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书名:现代十大名画家画集   定价：880.00元 作者:傅抱石 绘 出版社：北京工艺美术出版社 出版日期：2003-9-1 ISBN：9787805264716 页码：全十册 版次：1 装帧：盒装 开本：大16开                                                                     内容简介        中国画简称国画，是我国传统造型艺术之一，历经数千年的发展。其技法独特，画科众多，在世界美术领域中自成体系。这次北京工艺美术出版社组织专家对这一文化遗产进行仔细梳理，历经数年，从中选出十位具有广泛和持久影响力的画家，选取其经典之作，汇集成册出版，以飨读者，其价值意义十分巨大。          沈周（1427-1509），明代画家。字启南，号石田，晚号白石翁，长洲(今江苏苏州)相城里人。不应科举，长期从事绘画和诗文创作，擅画山水。笔墨坚实豪放，虽草草点缀，而意已足，形成沉着酣肆的风貌。亦作细笔，于谨密中仍具浑沦的气势，人称“细沈”。取景多江南山川和园林景物。兼工花卉、鸟兽，善用重墨浅色，别饶韵致；也偶作人物。书法遒劲奇崛，学黄庭坚；诗学白居易、苏轼、陆游。名重于明代中叶画坛，一时名士如唐寅、文徵明等，咸出其门。后人 把他和文徽明、唐寅、仇英合称“明四家”。          唐伯虎（1470-1523），明代画家。名寅，以字行，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等，吴(今江苏苏州）吴趋里人。少有俊才，博雅多识，与文徵明、祝允明、徐祯卿结交，人称“吴中四才子”。赋性疏朗，任逸不羁，颇嗜声色，流连诗酒，刻有“江南第*风流才子”印。擅画山水，多取法南宋李唐、刘松年，一变斧劈皴为细长清劲线条皴法，并兼及元人法；并工画人物，写意俱佳，或细条清劲，设色妍丽，或笔墨流动，挥洒如，在钱选、杜堇之上。画花鸟喜用水墨、清隽峭利、既不同于林良、吕纪，亦有别于沈周，活泼洒脱，生趣盎然。兼善书法，能诗文。           徐渭（1521-1593），明代文学家、书画家。初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士、白山人、鹅鼻山人等，山阴（今浙江绍兴）人。幼孤、性绝警敏，九岁能文。性通脱，常与群少饮于酒店，官府有急需相召，或因醉不赴，或戴旧乌巾，穿白布瀚衣，直闯无忌。工书法，学米芾，行草纵逸飞动。中年始学绘画，涉笔潇洒，天趣扦发，特长花鸟，用笔放纵，水墨淋漓，气势旺畅。与陈道复并称“青藤、白阳”，代表明代中期水墨写意花鸟画的新格凋。清代郑板桥极崇拜他，自称“青藤走狗”。现代黄宾虹诗赞曰“青藤、白阳才不羁，缋事兼通文与诗，取神遗貌并千古，—行进年下私淑之。”说 明其对后世影响甚大。          八大山人：1624年生于南昌，原名朱统（林 金），本是明朝宗室，因清兵入关，明朝覆亡，随隐遁山林国绘画史上的“怪杰”。擅画山水、花鸟、竹木，笔墨简括、冷峭、凝炼，虽着墨不多，均生动尽致，无景处亦成妙境，别具灵奇。中国的文人写意画到八大山人，在笔墨的运用上达到了前所未的高度，正是妙悟者不在多言。其笔墨清脆、构图缜密码，意境空阔，余味无穷，真是画外有画，画外有情，真正做到了笔不工而心恭，笔不周而意周，在这方面八大山入是无与伦比的典范。齐白石称其300年来领袖群伦，为画坛巨擘。          王石谷：（1632-1717）。清初画家。名（羽 军），以字行，号耕烟山人、乌目山人、清晖主人，常熟(今屈／I：苏)人。住清初画坛上居主流地位。所作仿古为多，功力深厚，熔铸南北画派于一炉。晚年画风于简练中求苍浑，为i仑者所重。偶写花卉、隽秀有致。曾谓：画有明有暗，如鸟双翼，不可偏废。以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃大成。皴擦不可多，厚在神气。凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕。弟子很多，其影响一直延续到近现代的山水画。          石涛(1642～1718)，广西全州人，清初书画家。原名朱元极，明朝宗室，明之后出家为僧(法名原济)，一生致力于艺术的革新。擅画花果兰竹，兼工人物，尤擅山水，画名极盛。其画力主“搜尽奇峰打草稿”，一反当时仿古之风，构图新奇，笔墨雄健纵恣，淋漓酣畅，深得元人意趣，在气概与风神上自具独特面目，于气势豪放中寓有静穆气氛，更为同时代诸家所不及。其作品以苍茫豪拓、淋漓洒脱的“气胜”而著称的。并对后来扬州画派与近代画风，影响极大。          郑板桥(1693-1765)，名燮，以号行，清代书画家、文学家。字克柔，世籍苏州，明洪武间，迁居兴化，遂为江苏兴化人。少孤贫，天资奇纵，慷慨啸傲，超*流辈。曾中举为山东潍县令。作官前后均居扬州卖画，为扬州八怪之一，工书法，以篆隶体参合行楷，非古非今，非隶非楷，自称“六分半书”。有纵横错落，瘦硬奇峭之致，自成体貌。擅画兰竹，以草书中竖长撇法运笔，多不乱，少不疏，体貌疏朗，笔力劲峭，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人”藉以寄托其坚韧倔强的品性。          虚谷(1823-1896)，清末画家。僧人。俗姓朱，名怀仁、虚白，字虚谷，号倦鹤、紫阳山民。安徽新安(今歙县)人，移居江苏广陵(今扬州)。不茹素，不礼佛，也“从不卓锡僧寺”，往来于上海、苏州，扬州一带，卖画为业，白谓：“闲中写出三千幅，行乞人间作饭钱”。与任伯年、顾鹤逸、吴昌硕、倪墨耕等书画家友善，早年学界画，后以擅绘花果、禽鱼、[1J水著名，运用干笔偏锋，敷色以淡彩为主，偶尔用强烈对比色，风格冷峭新奇，隽雅鲜活，无—‘笔滞相，匠心独远，开具一格，吴昌硕赞为“‘拳打破去来今”。          任伯年(1840-1896)，清末画家。初名润，字小楼，后改字伯年，浙江山阴(今绍兴)人，寄寓浙江萧山。擅画人物、花卉、翎毛、山水，尤工肖像，取法陈洪绶、华（品山），重视写生，钩勒、点簇、泼墨交替互用，赋色鲜活明丽，形象生动活泼，别具清新格调，年未及壮，已名重大江南北。后得朱耷画册，悟用笔之法，虽极细之笔，必悬腕中锋，自称“作画如颐，差足当一写字”。所画肖像。细部处可清楚到每一根须眉，无不逼肖，又善“用没骨法分点面目，远视之奕奕如生”(《淞南梦影录》)。其画在江南一带，影响甚大，为“海上画派”之代表人物。          吴昌硕(1844～1927)，近代书画家。浙江安吉人。作画博取众长，并以书法入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。在用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等方面轻重疏密，匠心独运，配合得体，无不精妙，对中国现代绘画影响深远，并对日本绘画也有较大影响。近代书画大师齐白石对其推崇有加，并师法吴昌硕。 目录 渔艇芦荻图 问道图 云台山记 大涤草堂图 巴山夜雨 竹林七贤 石涛上人像 桐阴读画 柳下抚琴图 观画图 仿石涛山水 山阴道上 苏武牧羊 长干行诗意 琵琶行 丽人行 擘阮图 陶渊明携酒图  水阁围棋 听泉图 柳阴仕女 潇潇暮雨 晋贤图 赤壁图 幽谷鸣泉 终南山 庐山谣寄卢待御虚舟 渭城曲 山鬼 闻官军收河南河北  问刘十九 佳人 琵琶行 竹里馆 长干行 风雨归僧 唐人诗意 九老图 九老图 观瀑图 屈子行吟图 观瀑图 河伯 山鬼 九歌图——东皇太乙 九歌图——云中君 湘夫人 千峰送雨 虎溪三笑 湘君湘夫人 平沙落雁 风雨归舟 风雨归牧 西风吹下红雨来 暮韵图 鸡鸣寺 兰亭图 满天飞雪眩双眸 捷克斯洛伐克写生 罗马尼亚西那亚风景 二湘图 布拉格郊外所见 江南春 雨花台颂 棒槌岛 杜甫像 江山如此多娇 观瀑图 ……

 

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