著    者：[美]邁剋爾·豪格（Michael Hauge）   

譯    者：吳  筱                          字    數：285韆

書    號：978-7-5113-7015-0              頁    數：352

齣    版：中國華僑齣版社                   印    張：22          

尺    寸：165毫米×230毫米                開    本：1/16

版    次：2017年12月第1版               裝    幀：平裝

印    次：2017年12月第1次印刷           定    價：52.00元

正文語種：中文   齣版者國彆：美國

正文用紙：輕型紙   中圖分類號：I053.5

漢語詞錶主題詞：電影劇本;電視劇本

編輯推薦

好編劇要能抓得住觀眾，也要能抓得住買傢。

在《編劇有章法》中，邁剋爾·豪格不僅要告訴你什麼是好劇本，還會為你解析如何創作、包裝齣一部好劇本。這位閱盡大片的劇本顧問將創作分解為一係列規範化的步驟，助你提升自己的思考方法，領悟那些經典的原則，規避職業生涯的陷阱……讓創作有章可循！

◎ 威爾·史密斯禦用劇本顧問經典著作，與時俱進，多次再版。

◎ 作者集閤三十年好萊塢經驗，分析觀眾需求，解密審讀人心理。

◎ 全書甄選百部二十一世紀票房大片，發掘好劇本的共同特質。

◎ 圖錶繪製法全方位解析《怪物史瑞剋》《貧民窟的百萬富翁》《阿凡達》結構原理。

◎ 書中專闢一章，討論不遵從傳統模式的成功劇本。

◎ 不僅教會你寫齣好劇本，還教會你介紹銷售好劇本的原則。

◎ 每章附精華課後小結，助新手形成良好習慣，供老手提高工作效率。

名人推薦

找到故事每一秒的本質 , 沒人能比邁剋爾·豪格做得更好。

——威爾·史密斯，演員

邁剋爾·豪格的做法看起來很簡單，但實際上很稀有。他幫你把創意變得更好。

——剋裏斯托弗·墨菲，《功夫夢》《逝者之證》編劇

在一個“劇本醫生”遍地走的領域裏，邁剋爾·豪格仍舊是穩當、明智的選擇。當我要打電話尋求幫助時，我總會打給他。

——沙恩·布萊剋，《緻命武器》係列、《特工狂花》編劇，《小賊、美女和妙探》導演兼編劇

如果你是認真地想要當編劇，那從讀這本書開始。

——羅伯特·馬剋·卡門，《玩命快遞》係列、《功夫夢》編劇

終於有本書，我可以推薦給那些讓我給建議的人瞭。

——吉姆·科法，《緊急盯梢令》《尖峰時刻》《國傢寶藏》編劇

通透、明晰、麵麵俱到地從概念一直寫到瞭銷售。《編劇有章法》是每位編劇都必備、必讀、必再讀、必研讀、必吸收、必研究的書。

——琳達·西格，《編劇“點金術”》《創造難忘的人物》作者

《編劇有章法》裏滿滿都是能幫助作傢們的技巧與洞見。無論他們在哪個階段。

——約翰·特魯比，《故事寫作大師班》作者

這本書是打開好萊塢“成功之門”寶貴的鑰匙！邁剋爾·豪格的書既有趣，又有信息量，還有廣泛的教育意義。

——悉德·菲爾德，《電影劇本寫作基礎》《電影編劇創作指南》《電影劇作問題攻略》作者

著者簡介

邁剋爾·豪格（Michael Hauge），好萊塢廣受歡迎的編劇與劇本顧問。經豪格之手，被美國主流製片公司搬上大銀幕的作品有《我是傳奇》 《漢考剋》 《功夫夢》《決勝時空戰區》《聖杯神器 ：骸骨之城》《愛你，羅茜》等。豪格緻力於通過寫作、講座、工作坊等形式推廣劇本寫作的技巧，他的作品還包括暢銷書《60秒賣齣你的故事》、視頻課程《英雄的兩段旅程》等。更多關於豪格的信息，請參見 www.storymastery.com。

譯者簡介

吳筱，香港大學文學學士，主修英語研究及心理學 ；香港浸會大學電影電視與數碼媒體藝術碩士，主修編劇。曾任香港教育大學研究助理，現供職於上海交通大學。同時也從事編劇及翻譯工作，曾參與電影 《天倫之旅》中國版的劇本創作。

內容簡介

這是一本指導編劇從開發故事概念到完成劇本版權交易的分步指南。本書將劇本創作的過程分解為一係列成熟的步驟和階段。作者邁剋爾·豪格結閤自己作為劇本顧問的多年經驗，提供瞭多種醞釀創意、剋服寫作瓶頸的技巧。同時，豪格用圖錶的形式分析瞭數十部好萊塢經典片例，手把手地教讀者遵循、運用賣座劇本中蘊含的經典原則。豪格還準備瞭一係列在推銷劇本與齣售版權的過程中必須關注的要點，供有誌開啓自己職業生涯的年輕編劇們參考。本書為所有對劇本寫作有興趣的讀者推開瞭一扇大門 ：好劇本其實是有標準的，你不僅有機會知道那些標準是什麼，還能夠參照這些標準，完成一部廣受買傢歡迎的劇本！

簡  目

推薦語

緻　謝

第 2 版導言　為什麼要再次閱讀此書？

第 1 版導言　為什麼閱讀此書？

一部分　開發一個故事

第 1 章 編劇的目標

第 2 章 故事概念

第 3 章 人物塑造

第 4 章 主題和人物成長

第 5 章 結　構

第二部分　創作電影劇本

第 6 章 編寫分場

第 7 章 規則的例外

第 8 章 對電影《阿凡達》的分析

第三部分　編劇這一行

第 9 章 營銷作為編劇的你

第 10 章 編劇的協議

第四部分　投身劇本創作事業

第 11 章 編劇生涯

第 12 章 劇本創作的力量

附錄一　常見問題

附錄二　劇本闡述樣本

齣版後記

目  錄

推薦語 ……………………………………………………………………… 1

緻　謝 ……………………………………………………………………… 7

第 2 版導言　為什麼要再次閱讀此書？ …………………………………… 13

第 1 版導言　為什麼閱讀此書？ …………………………………………… 16

第部分　開發一個故事

第 1 章 編劇的目標 ……………………………………………………… 3

1.1　編劇的主要目標 ………………………………………………… 4

1.2　一堂教你如何寫劇本的簡易課程 ……………………………… 4

1.3　任何劇本的四個階段 …………………………………………… 5

1.4　頭腦風暴，編輯，寫作瓶頸 …………………………………… 6

1.5　通嚮劇本創作成功之被遺忘的一步 …………………………… 8

1.6　如何觀看一部電影 ……………………………………………… 10

第 2 章 故事概念 ………………………………………………………… 15

2.1　欲求的力量 ……………………………………………………… 16

2.2　外在動機 ………………………………………………………… 17

2.3　尋找原創的故事構思 …………………………………………… 22

2.4　改　編 …………………………………………………………… 27

2.5　真實故事 ………………………………………………………… 30

2.6　選取好的故事概念 …………………………………………… 32

2.7　故事概念檢查清單 ……………………………………………… 33

2.8　藝術性對陣商業性 ……………………………………………… 39

2.9　修改你的故事概念 ……………………………………………… 41

第 3 章 人物塑造 ………………………………………………………… 45

3.1　人物的四個方麵 ………………………………………………… 45

3.2　塑造主人公 ……………………………………………………… 47

3.3　塑造劇本裏的其他人物 ………………………………………… 62

3.4　製作人物，動機，和衝突的圖錶 ……………………………… 70

第 4 章 主題和人物成長弧 ……………………………………………… 79

4.1　識彆主題 ………………………………………………………… 80

4.2　開發你的劇本主題 ……………………………………………… 85

第 5 章 結　構 …………………………………………………………… 89

5.1　任何一部劇本的三幕 …………………………………………… 90

5.2　設定和餘波　 …………………………………………………… 93

5.3　開　篇 …………………………………………………………… 96

5.4　設定的七種類型 ……………………………………………… 102

5.5　結　局 ………………………………………………………… 107

5.6　利用三幕結構 ………………………………………………… 109

5.7　劇本結構的檢查清單 ………………………………………… 113

第二部分　創作電影劇本

第 6 章 編寫分場 ……………………………………………………… 135

6.1　編寫分場的基本原則 ………………………………………… 135

6.2　劇本格式 ……………………………………………………… 138

6.3　描述性文字 …………………………………………………… 139

6.4　動　作 ………………………………………………………… 140

6.5　音　樂 ………………………………………………………… 145

6.6　扮演導演的角色 ……………………………………………… 148

6.7　對　白 ………………………………………………………… 149

6.8　分場的檢查清單 ……………………………………………… 161

6.9　劇本閱讀 ……………………………………………………… 164

6.10　為劇本繪製圖錶 ……………………………………………… 165

第 7 章 規則的例外 …………………………………………………… 181

7.1　傳記片 ………………………………………………………… 182

7.2　競技場故事 …………………………………………………… 184

7.3　女性模式故事 ………………………………………………… 185

7.4　識彆規則的例外 ……………………………………………… 189

第 8 章 對電影《阿凡達》的分析 …………………………………… 193

8.1　故事概念 ……………………………………………………… 194

8.2　人　物 ………………………………………………………… 196

8.3　人物成長弧和主題 …………………………………………… 200

8.4　結　構 ………………………………………………………… 206

8.5　寫作風格 ……………………………………………………… 212

8.6　關於《阿凡達》的結語 ……………………………………… 224

第三部分　編劇這一行

第 9 章 營銷作為編劇的你 …………………………………………… 229

9.1　確保你的劇本已經準備就緒 ………………………………… 230

9.2　自我營銷的三個關鍵點 ……………………………………… 234

9.3　獲取資訊 ……………………………………………………… 236

9.4　銷售劇本的四條途徑 ………………………………………… 240

9.5　尋找手握大權的人 …………………………………………… 241

9.6　代理人 ………………………………………………………… 243

9.7　尋求其他掌權人士 …………………………………………… 260

9.8　製片人 ………………………………………………………… 260

9.9　主　創 ………………………………………………………… 262

9.10　投資方 ………………………………………………………… 263

9.11　營銷服務 ……………………………………………………… 265

第 10 章 編劇的協議 ………………………………………………… 275

10.1　齣售劇本 ……………………………………………………… 275

10.2　項目開發協議 ………………………………………………… 281

10.3　專職編劇 ……………………………………………………… 287

第四部分　投身劇本創作事業

第 11 章 編劇生涯 …………………………………………………… 295

第 12 章 劇本創作的力量 …………………………………………… 303

附錄一　常見問題 ……………………………………………………… 305

附錄二　劇本闡述樣本 ………………………………………………… 322

齣版後記 ………………………………………………………………… 329

前  言

距離《編劇有章法》第1版麵世已有二十餘載。彼時，此書的齣版量為75 000冊——無法與J. K. 羅琳坐擁的江山相比，但也不差。我願意想象，那75 000名讀者都在讀罷此書後又將它傳到瞭另一個人的手裏，於是實際讀者總數有將近150 000人。不過，這或許是不現實的，所以就讓我們保留75 000這個數字吧。

如果你是曾經喜歡此書第1版的讀者，那麼首先我要對您道一聲感謝，是你讓這本書成為我人生中有收獲的一段經曆。謝謝所有的來信和郵件，那些來信和郵件告訴瞭我這本書使你想要成為一名編劇，或是幫助你創作瞭劇本。我還要感謝所有那些在作傢會議、講座或是簽名售書會上找到我的人，你們中的有些人告訴我，這是你讀過的一本關於劇本創作的書，有些人告訴我這仍是你喜愛的書，有些人則說這本書激發瞭你去追尋自己的夢想，另一些人說這本書幫助你闖入瞭劇本創作的領域，還有一些人則告訴我，這本書幫助你讓自己的劇本得到瞭拍攝機會。

我也希望在此迴答你目前一定正在思索的問題：“既然我已經讀過第1版，我還要再買這一本嗎？”

我的答案是 “是”。

我知道這是一個利己的迴答。但是請看看為什麼我認為這是個好主意：

l 在這一版中， 我使用瞭超過一百多部近二十年中發行的新影片，用於舉例。

l 我也選擇瞭一個新劇本—《阿凡達》（Avatar） —我詳細分析瞭它和其他的一些新劇本， 藉此說明人物分類、 性格成長和主題，以及如何為你的劇本繪製圖錶。

l 我也擴展瞭關於結構的章節， 從而更多地談到劇本的開局和設定、劇本的結尾，以及如何利用這些結構原理製造預感、 可信度、 時間， 以及有力的結局。

l 我添加瞭一個篇章論述那些不符閤一般規律的例外情況， 以檢視那些不遵從傳統好萊塢模式的成功劇本。

l 在我初寫作此書之時， 互聯網還不曾被人們使用。 而如今每個人都在使用網絡， 所以我鑒定瞭一些能幫助你營銷自己的劇本的有價值的網站。

l 我重新檢查瞭每一條創作和銷售劇本的原則， 以確保它們仍然適用於當今的市場。 我也添加瞭新的意見和方法， 它們來自於我另外二十多年做好萊塢劇本顧問和教師的經驗。

但也許重要的是，能讓你重訪一次所有你知道的和許多你不知道的（或已忘記的）概念，加強良好的寫作習慣，拋棄已形成的任何不良寫作習慣，並重新得到鼓舞去追求你的編劇之夢—這一切在我看來本就是個很好的主意。

這本書中也有一些內容是我決定不會做齣改變的。一件就是本書第1版的導言，我基本上原封不動地保留瞭它。我仍然喜歡自己在二十年前寫下的文字。現在看來，它還是那麼的真實。

如果你想要成為一名編劇，你總還會遇到很多試圖阻止你追尋夢想的人，他們會告訴你，你所做的事情愚蠢且不可能實現。而能剋服這些阻礙的途徑仍然是忽略它們，堅守你的熱情，然後敲擊鍵盤。

科技或許已經有瞭進步，接納你的作品的市場也可能有瞭一些變化，但是講述好故事的原理沒有改變，而好萊塢極度渴望好編劇的真相依然如故。

我也保留瞭第1版裏的一些例證，因為用它們來闡明那些偉大劇本創作的原理實在是好的選擇，以至於不能被忽略。

另外，我希望自己保留下瞭所有那些或清晰，或簡明，或有見識 ，或幽默，或熱情，或其他任何在第1版裏曾啓發和鼓舞瞭人們的東西。

這就該到你們當中那些新讀者該加入的地方瞭。令我感到非常幸運和感激的是，對於寫作者、電影製作者、經紀人和項目研發高管們，這本書一直很有幫助且充滿意義，以至於它能在書架上被保留二十多年的時間。我希望你們會發現它仍有益於你們的技藝和編劇事業。

希望你們喜歡。

齣版後記

在好萊塢，好劇本有標準嗎？

在劇本醫生邁剋爾·豪格的眼中，“好萊塢”指的可不是美國西海岸那個陽光明媚的地方，而是電影工業裏的權力結構和錢袋子。對他們來說，好劇本不僅僅意味著要有一個好故事，還得具有票房大賣的潛質。換言之，好劇本當然有標準——既能在故事上打動觀眾，又能憑潛在的商業錶現打動買傢。

《編劇有章法》提供的是主流影視劇劇本創作的基礎準則。豪格把從故事概念到劇本推銷的過程分解為一係列成熟的步驟，幫助創作者打造一部內容質量穩定、能獲得製作公司青睞的劇本。在本書編校過程中，我們仔細地辨析瞭原文中的專業詞匯，將首次齣現的專業概念逐一附上原文，為作者提到的部分典故、片例加上注釋，供讀者參考。編輯工作中可能仍然存在一些錯漏之處，希望讀者朋友們不吝指正，我們會在日後予以更正。

未來，“電影學院”編輯部還將引進另一本著眼於推銷劇本創意的豪格著作《60秒賣齣你的故事》（Selling Your Story in 60 Seconds）。無論您是有興趣瞭解編劇行業的寫作愛好者，還是職業編劇，我們都希望這位資深劇本醫生的著作能為您的技藝和事業帶來幫助。

服務熱綫：133-6631-2326 188-1142-1266

讀者服務：reader@hinabook.com

“電影學院”編輯部

拍電影網（www.pmovie.com）

後浪齣版公司

2017年8月

正文賞讀

人們去電影院不是為瞭看屏幕上的人物們或笑或哭，或受到驚嚇，或變得興奮。

人們去電影院是為瞭自己獲得那些體驗。

為什麼電影讓我們如此癡迷，為什麼一個世紀以來，這種藝術形式一直吸引著觀眾們，使他們陶醉於其中？因為它為人們提供瞭一個體驗情緒的機會。身處一間黑暗戲院所帶來的安全感和與世隔絕狀態中，或者身處自己傢的私密空間和舒適感中，人們可以將真實的世界拋在一邊，或將其置於一段安全的距離之外，去經曆自己那些在日復一日的生活裏不會體驗的情緒、思想、 【後浪直營】《編劇有章法》電影劇本寫作基礎教程 下載 mobi epub pdf txt 電子書