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西树著

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发表于2024-04-30

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店铺：中信出版社官方旗舰店

出版社：中信出版集团

ISBN：9787508677682

商品编码：15017354327

品牌：中信出版（Citic Press）

包装：精装

开本：32开

出版时间：2017-08-01

用纸：纯质纸

页数：304

正文语种：中文

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具体描述

　　还记得小时候家里的模样吗？
　　厨房里磕磕碰碰的锅碗瓢盆，
　　还有每天进出的街巷……
　　袖珍艺术，
　　就像可以留住旧时光的魔法，
　　眼前小小的一砖一瓦，一树一叶，
　　流年缓缓，岁月长。

　　物是人非、人去楼空，这大概是西树做袖珍的灵感。
　　一间消失二十多年的厨房，一条没落的老街，一条磨得光滑斑驳的凳子……总有人看出西树的难舍和珍惜。
　　因为袖珍，许许多多把生活过得细腻妥帖的人，和西树交上朋友，他们说起自己的孩童时代——竹椅、蒲扇、桂花树，说起外婆灶台上洒落的面粉，说起爷爷来不及做的花灯，说起爱宝宝爱到不知所措……这些记忆与现实，都能在西树的作品中找到踪迹。
　　这本《小小小生活》凝聚了西树创作至今的300多幅袖珍作品图，37篇创作故事。爱生活的每一个细节，才能在巴掌大小的地方，还原大千世界。

第yi章师兄，这是散场
相见已过千山
师兄，这是散场
岁月忽已晚
叶子是为了给风吹落的
小朋友都喜欢在地上玩
不能被人类发现
你是笑得*欢乐的那位吗
多伦多的伊莎贝拉
第二章厨房
山寺厨房
等到山中白梅盛开
女侠，祝千杯不醉
泥龙竹马眼前情
第三章很高兴你们这么幸福
宝宝的12个相框
男孩高高跃起
难得有男生拜托我
很高兴你们这么幸福
就像一个真正的妈妈
奶奶和姥姥*辛苦
第四章欣于所遇，暂得于己
唐朝少年
心斋桥之雪
仿佛龙身上掉下的一片鳞
真想在南方城市住十年
多听听猫打呼噜吧
此生都平凡，为什么不深爱
懒得拘谨
欣于所遇，暂得于己
第五章猫咪就爱扯纸巾
小时候脸盆永远磕磕碰碰
猫咪就爱扯纸巾
把我拉出大人的世界
相伴到*后
第六章我在那一角落患过伤风
直到马鞭草的花开尽
白鹭洲旅行
为小叔种迷迭香
黄色不是很开心吗
我在那一角落患过伤风
不能用手指月亮
第yi盏灯　　西树，中国厦门人。专职袖珍创作者。作品《寮房》《山寺厨房》《霸王别姬》《老巷旧梦》《夏》《虎岁》。作品曾在东京、大阪、台北、香港、北京、上海等城市展览，在微博等媒体上拥有数量庞大的粉丝。2017年其作品纪录片《细刻神工》在中央电视台探索发现频道《手艺》第七季中播出。
　　新浪微博：@西树

　　方寸之间，他以精准的再现，把你推进岁月深处。
　　——须一瓜（作家）
　　一点点打磨自己的手艺，一日日有滋味地生活。就像他的书的名字——《小小小生活》
　　所有人都在追求大，他却握住手里小小小的幸福。
　　——视觉志
　　西树说，“*让我感动的是大家在看到老房子的作品时，能想到自己童年的样子。”通过作品和许许多多人产生共鸣，这种奇妙的感受是成就感所不能比拟的，这座“小小城”打中了每一个观看者内心深处*柔软的部分。
　　——《有宠》2017年7月刊
　　袖珍景观里的物事就是这样微小细弱又纤毫毕现。从景物，到建筑，到食物，西树像变魔术一样地缩小着它们。
　　——《悦食Epicure》2017年3月刊
　　真实、情感和细节是西树微缩作品的关键词，在西树的作品中，那些微小的生活细节都清晰可见。
　　——《中华手工》2016年10月刊
　　西树说：“每个人记忆中都有一条难忘的老街、老巷，很多时候我们都来不及道别，它们就已经消失了。”所以，他要用袖珍的方法来保留住这些珍贵的回忆，“这些作品都是可以*保存的。”
　　——《生活周刊》2016年4月刊
　　不是所有人都拥有这样美好的生活经历，但我们可以保存梦想，留住希望，生活或许是残酷的，但梦想却是自由的，西树用他的微缩作品，凝固住我们美好的梦境，在烦躁和疲惫时抚慰我们的心灵，温暖每一个平凡的日子。
　　——《乐居周刊》2013年
　　一件件如童话般美好的作品仿佛拥有将时光定格的魔力，无声地讲述着一个个动人的过往，令人浮想联翩。
　　——《今日中国》专访
　　在浩瀚的宇宙里，我们是渺小的，而在西树的袖珍世界里，我们却变成了“巨人”。
　　——ZAKER专访
　　你会忍不住好奇，为什么他和你明明不认识，出自他手的袖珍屋却能不偏不倚地打动你……怀念童年的夏夜，就去做一张竹榻，想念爷爷奶奶，就去做记忆里的厨房。他说他的老师是过往的生活，是父母，是初夏的玫瑰，是隔着遥远时空的无名匠人，也是温暖模糊的童年记忆。
　　——谁*中国　　相见已过千山
　　弘一法师的藤箱，放在纪念馆里，已经破成两半。我查了民国时期藤箱的照片，把它复原。当时电视里正播出民国剧《红娘子》，毛阿敏唱的片尾曲，每次听到“相见已过千山，转身已是万年”，就会想起渡口，或者车站，有人拎着藤箱，久久望向来处。弘一法师留下的作品，流传*广的是《送别》，不过，那是“长亭外，古道边”。
　　看着法师的遗物，回想他的一生，我开始创作《寮房》。法师留下一把阳伞，还很完好，是那个年代少见的样式。那是法师年轻的时候，母亲送给他的。我想象着，法师每次打开收起这把伞，是怎样地小心。
　　弘一法师会写信托徒弟代购生活用品，从曼陀林的琴弦到衣服、蚊帐。
　　我想象着法师的日常生活：两条旧板凳，几片木板，搭起一张床。蚊帐打着补丁，眼镜盒斑驳陈旧，眼镜梁上缠着旧布条。喝水时用来滤虫的水灢色泽暗沉，口沿处缝在篾条上的线已经脱落一半。
　　我做的蚊帐，朋友疑惑，“是不是太硬了一点？”我说，“这是民国时代穷人家的蚊帐，当时是这样的。”
　　其实，我打电话问过老妈，她去请教街坊九十多岁的老奶奶，顺便带回一小块老奶奶年轻时做蚊帐用的料子，那是一块麻布，比我小时候的蚊帐粗糙很多。我用*细薄的纱布缝制蚊帐，正好是那个时代的粗糙。
　　刚开始制作《寮房》，两只小女猫才半岁，当时她们的弟弟小黄黄也在露台上，三只猫都很好奇。我做好床，用细竹子搭了蚊帐，莫愁和超风都过来看，轮流用鼻子碰竹竿。蚊帐的挂钩，我回忆奶奶用过的，用细铜线打磨了一对。床上的枕头，是爷爷睡过的样式。
　　黑色脸盆架放在露台上拍照，小黄黄走过来左看右看。太阳要下山了，脸盆架和老铜盆镀上了一层金色，我想起小时候的夏天，奶奶在天井里洗头发，脸盆架上放一盆中药似的水，那是用榨完茶籽油的茶籽饼烧的，冒着腾腾热气。
　　我把袖珍桌椅放在花园椅上，莫愁走过来，脑袋直凑到桌前。下午，她们常在工作台上打盹，挨着我制作的袖珍家具，沐浴在金色阳光里。
　　《寮房》我制作了两次。第yi次，是日本一家筹建中的博物馆定制的。接到台北佛光山的展览邀请后，我想起，这也许是佛家的因缘，就又重新做了一遍。
　　2013 年的*后一天，我在台北佛光缘美术馆布展。
　　“那盏灯要是会亮就好了。”策展人卡门有一点遗憾。
　　《寮房》的风灯本来是会亮的，第yi次的制作，我藏了袖珍灯泡在里面。但这次，我放进一支极小的蜡烛。
　　我给卡门看《寮房》里的陶瓷笔洗，“靠近一点，再靠近一点。”终于，卡门看到了我烧出的冰裂纹。“这是真的吗？怎么做到的？”
　　上一次，釉色用模型颜料模拟，冰裂纹是画出来的。这一次，我特地去了景德镇，回来烧了真正的陶瓷，失败了很多次后，把冰裂纹也缩成了袖珍。
　　没有观众看得清冰裂纹，我烧得太细了，光线明亮的时候，也要凑得极近才能发现。不过我很安心，就像我知道，风灯里的蜡烛是可以点亮的，虽然只有一瞬。
　　在佛光山，和法师们聊起植物，一位法师说，花代表无常。我没有读过佛经，不过，花开叶落，总让我欢喜感动。

　　我在刚布置好的《寮房》里，加了一片小小落叶。

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