北京非物質文化遺産傳承人口述史:王氏裝裱技藝·王旭 9787565626043 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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口述人：王旭 整理人：陳薈潔 著

圖書標籤:

• 北京
• 非物質文化遺産
• 傳統工藝
• 裝裱
• 王氏裝裱
• 口述史
• 文化傳承
• 民俗
• 北京文化
• 手工藝

店鋪： 韻讀圖書專營店

齣版社： 首都師範大學齣版社

ISBN：9787565626043

商品編碼：29767000613

包裝：平裝

齣版時間：2015-12-01

圖書基本信息
圖書名稱	北京非物質文化遺産傳承人口述史:王氏裝裱技藝·王旭	作者	口述人：王旭 整理人：陳薈潔
定價	30.00元	齣版社	首都師範大學齣版社
ISBN	9787565626043	齣版日期	2015-12-01
字數		頁碼
版次	1	裝幀	平裝
開本	16開	商品重量	0.4Kg

內容簡介

“北京非物質文化遺産傳承人口述史”是首套關於北京非物質文化遺産的係列口述史叢書，它旨在搶救整理北京非物質文化遺産珍貴的曆史資料（口述資料），使鮮活親近的非物質文化遺産走進尋常百姓的生活，並使其在普及中得以保護和發展。本書為此叢書中的一本，由北京非物質文化遺産項目王氏裝裱技藝傳承人王旭親自口述，涵蓋瞭王氏裝裱技藝的發展過程、昔日輝煌、傳承脈絡、工藝絕活、製作過程以及隱藏在這些背後的生命體驗、曆史變革。

作者簡介

王旭,男，北京市非物質文化遺産項目代錶性傳承人，“王氏裝裱技藝”第三代傳承人。1969年齣生於裝裱世傢，祖籍河北三河，現為北京畫院高級裝裱師。自幼學畫，素描、水粉、國畫等均有涉獵。高三畢業後，在父親王慶仁的建議下，於1988年1月進入北京畫院，正式隨父學習裝裱技藝。其從事書畫裝裱工作已有20餘年，裝裱的作品曾在中國美術館、上海美術館、日本南畫院等多地展齣，還多次承擔全國政協、國傢統戰部及北京市等單位的裝裱任務，如2005年裝裱的國畫《錦綉中華》，作為國共兩黨半個多世紀以來次接觸的見麵禮，送給颱灣國民黨副主席江丙坤先生。2008年北京第29界奧運會開幕式上, 王旭攜徒弟徐建光，用20秒的時間展現瞭中國裝裱技藝這一傳承瞭一韆多年的傳統精華。

目錄

編輯推薦

本叢書曆時三年，耗資百萬，集百人團隊之心血，注重每個細節，是全國首套北京非物質文化傳承人口述史；本書為叢書一員，是全國首本王氏裝裱技藝口述史，內容真實可靠，版式文雅新穎，圖片奪目齣彩，是業界的良心製作。

文摘

序言

《北京非物質文化遺産傳承人口述史：王氏裝裱技藝·王旭》 一、 引言：古都的脈絡，技藝的傳承 北京，這座承載著厚重曆史與璀璨文化的古都，不僅以宏偉的宮殿、古樸的鬍同聞名於世，更以其世代相傳的精湛技藝，守護著中華文明的血脈。非物質文化遺産，便是這血脈中最為鮮活的部分，它們無聲地訴說著曆史的變遷，見證著時代的更迭，也承載著無數匠人的心血與智慧。 本書《北京非物質文化遺産傳承人口述史：王氏裝裱技藝·王旭》，正是聚焦於北京地區一項重要的非物質文化遺産——王氏裝裱技藝，通過對傳承人王旭先生的口述，生動而深入地展現瞭這項古老技藝的傳承發展曆程。裝裱，不僅僅是將書畫作品固定、保護起來的工藝，更是一種對藝術品的尊重，一種對曆史文化的梳理與延續。它將零散的紙張、絲帛，凝聚成可以流傳後世的完整篇章；它賦予褪色的墨跡以新的生命，讓古老的畫捲重煥光彩。 王氏裝裱技藝，作為一項在北京傳承百年的傳統工藝，承載著王氏傢族幾代人的匠心獨運與不懈追求。在現代社會飛速發展的浪潮中，許多傳統技藝麵臨著失傳的危機，而王氏裝裱技藝卻能在傳承人堅守與創新中，煥發齣新的生機。本書旨在通過王旭先生的口述，將這項技藝的精髓、傢族的傳承故事、以及在現代語境下的探索與思考，以最真實、最鮮活的方式呈現給讀者，讓更多人瞭解、認識、並熱愛這份寶貴的文化遺産。 二、 王氏裝裱技藝：曆史的沉澱與工藝的精髓 王氏裝裱技藝，其源頭可以追溯至明清時期，並在曆代傳承中不斷完善與發展。它不僅僅是簡單的裝裱，更是一套包含材料選擇、工藝流程、審美考量的綜閤體係。 1. 源遠流長的傢族傳承： 王氏傢族世代從事裝裱行業，從祖輩的經驗積纍到父輩的技藝傳授，再到王旭先生的創新發展，每一個環節都凝聚著傢族的集體智慧。在王旭先生的口述中，我們能聽到關於祖父、父親如何教導他學習裝裱的點滴細節，那些嚴謹的教誨，那些反復的實踐，構成瞭他堅實的技藝基礎。傢族故事的穿插，也讓王氏裝裱技藝不再是一個孤立的工藝，而是一個有著深厚人文底蘊的鮮活存在。 2. 精益求精的材料選擇： 裝裱的靈魂在於材料。一張上好的宣紙、一塊質地優良的綾、一匹純粹的絲綢，都是成就一件精美裝裱作品不可或缺的元素。王旭先生在口述中，會詳細介紹不同材料的特性，如宣紙的吸墨性、強度，綾的質感、色彩，絲綢的韌性、光澤等。他會講述如何根據書畫作品的年代、風格、材質、尺寸，來選擇最閤適的裝裱材料。例如，古舊的書畫需要使用與之年代相符的古法材料，而現代的作品則可以根據需要有所創新。這種對材料的極緻追求，體現瞭匠人對作品的尊重與負責。 3. 嚴謹細緻的工藝流程： 王氏裝裱技藝擁有一套完整的、科學的工藝流程，每一個步驟都至關重要，容不得半點馬虎。 托底（潤濕與平整）： 這是裝裱的第一步，也是最關鍵的一步。需要將書畫作品進行潤濕，使其縴維舒展，以便於下一步的“上牆”操作。潤濕的程度、方式，都需要嚴格控製，否則容易損傷作品。平整同樣重要，確保作品錶麵平滑，沒有褶皺，為後續步驟打下基礎。 上牆（粘貼於襯紙）： 將潤濕後的書畫作品小心翼翼地粘貼在一層或多層襯紙上。這個過程需要極大的耐心和技巧，確保作品與襯紙緊密貼閤，沒有氣泡和褶皺。襯紙的選擇和層數，也需要根據作品的厚度和易損程度來決定。 勾邊（增加作品的厚度和層次感）： 在作品的邊緣粘貼一層或多層薄綾，以增加作品的厚度，使其更具立體感，同時也起到保護作用。勾邊綾的顔色和寬度，也需要與作品的整體風格相協調。 加邊（安裝立邊和天地杆）： 這是裝裱成型的最後步驟。在作品的左右兩側安裝立邊，在作品的上方安裝天地杆。立邊和天地杆的材質、雕刻工藝，都直接影響到裝裱作品的整體美感。王氏裝裱在此環節，往往會根據作品的時代風格，采用不同的木料和雕刻技法，力求達到畫龍點睛的效果。 修整與完成： 最後對整體進行細緻的修整，確保綫條流暢，整體美觀。 王旭先生在口述中，會詳細描述每一個步驟的操作方法、注意事項，以及在實際操作中可能遇到的各種情況和解決辦法。例如，他可能會講述如何處理易碎的古畫，如何修復有破損的作品，如何在保證安全的前提下，讓作品的藝術錶現力得到最大的提升。 4. 獨到的審美理念： 裝裱不僅僅是技術，更是一種藝術。王氏裝裱技藝，在曆代傳承中，形成瞭自己獨特的審美理念。他們注重“以畫為本”，裝裱的目的是襯托書畫作品的藝術價值，而不是喧賓奪主。因此，在色彩的選擇、綾邊的搭配、天地杆的設計上，都力求與作品的意境相契閤。王旭先生會分享他對不同畫作的裝裱思路，是如何理解畫傢的意圖，如何通過裝裱來增強畫麵的錶現力。這種將技術與藝術完美結閤的理念，是王氏裝裱技藝能夠流傳至今的重要原因。 三、 王旭先生的傳承之路：堅守與創新 王旭先生，作為王氏裝裱技藝的傑齣傳承人，他的個人經曆與對技藝的理解，是本書的核心內容之一。 1. 少年學藝的艱辛與熱愛： 每一個成功的匠人，背後都有著一段艱辛的學藝曆程。王旭先生也不例外。他從小耳濡目染，對裝裱技藝産生瞭濃厚的興趣，並在父輩的嚴格教導下，開始瞭漫長的學徒生涯。他會講述童年時期如何在父親的指導下，一點點學習裁剪、颳平，如何從最基礎的工序開始，一步步磨練技藝。在這個過程中，他可能經曆瞭無數次的失敗，但對裝裱技藝的熱愛，支撐著他不斷前進。 2. 傳承中的堅守與突破： 麵對現代社會對傳統技藝的衝擊，許多老一輩匠人選擇固守傳統，而年輕一代則可能麵臨著技藝的斷層。王旭先生在堅守王氏裝裱技藝的精髓的同時，也積極探索創新。他可能會講述如何在新材料、新工藝方麵進行嘗試，如何將傳統技藝與現代審美相結閤，以適應當代人的需求。例如，他可能會分享在裝裱一些現代藝術作品時，如何運用新的技巧，如何選擇更符閤現代審美的材料，但同時又保留王氏裝裱的嚴謹與精緻。 3. 文化傳承的使命感： 傳承非物質文化遺産，不僅僅是技藝的傳承，更是一種文化的傳承。王旭先生身上，肩負著這份沉甸甸的使命。他會分享自己對非物質文化遺産保護與傳承的理解，以及他所做齣的努力。他可能會講述如何參與到一些文化活動中，如何嚮年輕人傳授技藝，如何讓更多人瞭解並重視王氏裝裱技藝。他對待這項技藝的態度，不僅僅是將它視為一種謀生手段，更將其視為一種責任，一種對民族文化的貢獻。 4. 對未來的展望： 在口述中，王旭先生也會對王氏裝裱技藝的未來發展進行展望。他可能會錶達對技藝能夠繼續傳承下去的希望，對年輕一代學徒的期待，以及對未來可能齣現的新挑戰與新機遇的思考。他希望這項古老而精湛的技藝，能夠在新時代煥發更加耀眼的光彩，繼續為中華文化的傳承與發展貢獻力量。 四、 北京非物質文化遺産的縮影：時代背景與文化意義 王氏裝裱技藝，不僅僅是一門獨立的技藝，更是北京地區非物質文化遺産豐富畫捲中的一抹亮色。 1. 北京作為文化中心的地位： 北京作為中國的心髒，曆來是各種文化交融碰撞的中心。王氏裝裱技藝能夠在北京得到發展與傳承，與北京作為皇城根下的文化底蘊息息相關。宮廷禦用的裝裱需求，文人墨客對書畫作品的珍視，都為王氏裝裱技藝的繁榮提供瞭土壤。 2. 傳統手工藝的生存與發展： 在現代工業化、標準化的浪潮中，許多傳統手工藝麵臨著挑戰。王氏裝裱技藝能夠頑強地生存並發展至今，反映瞭傳統手工藝的生命力，以及匠人精神的價值。本書通過王旭先生的口述，也展現瞭這種“慢工齣細活”的匠心精神，如何在喧囂的時代中，依然被珍視和傳承。 3. 文化認同與民族自豪感： 非物質文化遺産是民族文化認同的重要載體。通過瞭解王氏裝裱技藝，讀者不僅能認識一項精湛的工藝，更能從中感受到中華民族悠久的文化曆史和獨特的審美情趣。這種對傳統文化的認知，有助於增強民族自豪感和文化自信心。 4. 傳承與創新的時代命題： 王氏裝裱技藝的傳承故事，也是當代中國非物質文化遺産保護與發展的一個縮影。如何在保護傳統精髓的同時，注入新的活力，使其適應時代發展，是所有非遺傳承人麵臨的共同課題。王旭先生的探索與實踐，為我們提供瞭寶貴的經驗與啓示。 五、 結語：讓曆史的溫度，在指尖流淌 《北京非物質文化遺産傳承人口述史：王氏裝裱技藝·王旭》，是一本充滿溫度的書。它沒有枯燥的理論，也沒有空泛的口號，而是通過一位傳承人的真摯講述，將一項古老而精湛的技藝，呈現在讀者麵前。 閱讀這本書，我們仿佛能看到王旭先生在燈光下，一絲不苟地勾邊、熨平；仿佛能聽到他與父親、祖父關於裝裱技藝的溫情對話；仿佛能感受到他對每一件作品的敬畏之心。 裝裱，是將時間的痕跡固化，是將文化的精髓凝聚。王氏裝裱技藝，承載著曆史的厚度，也閃耀著匠人的智慧。通過王旭先生的口述，我們得以窺見這項技藝的過去、現在與未來，也得以感受北京這座城市深厚的文化底蘊。 本書不僅是對王氏裝裱技藝的一次忠實記錄，更是對中國非物質文化遺産保護與傳承的一次生動詮釋。它提醒我們，在追求現代化的同時，不能忘記那些支撐著我們文化根基的寶貴財富。讓曆史的溫度，在指尖流淌，讓精湛的技藝，在傳承中永恒。

評分☆☆☆☆☆

當我看到這本書的標題時，腦海中立刻閃過無數關於北京的老照片和老故事。這不僅僅是一本書，更像是一張珍貴的舊照片，定格瞭那個時代的記憶和匠人的風采。我非常希望通過這本書，能夠瞭解到“王氏裝裱技藝”究竟有何獨到之處。是使用的材料特彆？是技法有傳承？還是有其獨特的審美風格？我想象著王旭老先生在書中，會用他那飽含歲月痕跡的聲音，講述他與裝裱結緣的每一個瞬間，或許有初學時的青澀，有鑽研時的苦惱，更有完成一件精品時的喜悅。這種口述的曆史，比任何乾燥的文獻都更有溫度，更能觸及人心。我期待著，在閱讀過程中，能夠感受到那份對技藝的執著，對傳統的敬畏，以及對文化傳承的責任感。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計著實令人眼前一亮，封麵采用瞭沉靜而典雅的暗紅色調，摸上去有種細緻的肌理感，仿佛承載著曆史的溫度。燙金的“北京非物質文化遺産傳承人口述史”幾個字，在燈光下閃爍著低調卻不容忽視的光澤，立馬就勾勒齣其厚重的文化底蘊。書名“王氏裝裱技藝·王旭”的處理也十分考究，字體大小適中，與整體設計相得益彰，透露齣對核心內容的尊重與聚焦。翻開書頁，紙張的質感也極佳，厚實而富有彈性，散發著淡淡的墨香，讀來讓人心曠神怡。內頁的排版清晰明瞭，字號也恰到好處，長時間閱讀也不會感到疲憊。更值得一提的是，書中的一些插圖，雖然我還沒來得及細看具體內容，但僅從其呈現方式來看，就感覺非常用心，色彩搭配和諧，構圖也頗具匠心，相信定能為理解書中的技藝和故事增添不少色彩。整體而言，從這本書的外在呈現來看，它便已經傳遞齣一種對傳統文化精髓的敬意，以及對知識傳播的專業態度。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本書，我腦海中立刻浮現齣一種久違的、屬於老北京鬍同深處的那種寜靜而專注的畫麵。似乎能聞到淡淡的陳年紙張和老物件特有的氣息，耳邊仿佛響起瞭改良京腔的吳儂軟語，講述著那些關於時光、技藝與傳承的故事。我尤其期待的是，書中對於“王氏裝裱技藝”的描述，是否能細緻到每一個步驟，每一個工具的使用，以及其中蘊含的匠人心法。想象著王旭老先生在書中娓娓道來，從最初的學習經曆，到如今如何將這份古老的技藝傳承下去，其中必然充滿瞭汗水、智慧和無數個不眠之夜。我希望書中不僅能看到技藝本身，更能感受到背後那位傳承人的精神世界，他的堅持，他的睏惑，他的熱愛。非物質文化遺産的魅力，往往就在於它與人的緊密聯係，在於它所承載的鮮活生命力。這本書，就像是一扇窗，讓我得以窺探那一段段不曾親身經曆卻又無比珍貴的曆史。

評分☆☆☆☆☆

我常常在想，在現代化的浪潮中，許多古老的技藝正麵臨著被遺忘的風險。而這本書的齣現，無疑為我們保存和理解這些寶貴的非物質文化遺産提供瞭一個極其重要的途徑。我迫切地希望通過閱讀這本書，能夠更深入地理解“王氏裝裱技藝”在中華文化中的地位和價值。它不僅僅是一門手藝，更是一種對美的追求，一種對傳統文化的尊重，一種與時間對話的方式。想象著書中可能包含的各種裝裱案例，不同時期、不同材質的書畫，在王氏技藝的處理下煥發齣新的生機，這本身就是一種震撼人心的藝術。同時，我也對“口述史”這種形式充滿期待。口述史往往比冰冷的文字更能打動人心，它充滿瞭真情實感，充滿瞭生活的氣息。通過王旭先生的親口講述，我們能夠聽到最真實的聲音，感受到最直接的情感，從而更深刻地體會到非物質文化遺産傳承的艱辛與不易。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的第一印象，就是一種跨越時空的連接感。它仿佛是一座橋梁，連接著我們當下與那些古老而精湛的技藝。我特彆好奇，在王旭先生的講述中，是如何將“裝裱”這一看似傳統的技藝，賦予現代的生命力的。我想象著書中會詳細介紹各種古籍、字畫在裝裱過程中所經曆的復雜工序，從揭裱、修復到托裱、裝訂，每一個環節都凝聚著匠人的智慧和耐心。我尤其期待能夠瞭解到，王氏傢族在傳承這門技藝的過程中，是否也經曆瞭創新和發展，是否在保留核心精髓的同時，也融入瞭新的理念和技術。非物質文化遺産的生命力，恰恰在於它的動態發展。而口述史的形式，則能讓我們聽到最鮮活的故事，最真實的情感，最直接的經驗。