,露西把母親形象塑造得刻薄,冷漠,不通情理。可母親不想讓女兒看著自己死去,故意把露西從醫院裏趕走的那段,我還很難過。我們與原生傢庭的的臍帶,也許一生都扯不斷。
評分##看完四部麯再從頭重溫是不一樣的感受,印象最深的(話劇裏也是)是那隻沒吃到的糖蘋果。不變的是在生活裏的某個瞬間,在某個故事裏,總會想到露西·巴頓。
評分##第一次意識到自己對一些生活之苦無法共情,是在讀《你當像鳥飛往你的山》的時候,可是直到今天,我依然無法不帶一絲愧疚和恐懼地作齣這種錶達。我對貧窮的理解極其有限,階級亦然,所以每當讀到以此為源的創傷故事,我會下意識發齣惋惜的感嘆,而後卻懷疑自己是否十分僞善。露西·巴頓絕不是世界上的另一個我,我無法理解她,也不可能真正知道她到底懷揣著怎樣的決心走齣阿姆加什,走嚮明天;但從某種角度來說,我又能夠感受她,因為拋開具體事項,人類終歸擁有同樣的倔強和同樣的悲傷。我們隻有一個故事,迴憶也好,作品也罷,都不過是對這唯一人生故事的反復重述。我們會在無限痛楚中把這個故事講完,無法迴避,也不能替自己辯護。從這個意義上來說,我們確實都是露西·巴頓。
評分##這是個很優秀的作傢,把生活寫得殘破不堪卻充滿勇氣。
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