具体描述
《繁花》书写了三代人物，各个人物的身份、家庭背景、主要活动空间、性格脾性都各有不同，作者在碎片化的描摹中展现了一幅完整的上海人生活图景，深刻详实地映射着其背后的时代变迁。在各种政治之风中，农民们面对的是*直接的饥饿与身体之痛，而城市里的普通市民，更多的在承受精神煎熬——作为无产阶级工人队伍*强大、资产阶级也同样数量*多的城市，作为曾经风华绝代的上海，在一系列变故之中，更显得风雨飘摇。《繁花》是一部上海市民心灵史，也是上海的成长史，且是一部痛史。
用户评价
##一开始不习惯沪语口吻，看到后面越发觉得生动
评分##从小到大喜欢看大人故事，不是读故事 是感受故事
评分##删节本，蠢。
评分##别后不知君远近/ 触目凄凉多少闷/ 渐行渐远渐无书/ 水阔鱼沉何处问
评分##杰作，白描功底深。但行文有些油头粉面，缺些清朗之气。个人觉得，切短句、白描、融合方言这类写法不如马原、王小波“现代小说先锋小说”的难度高。
评分##二刷。发现一些结构上的特点，繁章写以往，简章写当代，时代不同，但男女感情都一样。常熟小阁楼，上海老弄堂，暗底的世情，点缀出人物幽微的心理。最奇情，莫过于二楼爷叔和小琴，仍以语言铺陈，银凤的讲述，小琴的日记。但时代总是有变化的，阿宝、沪生、苏总忘着的沧浪亭，姝华词里的沧浪亭，最好的时候却碰上变化的时代，街头剪布，捉奸打砸，什么都没了，父子、朋友离散，爱情的无缘。过去了，多多少少都有点怀念，苏州河，黄浦江旁。书中，饭局像路网的枢纽，人碰到一起了，眼睛看着就有故事。对话像显微镜似的，把故事放大到扭曲，上海在语言中摊平放大，躲在床垫里偷情，小阁楼里徐总和汪小姐各自的版本，周旋于沪生、阿宝、康总、小开间的潘静，一对对怨侣。汪小姐腹中的腥味，小阿姨缸中的走蛇。落发的李李，心中早有至真园，红尘里哪有至真。
评分##20191113-20191122，看个开头就知道是好书！写的确实精彩纷呈，一个“一花一世界”的小世界呈现出来。男女关系真有这么乱？也写出来上海由于历史和地理位置所以有些崇洋媚外的人那种攀附的猴急样和对其他地方不知从何而来的自得和优越感，这点要批判性地看，就和看美国大片一样要注意价值观的对错。总体来说，瑕不掩瑜。
评分##节奏没有预想的好，然而世间百态，有慈悲心
评分##“阿公说，这是缘分，不能勉强的。”姝华的信说的是同样的话。繁花的故事或情感，确不新鲜，但上海的市井和时代的错落，生出了别致的语言和况味。言语是可把玩的游戏，恰恰通过语言，革命与时代，人生与情爱，皆成了游戏，代价和报偿，却模糊不清。英雄的史诗总有一场征途与归途，起承转合，大气分明。市民的游戏只有无尽的圈套和重复，乱欲迷眼，一顿饭是一顿饭，一趟程是一趟程，有痴迷较真，就有淡漠疏远，但少年吃过的油墩子，收集过的邮票，都面目不再了。人们不禁要问，时间为何不响。“古代人看乔松嘉木，心脾困结，一时遣尽”，书中人“看风景天色，样样不好看，浓荫恶雨”，而读书人看完满纸荒唐言，不过是众生的辛酸泪罢了。翻来翻去，才发现人是死的，书是活的，故事是假的，味道是真的，跟古董收藏似的。
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