序言
引論 遊民及其電影再現
一、時間與範圍
二、遊民與城市遊民
三、底層階級與底邊社會
四、城市化與當代城市遊民
五、再現與發聲
六、城市遊民的電影再現：視角與方法
第一章 “城市代”與當代電影發展語境
一、20世紀90年代以來中國電影發展概況
二、“城市一代”的電影與導演
三、中國獨立電影的轉變
四、藝術自主性：在政府、市場和西方之間
第二章 搖滾文化與叛逆精神：《北京雜種》和《頭發亂瞭》中的流浪藝人
一、中國搖滾的電影再現
二、“紀實”的衝動與追求
三、20世紀90年代初的迷惘與疏離
四、北京，北京
第三章 青春殘酷物語：《十七歲的單車》和《蘇州河》中的問題青少年
一、中國式“青春殘酷物語”
二、單車祥子與價值失落
三、“都市女鬼”與道德迷惘
四、在主流體製和西方凝視之間
第四章 遊的寓言與飛的童話：賈樟柯《世界》和《三峽好人》中的底層旅行
一、底層旅行的睏境
二、底層人的懷鄉與現代化的創傷
三、飛翔的衝動與逍遙的渴望
四、“遊民導演”的旅行隱喻
第五章 都市夢、鄉愁和大愛：當代農民工電影的“新主流”傾嚮
一、新時期以來的農民工影像
二、都市尋夢者的“美麗新世界”
三、漂泊者的“美麗鄉愁”
四、無私大愛的“泥鰍”
第六章 拆遷、搬遷與變遷：當代電影中的城市拆遷與市民空間
一、後新時期電影中的拆遷主題
二、廢墟與懷舊
三、平民傢庭搬遷史
四、一座城市的變遷
五、紀錄、保存與介入
結論 遊民再現的意義
一、多樣化的遊民再現
二、轉型、斷裂與建構
三、英雄：遊民再現的未來
參考文獻
後記
· · · · · · (收起)
引論 遊民及其電影再現
一、時間與範圍
二、遊民與城市遊民
三、底層階級與底邊社會
四、城市化與當代城市遊民
五、再現與發聲
六、城市遊民的電影再現：視角與方法
第一章 “城市代”與當代電影發展語境
一、20世紀90年代以來中國電影發展概況
二、“城市一代”的電影與導演
三、中國獨立電影的轉變
四、藝術自主性：在政府、市場和西方之間
第二章 搖滾文化與叛逆精神：《北京雜種》和《頭發亂瞭》中的流浪藝人
一、中國搖滾的電影再現
二、“紀實”的衝動與追求
三、20世紀90年代初的迷惘與疏離
四、北京，北京
第三章 青春殘酷物語：《十七歲的單車》和《蘇州河》中的問題青少年
一、中國式“青春殘酷物語”
二、單車祥子與價值失落
三、“都市女鬼”與道德迷惘
四、在主流體製和西方凝視之間
第四章 遊的寓言與飛的童話：賈樟柯《世界》和《三峽好人》中的底層旅行
一、底層旅行的睏境
二、底層人的懷鄉與現代化的創傷
三、飛翔的衝動與逍遙的渴望
四、“遊民導演”的旅行隱喻
第五章 都市夢、鄉愁和大愛：當代農民工電影的“新主流”傾嚮
一、新時期以來的農民工影像
二、都市尋夢者的“美麗新世界”
三、漂泊者的“美麗鄉愁”
四、無私大愛的“泥鰍”
第六章 拆遷、搬遷與變遷：當代電影中的城市拆遷與市民空間
一、後新時期電影中的拆遷主題
二、廢墟與懷舊
三、平民傢庭搬遷史
四、一座城市的變遷
五、紀錄、保存與介入
結論 遊民再現的意義
一、多樣化的遊民再現
二、轉型、斷裂與建構
三、英雄：遊民再現的未來
參考文獻
後記
· · · · · · (收起)
具體描述
《底層再現 中國當代電影中的城市遊民》梳理瞭城市遊民這一類藝術形象的當代譜係，並詳細探討瞭二十世紀九十年代以來中國電影對城市遊民的再現。通過對電影在思想內容、藝術技巧和製片方式等方麵的考察，《底層再現 中國當代電影中的城市遊民》探究瞭“城市代”導演如何在市場、政府和西方三種力量作用下對同一類底邊人群進行瞭不同方式的藝術再現，並從搖滾文化、城市拆遷、身體書寫、底層旅行等角度思考瞭中國當代城市化發展的文化癥候。
用戶評價
評分
##博士•真•不容易係列。
評分##視角很有趣
評分##主要就是對第六代電影中底層邊緣人物“旅行”／“遊走”的分析。 “從1994年‘七君子事件’到2003年的’後七君子事件‘，這是一個從規訓與懲罰到對話與閤作的轉變。”
評分##陳濤老師將對第六代導演的研究置於城市代下的遊民，他們的青春、都市夢、鄉愁貫穿始終的都是一個大寫的愛字，力薦！
評分##陳濤老師將對第六代導演的研究置於城市代下的遊民，他們的青春、都市夢、鄉愁貫穿始終的都是一個大寫的愛字，力薦！
評分對入門者來說也非常好進入的一本書。學習如何用電影的方法分析電影。
評分##剖析生動又有深度，人大不愧是人大，有這麼年輕又有纔華的青年學者
評分##陳濤老師將對第六代導演的研究置於城市代下的遊民，他們的青春、都市夢、鄉愁貫穿始終的都是一個大寫的愛字，力薦！
評分##受益匪淺！！
