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目 錄 序羅斌
緒舞蹈藝術形態的比較研究方法
一、從宏觀概括到微觀分辨:舞蹈類型的比較劃分
二、從學術理念到實踐運用:舞蹈作品的比較分析
三、從一元專攻到多元擴展:舞蹈形態的比較研究
第-章舞者樂之容——舞蹈與音樂演藝形態闡釋
一、音樂的形體、舞蹈的迴聲
二、詩、樂、舞的三位一體
三、“樂心內發、感物而動”的即興之舞
四、音樂視覺化的“音樂編舞”
五、從“校園民謠”到“校園舞蹈”
六、從“鼓舞之樂”到“擊缶而歌”
七、從“民族音畫”到“民族歌舞”
八、從“交響樂”到“交響芭蕾”
延伸閱讀:
1.音樂四元素與舞蹈三元素
2.七個音符與身體的四肢
3.藝術形態
第二章起舞弄詩情——舞蹈與詩歌演藝形態闡釋
一、歌以敘誌、舞以宣情
二、舞蹈詩與舞劇比較
三、體語作詩情
四、古代詩詞中的舞蹈描繪
延伸閱讀:
藝術形態
第三章丹青舞蹁躚——舞蹈與書畫演藝形態闡釋
一、紙上的舞蹈、空中的書法
二、舞中藏草字
三、水墨舞畫意
四、書之筆法與舞之身法
五、書法筆畫與舞蹈動作
六、“一畫”論與“一轉”說
七、書法“九宮格”與舞蹈“九塊方格式”
八、古代繪畫中的舞蹈形象
延伸閱讀:
1.書法四法與舞蹈三要素
2.舞蹈種類與書法字體
3.舞蹈動力與行書筆力
4.藝術形態
第四章刑天舞乾戚——舞蹈與武術、雜技演藝形態闡釋
一、舞蹈與武術
二、舞蹈與雜技
三、技與藝的三層錶現
四、中國古典舞與太極圖式分析
五、古代武舞中的舞蹈脈絡
延伸閱讀:
1.閃展騰挪與擰傾圓麯
2.橫綫運動與圓弧運動
3.開閤收放與轉鏇內收
4.藝術形態
第五章粉墨舞春鞦——舞蹈與戲麯演藝形態闡釋
一、歌舞演故事
二、戲麯舞蹈——當代中國古典舞的母體新生
三、戲麯口訣——當代中國古典舞的理論支點
四、戲麯題材——當代中國古典舞的怨婦情結
五、戲麯生行中的男性舞蹈形象
六、戲麯旦角中的女性舞蹈形象
延伸閱讀:
1.戲麯身段與舞蹈身韻
2.心形勁律與形神勁律
3.唱念做打與手眼身法步
4.藝術形態
第六章光影舞婆娑——舞蹈與影視演藝形態闡釋
一、舞蹈藝術VS.影視藝術
二、劇場舞蹈VS.電視舞蹈
三、電視舞蹈VS.舞蹈電視
四、電視大賽:“秀”說舞蹈的成名童話
五、電視晚會:春晚聯歡的歌舞鏡像
延伸閱讀:
藝術形態
跋
舞蹈完善方法之一:以我為主、多元吸收
舞蹈完善方法之二:“化”說舞蹈
參考文獻
後記鬍偉
內容推薦 這是一本由崔世光本人主理、修改並重新編輯曾經齣版過的一些作品的“標準版”。特彆實在演奏提示方麵,有關踏闆的詳細用法,以及必要的指法標注等等,都有較為詳細的注釋。
作者簡介 鋼琴傢/作麯傢。曾經擔任中央樂團駐團獨奏傢兼創作組成員。1984年赴美Syracuse大學音樂藝術學院深造獲鋼琴/作麯兩個碩士學位,後受聘任教六年。緻力於嚮西方介紹中國鋼琴音樂,曾在英國奧德堡音樂節,邁阿密全美音樂教師年會上專題講座。現居香港,為香港大學、中文大學、浸會大學特聘鋼琴導師。