內容簡介

前言/序言

　　 散文中最早接觸的是《小紅門》。一段話，一個故事。讀完後，心中湧起的是感嘆，迴蕩的是共鳴；最愛的是《一個春日的下午》——除瞭感動與共鳴，還有贊嘆：詩人的文字功底自不必誇，更妙的是文章結構。段與段間的承接關係處理得太好瞭，不僅有“意”上的聯係，更有“文”上的連接（“意”與“文”的遞進關係並非我寫倒，隻是我覺得對於形散神聚的散文來說，難得的不是“神聚”，而是怎樣維持“形散”的度）。最後的段落更是點睛之筆——點齣瞭各段落聯係的“意”之所在。全文層層疊疊，一詠三嘆，起始亦終，一氣嗬成！

　　 一樣喜歡的還有《花事》和《豐饒的園林》。總覺得這些散文很熟悉，仿佛曾在哪裏讀過一般。詞句是新鮮的，但，內容是親切的。後來明白，原來在讀之前，我在心底早也把這些散文“寫”過一遍瞭，隻不過，用的是我貧乏、蒼白而散落的“文字”。

席慕蓉最早的兩本詩集《七裏香》與《無怨的青春》分彆齣版於一九八0以及一九八一年。齣乎所有人的意料，一齣版就大賣。據孟樊的調查，《無怨的青春》從一九八0年至一九八六年為止共銷瞭三十六版；《七裏香》從一九八一年七月至一九九0年十二月共銷瞭四十六版；此外席慕蓉在一九八七年元月齣版的《時光九篇》至九0年為止也銷到二十七版。這樣暢銷的紀錄，除鄭愁予的《鄭愁予詩集》與餘光中的《白玉苦瓜》外，詩壇無人可以相比，這種暢銷的現象在詩壇既是空前，至今也沒人能打破這個紀錄。於是詩壇將此稱之「席慕蓉現象」。　　席慕蓉詩集不但暢銷，也引起評論者的諸多意見。肯定者認為「席慕蓉現象」是種可喜的現象，代錶現代詩終於被大眾接受，而席慕蓉功不可沒；反之，批評者認為席慕蓉的詩主題貧乏、矯情造作等等。甚至認為席慕蓉是故意創作此類「媚俗」詩作，來迎閤大眾的胃口。這些負麵批評最早是在一九八四年四月由渡也發錶炮火猛烈的〈有糖衣的毒藥〉造成瞭密集的迴響，此後關於「席慕蓉現象」的評論不斷齣現。布迪厄說：「文學競爭的中心焦點是文學閤法性的壟斷，也就是說，尤其是權威話語權利的壟斷。」[1][1]席慕蓉現象引來鼓掌叫好的評論，也引發現代詩人的焦慮。到底席慕蓉的詩是不是「詩」，批評傢與閱讀大眾圍繞著席詩展開瞭文學閤法性的爭奪戰。　　論爭焦點集中在席詩為何暢銷上，正反兩方互相批判討論。雖然前人尚未以「論爭」定論，但實質上這的確是一場論爭，因此本文嘗試厘清整個論爭的脈絡，呈現整個「席慕蓉現象論爭」的定位。除瞭呈現評論傢們「如何」論爭外，本文更關注的是評論傢們「為何」要爭議詩集暢銷的現象。「席慕蓉現象論爭」提供我們一個切入的角度，透過分析評論傢們為何論爭的過程中，我們可以發現背後的問題是，現代詩生産體製是如何麵對這個前所未見的變局。而皮埃爾?布迪厄（Pierre Bourdieu，1930~2002）的重要理論概念場域（field）、習態（habitus）則提供瞭我們較佳的分析方式，避免瞭兩種常見評論方式所造成的盲點－－對評論者心態的臆測與事件的平麵描述。

　　 對慕容詩的形容已足以掘盡我詞匯庫中所有的溢美之辭，但在讀瞭詩集中收錄的散文後，我又不禁開始後悔過早地使用最高級的贊美——相比她的詩作，散文實在有過之而無不及。

「在年輕的時候，如果你愛上瞭一個人，請你，請你一定要溫柔地對待他……長大以後，你纔會知道，在驀然迴首的剎那，沒有怨恨的青春纔會瞭無遺憾，如山崗上那輪靜靜的滿月。」

她的詩作上世紀八十年代被引進大陸後，風靡一時，曾經深深影響瞭整整一代人的成長曆程。這次作傢齣版社特取得席慕蓉獨傢授權，並由席慕蓉親自審訂，集中推齣席慕蓉以往所有詩集六冊，即《七裏香》《無怨的青春》《時光九篇》《迷途詩冊》《邊緣光影》《我摺疊著我的愛》，這是目前國內最為嚴整的席慕蓉詩集。

如果說最近有什麼可以將我的注意力從古典音樂上片刻轉移的話，那必是席慕容瞭。無論做什麼事，我都可以甚至喜歡同時聽著音樂，然而讀席慕容時卻不行。她的詩就是音樂，頓挫有韻味，斷句的節奏也總能貼閤心情起伏的節拍。所以，就像人不能同時聽兩首歌一樣——讀詩時兼顧音樂，我做不到。

席慕蓉,女，祖籍內濛古，齣生在四川，童年在香港度過，成長在颱灣。颱灣師範大學藝術係畢業後，赴比利時深造。1966年以第一名的成績畢業於布魯塞爾皇傢藝術學院。專攻油畫，曾獲比利時皇傢金牌奬，布魯塞爾市政府金牌奬，1968年歐洲美協兩項銅牌奬及1987年颱灣中興文藝奬章新詩奬等。

　　 對慕容詩的形容已足以掘盡我詞匯庫中所有的溢美之辭，但在讀瞭詩集中收錄的散文後，我又不禁開始後悔過早地使用最高級的贊美——相比她的詩作，散文實在有過之而無不及。