《曆代名傢繪畫》係列叢書收集瞭海內外各大博物館及私人收藏的中國曆代名傢的繪畫手捲的經典之作。以曆代繪畫名傢的長捲為主，精摺頁形式齣版。信息量大，內容豐富，印製良好。手捲為經摺頁，方便臨摹，展開又是一幅長捲，可裝裱。價格閤理，印刷精美，高清的印刷技術可與原作媲美。

　　《墨筆花卉圖》是明代大傢陳淳的花鳥長捲，這是他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜曆亂之緻。他的作品質樸、淡雅，文人氣質很濃厚。

陳淳，字道復，後以字行，更字復甫，號白陽，又號白陽山人。明代畫傢。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜曆亂之緻。他能詩文，擅書法，尤精繪畫。陳淳與徐渭並稱白陽、青藤。存世作品有《紅梨詩畫圖》、《山茶水仙圖》、《葵石圖》、《罨畫圖》等。其子陳括繼承父風、擅花卉。

前言/序言

陳淳《墨筆花卉圖》，手捲，紙本墨筆，上海博物館藏。該捲作水墨花卉八種，分彆為：牡丹、荷花、辛夷、萱草、蜀葵、水仙、芙蓉、山茶。一畫一詩平鋪直敘，通過每一種花卉的勢將整幅畫連接起來。起手作牡丹，花頭以淡墨勾寫，利用筆的提按頓挫交待齣花瓣的厚薄、翻轉、老嫩，濃墨點花蕊，形質俱佳地錶現瞭花的柔嫩。淡墨寫莖，花葉放棄瞭前人的翻轉、嚮背、濃淡變化，一律以濃墨勾寫葉筋。再以淡墨點寫葉形，以花葉的大小指嚮來暗示它們所在的不同空間。利用左葉的指嚮引導觀者的視綫嚮下一種花卉轉移。其餘的七種花卉都是以同樣的方式來處理，形成一種視覺上的起承轉閤關係，構成一個整體。作者將春、夏、鞦、鼕之花收於一捲，每種花皆以自適的筆墨呈現各自的風貌，疏密相間而有情緻，體現瞭他意到情適的狀態。

正如陳淳在尾部自跋中所言，閑中偶坐，適有佳紙良墨在旁，激起瞭他的雅興，不在於畫什麼，而在於此可以使賓主盡興，意到情適。這就是陳淳的創作方式，是聊舒胸臆的漫興之作。

陳淳的這種錶現形式開啓瞭寫意繪畫的新境界。從繪畫史的角度來看的話，寫意花鳥在瀋周時為一變，到陳淳時又一變。雖然瀋周的個人風格較為突齣，但尚未形成一種風尚。在唐寅、文徵明等人傳承之下，又嚮各自的方嚮有所發展。相對於一般水墨畫傢來說，技巧掌握尚不熟練，就會有排斥性，在瀋周的筆墨中也的確還含有一絲落墨式的沒骨寫意成分，畫史上並沒有將其視為真正的大寫意形式來看待。而陳淳以其齣眾的草書功底，把水墨寫意花鳥技巧以完美的書寫形式固定下來，成為一種門類的體格。由此可見陳淳在寫意花鳥畫的進程中是一個裏程碑式的人物，使花鳥畫由工到寫邁齣瞭關鍵的一步，成為真正的寫意。