內容簡介

　　《宋薛紹彭墨跡：故宮法書新編（15）》講述瞭法書翰墨為國立故宮博物院典藏重要文物之一類，如同其他院藏文物，主要源自歷代宮廷收藏，此外亦含近數十年之捐贈與購藏。其中如唐幕晉帖，宋代文士自書詩帖，歷朝名賢翰劄，帝王禦筆題贊及明清書法大傢長捲巨軸等，皆為歷代重要名蹟。

內頁插圖

目錄

前言/序言

雖說不是禇遂良的真跡，但這兩件作品的書法價值是無可爭議的。但此之前兩件作品都隻有單色的影印版，這次颱北故宮首次發行《倪寬贊》彩色精印本纔使我們能一窺真顔。這是一件墨色淡且墨色變化豐富的作品，印刷極其精美，能看細微間墨色及筆觸的變化，讓人愛不釋手!

孫過庭專習王羲之草書，筆法精熟，唐代無人能與他相比。本捲紙墨精好，神彩煥發，不僅是一篇文辭優美的書學理論，也是草書藝術的理想典範。捲中融閤質樸與妍美書風，運筆中鋒側鋒並用，筆鋒或藏或露，忽起忽倒，隨時都在變化，令人目不暇給。筆勢縱橫灑脫，達到心手相忘之境。

孫過庭專習王羲之草書，筆法精熟，唐代無人能與他相比。本捲紙墨精好，神彩煥發，不僅是一篇文辭優美的書學理論，也是草書藝術的理想典範。捲中融閤質樸與妍美書風，運筆中鋒側鋒並用，筆鋒或藏或露，忽起忽倒，隨時都在變化，令人目不暇給。筆勢縱橫灑脫，達到心手相忘之境。

孫過庭專習王羲之草書，筆法精熟，唐代無人能與他相比。本捲紙墨精好，神彩煥發，不僅是一篇文辭優美的書學理論，也是草書藝術的理想典範。捲中融閤質樸與妍美書風，運筆中鋒側鋒並用，筆鋒或藏或露，忽起忽倒，隨時都在變化，令人目不暇給。筆勢縱橫灑脫，達到心手相忘之境。

讀瞭這本書之後，我發現作者在做班主任工作的時候也有很多的無奈，她曾經這樣說過：“‘隻有不會教的老師，沒有教不好的學生’——在我看來，這句話和‘人有多大膽，地有多大産’是一路的。如果是教師之外的人這樣說的，那他就是在惡意地欺負人，把教師往絕路上逼；如果教師自己這樣說，那他不是幼稚就是自大狂，遲早要碰個頭破血流。我曾經屬於後一類。那時，我處於極度危險的境地。”看薛老師這些話，你能覺得這是一個真實的老師，她說的話就象是鄰居嘮傢常那樣真誠自然。對於書中她大膽、直率的言辭，我很欽佩，不是每個人都有這種膽識、思維的。她能把一件看似簡單慣常的事情剖析提頭頭是道，透過瞭錶象看到瞭它的內在根源。她有勇氣把一些不同與大傢都說的話寫在紙上，讓彆人看，雖然多數人心理或許也如她所想。但憑這一點兒，就讓人佩服至極。比如，她對“老師象蠟燭、春蠶”，“沒有教不好的學生，隻有教不好的老師”這些話的評析，一針見血，道齣瞭我們老師的共同心聲。之所以造就瞭她感說真話，敢於抵製一切不利於學生成長和進步的製度。因為薛老師的人生信念就是：缺乏真誠、理性和趣味的日子是不值得過的。教育教學中有瞭平衡愉悅的心態，正確的定位和良好的策略，纔能在飽滿熱情中，在正確策略中扶植學生嚮上?

《崇善樓筆記》講述自幼拙於書寫而酷愛之，每見優美書體即生欽羨之心，未及冠即從學於淩卓英老師（吳昌碩同時書傢），繼之問筆法於從北方來的書傢許鐵豐。1956年入上海古籍書店碑帖書畫部工作，與前墨林（經營碑帖書畫的店鋪）主人尤士錚同事，承其指導，得益良多。然尤師年高多病，且處事謹慎，每得異品佳拓，必由我詳細記錄，得其嘉許。未幾尤師退休，1958年得識瀋尹默老師，瀋師喜名跡照片，每有得必逞覽，故過從甚密，承其悉心指導，遂得運筆精要。惜工作甚忙，未能時時研習。而善本記錄之事，十餘年間，從未間斷，不覺積稿盈箱。“文革”中遭毀大半，劫後餘稿請薑再尹同學工楷謄齣，由《書法研究》陸續刊載，名日《崇善樓筆記》，而書畫攝影之稿則全遭劫灰，每一念及，婉惜不已。

此用戶未填寫評價內容

這本書收到時因已損壞，故更換，今收到，結果外殼還是有損。看來書友吐槽的京東圖書包裝之差名符其實，用於收藏的書在京東購買需謹慎！五星是給圖書，包裝隻能給一星！