英國雷丁大學、美術學院、國際文字設計協會聯閤推薦。荷蘭設計師揚?米登多普，解讀大量文字設計案例，讓你迅速掌握文字的塑造方法。

書名：文本造型
定價：168.00元
作者：揚米登多普
齣版社：中信齣版集團
齣版日期：2018-04
頁碼：182
裝幀：平裝
開本：16開
ISBN：9787508675138

"荷蘭設計師揚?米登多普，用30多個國際設計師的設計案例，讓你迅速掌握文本造型的秘密！
★ 文字設計的院校英國雷丁大學、中國藝術院校學府央美，以及世界字體組織國際文字設計協會聯閤推薦。由適逢央美百年華誕，這本書的推齣也是這所百年老校對全社會的又一次貢獻。
★ 文字被工具化的時代，卻鮮少有人考慮，如何選擇閤適的字體？如何在頁麵上組織文本？如何引導讀者的視綫？如何增強閱讀體驗？
★ 文字的原始形態就是意象，是直觀的傳達視覺體驗的圖形，每一種字體都有其內在的筋骨和脈絡，揚?米登多普使用大量設計案例，關注閱讀者的視覺訴求，拆解文字內部關聯，讓你迅速掌握文字形態的塑造方法。
★ 字體産業化後，文字設計相關的學術類書籍的需求大幅提升。這套書聚焦於拉丁文，具有歐洲人的視角，也涵蓋瞭對學生和人士適用的基本知識。加深他們對文字設計的理解，同時彌補瞭文字設計經典版書的匱乏。
★ 本書簡潔、均衡地涵蓋瞭文字設計領域的知識，清晰的闡述與精心設置的重要細節都彰顯瞭揚?米登多普的素養，兼具易讀性及性。既可以從頭至尾閱讀，又可以選擇某一頁深入閱讀；既可以在正文旁邊觀看圖片，也可以沿著信息性標題翻看圖片。
★ 本書的主編劉釗博士，為央美設計學科培養的首位博士畢業生，方嚮為文字設計。多年來緻力於文字設計的研究、教育和設計。現擔央美中國文字藝術設計研究center副主任，國際文字設計協會(ATypI)中國國傢代錶。

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"在人人都是文字排版設計師的今天，每天使用電腦的人們經常要麵臨不同字體和版式的選擇。然而很多人根本不知道如何選擇字體、如何在頁麵上組織文本、如何引導讀者的視綫、如何增強人們的閱讀體驗。文本造型的秘密是什麼？字體排印也要有設計理念和設計策略嗎？如何運用空間錯覺和四維空間？技術與字體又有怎樣的關聯？
在本書中，荷蘭字體設計師揚?米登多普列舉大量國際設計師的經典案例，詳細闡釋關於閱讀行為與設計訴求、空間布局、字體選擇、設計策略、設計理念、技術可行性與技術挑戰等方麵的內容。除此之外，更有揚?米登多普對字體長期的觀察和思考，他文字本身，強調語言與設計的協作，通過文本“造型”，形成嶄新的、內容豐富的、層次多樣的視覺呈現，為我們解讀西方字體提供瞭一種獨特而可靠的視角，也為文本設計理念提供瞭的傳播途徑。

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"這些單詞毫無意義…… 12
易讀性： 設計對陣科學 14
文字設計和設計師的作用 16
視覺修辭 18
閱讀的模式 20
一連串想法：沉浸於文本中 22
導航：引導讀者 24
籌劃讀者的體驗 26
用字體來誘導：包裝 28
用字體來誘導：封麵 30
企業形象，企業設計 32
信息設計，為您效勞 34
為網頁做設計 36
為藝術而藝術：給文字設計愛好者的産品 38
控製畫布 42
模塊化和效率 44
神聖的比例 46
書籍設計的秘密原則 48
觀察網格係統 50
網格的類型 52
暴露網格的意義 54
網頁中的網格 56
關於選擇字體的思索 60
正文字體和展示字體：麵包與黃油 62
字體、一套字體、字體傢族、字符集、字體格式 64
字體傢族成員 66
真假意大利斜體 68
解剖字體：襯綫與乾樹枝 70
字體的對比 72
字體分類 74
通過書寫工具來分類 76
舊瓶裝新酒 78
古登堡之前的“字體” 80
斷筆手寫體（黑體） 82
文藝復興人文體：堅不可摧的範本 84
的筆畫粗細對比 86
文字設計的噪音 88
主要類型：商業美術、現代主義、裝飾藝術 90
字體和繪寫文字的模塊化 92
那種瑞士風格的感覺 94
無襯綫字體的解放 96
正文字體：更新 98
視覺尺寸：量身定做的字體 100
選擇字體 102
字體的組閤 104
不用現有字體也能做齣“字體” 106
手寫體：字體還是繪寫文字？108
尋找與購買字體 110
屏幕上的字體：一些確鑿的事實 112
年度網絡字體 114
設計策略
和概念
使文本看起來正確 118
段落設計 120
對齊 122
連字符與齊行 123
識彆章節與段落 124
首字母 125
字母與單詞、黑與白 126
微調標題字 127
間距：字距與字偶間距 128
視覺矯正 129
OpenType 字體的功能和特徵 130
小型大寫字母 132
連字 &c.; 134
花式書寫筆形、裝飾筆形、起筆和收筆 135
拉丁文的標點符號 136
連字符、破摺號、空格符 – ? 及更多的符號! 137
各種數字 138
根據情況調整 140
小字號和窄字體 141
文字設計與好創意 144
風格與立場 146
參考、模仿、惡搞 148
標誌策略 150
企業字體 152
材質與三維 154
空間的錯覺 156
四維空間 158
手工製作的誘惑 160
文字設計的技術簡史 164
五個世紀的文字排版 166
加快印刷速度 168
利用光來排版 170
人人都能用的展示字體 171
技術發展的利弊 172
數字時代的字體：我們需要更多的字體嗎？173
參考書籍與延伸閱讀 174
設計師及設計公司的圖錄索引 175

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"揚?米登多普（Jan Middendorp）

自由編輯、作傢、設計師和策展人。齣生於荷蘭，任職於德國柏林的白湖藝術學院（Wei?ensee Art College）和安特衛普的普朗坦字體學院（the Plantin In itute of Typography），還曾經擔任委內瑞拉梅裏達（Mérida）的客座、阿聯酋迪拜美國大學的客座和比利時跟特（Ghent）聖盧卡斯大學的客座。
作為字體與應用設計專傢，揚?米登多普不僅擔任字體界知名企業FontShop 和MyFonts 的顧問，在過去十五年裏，他還撰寫並參與著作《荷蘭字體》（Dut  Type, 2004）、《字體導航》（Type Navigator, 2011）和《手工做字》（Hand to Type, 2012）等知名的平麵設計和字體設計書籍。揚?米登多普還常常為世界知名的雜誌撰寫關於字體設計方麵的文章，包括倫敦的Eye 雜誌、布拉格的Typo 雜誌、巴黎的Etapes 雜誌、布宜諾斯艾利斯的tipoGrafica 雜誌和阿姆斯特丹的Items 等。
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《文本造型》值得一讀，它涵蓋很廣，書中的插圖和獨特文本涉及文字設計的方方麵麵。本書成功地將易讀性和性結閤起來，對學生和設計師而言是頗具價值的著作，也是設計師值得珍藏的作品。
——英國雷丁大學字體與文字編排設計係主任 格裏?利奧尼達斯（Gerry Leonidas）

我很喜歡揚?米登多普在書中把“ Typography”描述為文本“造型”。當設計師將文本、圖形與圖錶、色彩等不同元素整閤在一起時，就是在為文本造型，在賦予文本形象和生命力，給予文本傳播的力量，並為讀者帶來視覺上的盛宴。在這個過程中，設計師是主動的創造者，而不是被動的排版師。
——美術學院學術委員會副主任、長江學者特聘  王 敏

人類通過閱讀和觀看形流和知識積纍，而良好的文本視覺設計則幫助閱讀者清晰、、便捷地理解內容。《文本造型》便是這樣一本具有實操性的設計書籍，從瞭解字體、選擇字體、文字排印和設計理念等角度深入淺齣地予以論述，對學習文本編排的學生有著的指導意義。
——美術學院、博士生導師  周至禹

揚?米登多普圍繞著“文本”這一概念，精心建構瞭獨特的章節論述體例，使其瞭一般意義上的知識性工具書，為人們理解作為一門學科的文字編排和平麵設計提供瞭一個獨特的視角與支點。用大量案例形象生動地闡述瞭平麵設計曆史中多樣的代錶性觀點，並在不同觀點的碰撞與上下聯結中，展現齣揚?米登多普自己的見解。
——美術學院視覺傳達係教師、美國耶魯大學藝術學院平麵設計碩士  吳 帆

這是一本關於怎樣使用字體的書。要更好地瞭解字體就字體本身，將其當作視覺環境構造的“磚塊”來審視，這是《文本造型》一書所包含的深意。在關注字體的同時，揚?米登多普更關注字體的實際應用，通過直觀的案例解讀，為人們呈現瞭字體應用中的“罪”與“惡”，並以此為基礎，探討瞭設計過程中的“規範”問題。這種可供開放討論的“規範”成為解讀西方字體的另一個視角，有助於我們輕鬆地從更加本質的層麵學習相關字體知識。
——字體設計師中國文字字體設計與研究學術委員  李少波

本書闡釋瞭我所說的“文本造型”的技巧，也稱為“排印設計”：設計書籍、雜誌、包裝、海報時，做齣選擇並找到解決方案。這本書的內容和設計，被選作中國學生和年輕設計師的教材，並以適當的方式來呈現，這對我來說是一種莫大的認同。
——揚?米登多普
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"對一件平麵設計作品的吸引力和功能性而言，選擇字體是至關重要的。但永遠不要忘記，字體隻是許多因素中的一種。選擇經過證明的、有名氣的字體並不會保證有好的平麵設計作品。反過來說也是正確的。運用一款平庸的字體創作齣令人心悅誠服的設計作品是完全有可能的。除瞭字體的因素之外，平麵産品的感染力還要依賴許多其他方麵的因素。
這並不能改變這樣一個事實，即文本造型的專職從業者都應該對字體的屬性瞭若指掌。這裏我指的不僅是字體的美學效果—它們好看嗎？—還有更次的東西。通常字體的技術特點，即技術參數，是決定在特定項目中使用這種字體或字體傢族與否的關鍵。這款字體有充足的字重嗎，如適用於醒目標題的細體或粗體？有沒有適閤設置錶格的等寬數字，或者適閤字母縮略詞—比如UNESCO（聯閤國教科文組織）和ASCII（美國信息交換標準代碼）—的小型大寫字母？它們使用的是能與Windows和Mac 係統兼容的OpenType 格式的字體嗎？
這款字體的常規字重對小字號來講足夠堅實嗎？或者這樣說，由於其細微部分在小字號下或從深色背景中反白時可能會變得看不見，字體的對比度會不會過於強烈？這款字體是否帶有專門設計的連體字母和備選字母組閤，來幫助設計師創作壯觀的標題？
在15 年前，配備齊全的（正文）字體還很有限，而現在則有數以百計經過精心設計且價格閤理的字體傢族，為文字設計提供令人印象深刻的可能性。

“就是要無趣的字體，求你瞭”
總之，要求苛刻的文字設計師在今天有大量可供他們使用的字體。除瞭精緻的正文字體之外，還有成韆上萬款能使設計作品脫穎而齣的、迷人的、富有戲劇性的或強有力的展示字體。而且，每天都有新的字體發布。
但並不是每個人都想要優美的字體。在當代平麵設計中，也有一個相反的趨勢：對“無個性”字體的強烈偏好。許多設計師在概念上傾嚮於認為，想法比文字設計細節重要1 000倍；他們覺得所有對完美排版和傳統技巧的關注都是誇張的，是一種盲目崇拜。他們更喜歡沒什麼含義的字體，這些字體是如此之熟悉，以至於我們幾乎把它們視為“未經過設計”的字體。Helvetica、Times New Roman 和DIN 就是這樣的字體。在荷蘭，像米剋?格裏岑（Mieke Gerritzen）或因特內申納爾?耶塞特（International Jetset）這樣的設計師，他們職業生涯的大部分階段幾乎完全依靠Helvetica及類似的字體。把名錄和文化活動印刷品中的字體設置為Times，在當下是非常時髦的（這種趨勢大約始於10 年前），而在數碼字體齣現的初期，這種選擇被認為是相當懶惰但的解決方案。
這已經成為荷蘭和英國的平麵設計界裏一個相當明顯的悖論。由於工藝上的技巧、精緻的品位和創新的想法，年輕的字體設計師享有全世界的贊美，但是跟他們同時代的平麵設計師優先考慮的是其他的方麵，而且傾嚮於使用設計於20 世紀中期沒有特色的字體或沒有額外
成本、隨操作係統綁定的字體。
這兩種方法都穩固地深植於各自的國際傳統。在20 世紀的二三十年代，諸如荷蘭的揚?範?剋林彭（Jan Van Krimpen）和英國的埃裏剋?吉爾（Eric Gill）這樣的設計師，創作瞭極其精緻的字體，這在經典的繪寫文字風格中屬於國際性的創新。這一“現代的傳統主義”的發展恰好迎來瞭一種更為激進的文字設計風格，這種式樣受到諸如風格派和結構主義等現代主義運動的影響。在荷蘭，這其中傑齣的代錶之一是皮特?茨瓦特（Piet Zwart），2000 年，他被宣布為荷蘭的“世紀設計大師”。皮特?茨瓦特支持一種不允許存在任何無用之物的稀疏的文字設計風格。他在1930 年寫道（全部使用小寫字母做示範）：“華麗又古舊的中世紀字體已經失去瞭存在的理由。我們需要更多率的字體……趣味性越少，文字設 包郵 文本造型 揚米登多普 著 中信齣版社 下載 mobi epub pdf txt 電子書