第一章 提香 《基督下葬》
第二章 委拉斯开兹 《宫娥》
第三章 罗希尔·范德魏登 《基督下十字架》
第四章 德拉克洛瓦 《十字军占领君士坦丁堡》
第五章 拉斐尔 《捕鱼神迹》
第六章 华托 《热尔桑的招牌》
第七章 埃尔·格列柯 《脱掉基督的外衣》
第八章 维米尔 《画室里的画家》
第九章 康斯特布尔 《跃马习作》
第十章 戈雅 《1808年5月3日的枪杀》
第十一章 修拉 《安涅尔浴场》
第十二章 透纳 《暴风雪》
第十三章 列奥纳多·达·芬奇 《圣母子与圣安妮》
第十四章 库尔贝 《画室》
第十五章 波提切利 《神秘的基督降生》
第十六章 伦勃朗 《自画像》
· · · · · · (收起)
具体描述
纯粹的愉悦！艺术史大师肯尼斯·克拉克爵士回归艺术鉴赏的原点——观看绘画。怎样观看一幅艺术杰作？在那些杰作的画布里，隐藏着艺术家怎样的巧思妙想？
这是一部以丰富的艺术史知识引领读者观看绘画的大师指南。提香《基督下葬》、委拉斯开兹《宫娥》、拉斐尔《捕鱼神迹》、华托《热尔桑的招牌》、维米尔《画室里的画家》、伦勃朗《自画像》……克拉克爵士以其独特的艺术史家之眼，精选十六位艺术大师的经典杰作，细致阐析了每幅画作的创作背景、技法特点、艺术价值、后世影响等，慷慨而生动地分享了观看绘画的门道与乐趣。
用户评价
三星半。观看绘画是件很主观的事。读《观看绘画》真的让我感觉自己像是在博物馆蹭别的团体专门花钱请的导览讲解的一个路人…况且这个导览讲解很喜欢用“我觉得”“我喜欢”“我认为”这类带有强烈个人主观色彩的词组作为句子开头。这有点影响到其他一同观看鉴赏的观众观感。但我还是很认可克拉克说的，观看绘画是需要日积月累的艺术背景知识和专业技巧分析。换句话说，外行看热闹，内行看门道。克拉克就是想要带着感兴趣钻研的外行变得内行一些。非常佩服透纳自行要求船员把他绑在桅杆上三四个小时，来感受暴风雪迎面袭来的勇气和坚毅。更佩服的是他从桅杆下来还能把之前看到的脑海存起来的暴风雪画面如实画下来。这点着实震撼到我了。（想到玩游乐设施都吓到闭眼的人，透纳真勇敢无畏呢。）PS：纸书里跨页展示画作的方式，使得中间装订部分看不全…。
评分##“他蜷伏在他的画架上，像一只巨大的蟑螂……”“他就像一匹获奖的种马一样不知羞耻地自得其乐……”真是服了克拉克，他的画评是一种充满弹性充满流体的存在，被他的手和眼带领着看过的画，便不再拒人千里，而会具体到仿佛是你邻居叫你去他家客厅看他刚画好那般新鲜。而我恰好就愿意抱起双臂，踱步赏析，如此愉悦。
评分##多谢高老师赠书，译文一如既往地精湛。克拉克说这本书是献给罗杰·弗莱的，一读正文果然是一股浓浓的弗莱味儿。这种观看方式有个好处，就是免于卷入某些画作纠缠不清的阐释公案（比如委拉斯凯兹的《宫娥》、维米尔的《画室中的画家》）中去，毕竟这只是一本给初入看画之门者传授些许观看门道的基础手册，没必要如此较真。不过，克拉克本可以写得更加精彩，无奈限于篇幅和定位而未能展开，确实不太过瘾。
评分##“纪念罗杰·弗莱 他教会我们这代人如何观看” 肯尼斯·克拉克拥有敏锐的直觉 能让人从阐释的泥沼里轻盈腾空
评分##提香，物质的信仰化能力者；委拉斯凯兹，真实神性的记录者；范德魏登，圣布尔乔亚！德拉克洛瓦，赤血染碧湖的老虎；拉斐尔，诞生于天堂田园之境的画家；华托，营造野餐神话幻象的忧郁诗人；格列柯，精神矫夭的现代主义先驱；维米尔，抽离又沉浸在市民阶级平静的生活中；康斯特布尔，感受自然内敛又激情的表达；戈雅，因为失聪观照人世无言的绝望呐喊；修拉，将稍纵即逝的印象凝固成纪念碑式的永恒；透纳，被困在暴风雨中深刻的悲观主义者；达芬奇，探索世界终极奥秘的实验家和解密者；库尔贝，联结巴尔扎克与福楼拜的知而后能之人；波提切利，神秘往复的灵魂失重者；伦勃朗，看到他就意味着深刻！
评分##欣赏佳作没有标准和规则，但从中获得的体验因观者的沉淀积累而异。
评分##不算很深入…
评分##欣赏佳作没有标准和规则，但从中获得的体验因观者的沉淀积累而异。
评分##欣赏佳作没有标准和规则，但从中获得的体验因观者的沉淀积累而异。
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