《使女的故事》作者瑪格麗特·阿特伍德的權威傳記!
精選26張照片,串聯起女性傳奇作傢瑪格麗特·阿特伍德的創作曆程。
女作傢的正確道路不是全力以赴攻破男性設置的街壘,而是讓自己成為一個更好的作傢。
阿特伍德的父親是一位昆蟲學傢,六個月大的她被放在背包裏開始瞭長達十年的叢林生活,後來成為她第一任丈夫的吉姆·波爾剋說:“她是名副其實的叢林之子。”在阿特伍德齣生的那個時代,女孩們還會因為創作野心而受到打壓,但是她卻堅信自己要寫詩,要成為作傢。這一點從未改變,無論是她在“波希米亞使館”參加文學活動時,在多倫多大學和哈佛大學求學時,還是在一傢市場研究公司做小職員時。通過作者的描述,一位傑齣作傢的職業生涯圖景徐徐展開,她“永不停步”的獨門創作秘籍慢慢顯露:為何她能創作齣《可以吃的女人》《使女的故事》《貓眼》這樣的作品?她的創作中有多少亦真亦幻的部分?她的藝術創作與個人生活又具有怎樣的情感關聯?如今,年逾八十的她,依然筆耕不輟,跨越題材,打破桎梏,永不停步地在創作。
比起最著名的《使女的故事》,目前我最喜歡的是《神諭女士》。我喜歡封麵選的這張照片,完美體現瞭她的幽默感。和O'Keeffe,布爾喬亞晚年照片中那種女王般的氣勢完全不一樣,這張照片很輕盈,非常頑皮。 這本傳記寫的是《使女故事》《貓眼》《神諭女士》之前的阿特伍德,所以她的聲名建立過程和我想象的完全不一樣。她在寫齣這些小說之前,已經成為瞭阿特伍德,她的內在比我想象的還要強大。 她很像另一個版本的恬娜,她是接受瞭柔剋島巫師學院訓練的恬娜,她走齣瞭一條屬於她自己的路,一條新的路。她這一代的女藝術傢開始重新定義女藝術傢,不是瘋子,不需要自殺,不必離群索居也不必孤獨終老。她們會結婚,也會有小孩,會織毛毯,也會用洗衣機。她們定義自身的方法是創作,持續不斷的創作,以作品展現自身,不再為新的女性神話提供素材。
評分##4.0隻是迴顧作品就足夠精彩,何況如此美妙的人和人生。
評分##一本夏日之書,看見一個強大冷靜、個性非常迷人的阿特伍德。“在你的腦袋裏/有高山,/有花園和混亂,有海洋/和颶風,” “我們在深切的愛完全展露之前欲說還休的方式:有足夠的勇氣讓對方瞭解自己嗎?” 叢林生活,往事曆曆。感謝寄書????
評分##女作傢中喜歡兩個瑪格麗特。瑪格麗特·杜拉斯與瑪格麗特·阿特伍德。兩個人身上都貫穿有一種令人著迷與敬畏的激情,是寫作的激情,也是生命的激情。但或許在作傢兩個字前麵特彆強調女性並不閤適,最好隻是以一個純粹的作傢身份看待。高階的作傢最終寫的隻是人性。 作傢都會基於各不相同的創作觀及創作方式去創作,沒有是非優劣。讀阿特伍德這本傳記感覺一直與她是投緣的——“寫作不是布道,不是解決問題,甚至不是分析。寫作更像一麵鏡子或鏡子反射齣來的影像。” 有一種人為寫作而生,寫作對他們來說不是職業,而是生命,就像阿特伍德。讀一本喜歡的作傢傳記,瞭解作傢曆史之外,從根本來說是讀一種生活方式,一種狀態,一種信念,一種堅持。
評分##“為瞭寫作的快樂”
評分##讀完心潮澎湃,備受鼓舞。這不是一部尋常意義上的傳記,它更像是對阿特伍德的寫作與思想的梳理,讀完對阿特伍德的作品也能有極為清晰的認知,我纔知道原來在成為小說傢之前,阿特伍德最早是以詩人身份在文壇立足的。通過瞭解阿特伍德的成長經曆,我們實際上也能瞭解現代加拿大國傢身份的形成——我們通常認為加拿大隻是一個富庶、溫和得甚至有些沒性格的北美國傢,卻往往遺忘瞭它也是一個有著自己的殖民主義問題,且因為一直缺乏自己的曆史敘事而喪失文化自覺的國傢。於是我們可以看到,阿特伍德是在兩個維度上開闢道路:性彆與民族。如今,她應當可以自豪地認為,屬於我的戰鬥我履行瞭我的義務。她的作品和思想,將激勵我們繼續前進。
評分##我是看《使女的故事》纔知道阿特伍德,而且我看的是劇版……當時我就為劇情的看似荒誕離奇而感到驚嘆,同時感到真實地令人害怕。在生育率越來越低的年代,不排除這樣的場景未來是否會發生……阿特伍德齣生在一個知識分子傢庭,父親也是教授,母親特彆會講故事。阿特伍德是少數從來知道自己應該去當作傢的女子,她有天賦,熱愛寫作,在哈佛大學博士畢業,在高校任教,27歲即通過詩歌成為最負盛名的女性作傢。無疑,阿特伍德的人生是讓人羨慕的,但這背後離不開她的堅持與努力,“她從來都知道自己要乾什麼”,她是個理性的不浪漫主義者,正是她對這個世界的思考給她的小說帶來瞭極大的魅力。
評分##我是看《使女的故事》纔知道阿特伍德,而且我看的是劇版……當時我就為劇情的看似荒誕離奇而感到驚嘆,同時感到真實地令人害怕。在生育率越來越低的年代,不排除這樣的場景未來是否會發生……阿特伍德齣生在一個知識分子傢庭,父親也是教授,母親特彆會講故事。阿特伍德是少數從來知道自己應該去當作傢的女子,她有天賦,熱愛寫作,在哈佛大學博士畢業,在高校任教,27歲即通過詩歌成為最負盛名的女性作傢。無疑,阿特伍德的人生是讓人羨慕的,但這背後離不開她的堅持與努力,“她從來都知道自己要乾什麼”,她是個理性的不浪漫主義者,正是她對這個世界的思考給她的小說帶來瞭極大的魅力。
評分##思維和想象力纔是真正快樂生活的核心,這是阿特伍德用她的經曆寫就的妙方。 關於阿特伍德的創作生活: 她對每天的寫作時間做瞭精心安排。每天四小時,每周五天,利用下午時間專門寫作。 倘若是專注於一本新小說,她可能也會在晚上寫。她通常在彆處辦公,不在傢裏。 她對愛情關係的思考: 她幻想中的愛情即兩個人以旗鼓相當的身份相遇,保持各自的差異,而不是像古老浪漫比喻那樣,注定相遇,注定閤二為一。 她不認為男人對女人/女人對男人不可或缺。這樣很好,你不會感到束縛,你不是缺瞭這個人不行。如果你喜歡,盡可以和他們在一起。 她認為最好從二人世界之外的角度思考自己,創造性地參與世界。我們都必須為自己負責。作為一個作傢,她有責任自己謀生。 以上哪怕放在現在,都是流行的,客觀的,前衛的…她真是無可辯駁的魅力女性。
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