![日和手制·椅子 [手づくりする 木のスツール 座り心地のよい形をさがす、つくる、つかう]](https://pic.windowsfront.com/12354143/5afbd944N595f26f8.jpg)
具体描述
产品特色
编辑推荐
本书收录了日本33位木工名匠的140多件作品，书中介绍的每一件作品都高度凝结了制作者的独创性。从原材料的选择、到成品细节的打磨，件件都极为考究；尤其是儿童座椅，更多考虑到安全性、舒适性、多用性等良好的用户体验；在“自己动手试试看”板块中，木工工匠们用浅显易懂的语言为您讲解制作凳子的入门知识。
1、内页采用高克重不伤眼的无光铜，锁线胶订不开裂；
2、书中介绍了33位木工名匠的140多件作品，入门级别的详细制作方法；浅显易懂的专业制作知识；
3、享受惬意生活，体会座椅给你不一样的舒适度！
内容简介
本书收录了日本33位木工匠人的140多件作品，为您详细介绍了木制凳子（带靠背）、小椅子、儿童椅等名家作品。
① 本书收录的每件作品均高度凝聚了木工名匠的独特创造灵感。
② 本书将带您领略木工巨匠的思维方式，了解作品的创作背景。
③ 为凸显凳子的“坐具”功能，本书附带凳子与儿童椅的试坐效果图，模特为工匠本人及其家人。
④ 在“自己动手试试看”板块中，木工工匠们将用浅显易懂的语言为您讲解制作坐具的入门知识。
作者简介
西川荣明：1955年生于日本神户市。作家，撰稿人，曾就职于出版社。后亲自执笔编撰了一系列关于森林、木工艺、家具以及户外运动、新生活方式等为主题的书籍和文章。现居北海道东部的弟子屈町，住宅四周树木环绕，与木为邻。
西川荣明主要著作有《日和手制：木刀》、《木工工匠：从信州木工家25人工坊开始》（均为诚文堂新光社出版）、《日和手制：木制工具、木制玩具》（岩波书店）、《北方木工：20人工坊》《育树之书》（合著，均为北海道新闻社出版）等。
目录
第一章 从最基础的凳子开始
杉村彻：木凳
做工轻巧，带给您紧张而愉悦的体验
狐崎优子：“高脚凳550”
身形苗条，狭小厨房中亦可有一席之地
井藤昌志：三脚凳
绝妙灵感，从设计合理的夏克式家具中获取
山本有三：“圆盘凳”
特立独行，凳面隆起
安藤和夫：“搁脚凳”与“三点支撑凳”
造型优雅，空间契合度完美
藤井慎介：“拭漆凳”
坐感舒适，造型雕工独具匠心
户田直美：“豆豆凳”
身形圆润，憨态可掬，形态远近高低各不同
山极博史：“nene”凳
和洋合璧，久坐亦不觉疲惫
KUKU工坊：“万用凳”
念念不忘，必有回响
谷进一郎：“藤凳”
适宜优雅环境使用
木工工匠手制：
各种木凳合集
自己动手试试看之一：
山极博史教您制作精美的松木软垫凳
木工入门大讲堂：
加工栗树原木，自己动手制作夏克式小凳子
第二章 带有小靠背的凳子和小椅子
高桥三太郎：“KAMUI”“MOON”“MUSE”三部曲
追求卓越，成竹在胸后方可面世
井崎正治：“平底锅椅”
精益求精，不断改良，三十年磨一“椅”
山元博基：“NAGY·09-ANN”
后侧椅脚与横木完美搭配，形成黄金比例
木工工匠手制：
带靠背的凳子与小椅子
自己动手试试看之二：
山元博基教您制作榫头拼接小课椅
自己动手试试看之三：
井崎正治教您用自制刀具给三岁儿子制作小椅子
第三章 风格独特，以铁、竹及杉木间伐材等材料
深见昌记：彩漆小椅子
黄檗与铁极具现代气息的完美融合
森明宏：樱竹藤凳
运用竹之坚韧，打造超轻量级座椅
秋友政宗：“Pluma Bolsa”
收起时亦可作为室内装饰的皮座折叠凳
小沼智靖：杉木间伐材凳
以画家之感性缔造上等工艺品
桥本裕：橡木铁脚凳
轻薄橡木座搭配纤细铁脚
八十原诚：“微摇”凳
久坐亦不觉疲惫的摇凳
坂田卓也：摇凳
宽座面配可拆卸座底
和山忠吉：“耐马儿”凳
以本地杉木为原材料，深受老年朋友喜爱
自己动手试试看之四：
户田直美教您制作“散步小凳子”
第四章 儿童椅与大人也可使用的小椅子
村上富朗：小温莎椅
相较正常尺寸的座椅更需用心打造
山田英和：甲虫椅
体态圆润，造型喜人，结实耐用
平山真喜子&平山和彦：“春日小凳”
一组零件，两种拼装方式
kiki桌子工坊：“takku”椅
体态圆润、质地光滑的五脚儿童椅
菊地圣：三面儿童椅
三种座高，一把儿童椅从小用到大
岸本幸雄（动物园工坊）：“野生动物”主题儿童椅与带尾巴的凳子
不写实，不走形，以动物造型为范本，简约而不简单
木工工匠手制：
儿童椅合集
自己动手试试看之五：
岸本幸雄教您制作小朋友们最喜欢的木马摇椅
武田聪史：做旧儿童椅
变废为宝，保留本色
桧皮奉庸：椅子店主的编织
Y背椅椅座
八十原诚
让嘎吱作响、遍体鳞伤的旧凳子焕然新生
相关信息和设计图
本书中提及木工工匠的联系方式
家具门店一览表
木材（阔叶树木材）店一览表
专业术语介绍
工具介绍
自己动手试试看之一：
“精美松木软垫凳”制作图
自己动手试试看之二：
“榫头拼接小课椅”设计图
自己动手试试看之三：
“为三岁儿子制作的小椅子”的制作图、木材加工图与设计图
自己动手试试看之四：
“散步小凳子”8字结的打结方法
自己动手试试看之五：
“木马摇椅”设计图
后记
精彩书摘
安藤和夫：“搁脚凳”与“三点支撑凳”
造型优雅，空间契合度完美
安藤和夫：1952年出生于日本神奈川县。曾于美术学校学习雕刻专业，毕业后进入横滨“竹中”西洋家具店从事家具制作，跟随木工工匠甘糟宪正苦练技艺。1985年自立门户，于横滨开设工坊。2003年工坊迁址至小田原。2006年在高岛屋横滨店美术画廊等多处开办个展。
这是一张高脚凳，在其中一条凳腿上还拼接着另一张小凳子。本来设置这张小凳子的目的是为了搁脚，但是现在却变成了幼儿专座。“在展销会的会场上，可以看到父母和孩子一起坐在这款凳子上休息。设计这张凳子最初是为了我本人工作方便，因为三条腿的凳子在不平坦的地方也可以使用。我的工作台约有90cm高，工作时坐在这张凳子上高度刚好合适，在厨房煮东西要撇浮沫的时候坐在上面操作也正合适。凳子的凳面稍稍前倾，如果凳面过深，就不适合工作时使用了。”
设置搁脚小凳的初衷肯定是为了实用，但多少也有一些诙谐的成分在里面。搁脚小凳可以以高脚凳的凳腿为轴自由转动，收起不用时也不占空间。这张凳子既美观又实用，还别有一番趣味。说起它的凳腿，那是安藤的一位小提琴制造师朋友忍痛割爱，将原本用来制作高级小提琴的高硬度欧洲枫木让给了他，凳腿正是以之为原料制作而成。凳面则采用柔韧温润的北海道产胡桃木制成。
“这张凳子外形美观，在制作过程中我也十分重视其整体结构。而搁脚小凳这一元素的加入绝对是引人注目。”安藤在这里说的是他的自留作品——三点支撑凳。这款凳子保留着刀具切削留下的痕迹，整体风格时尚美观，给人以端庄大方的印象。
“无论是椅子还是凳子，只有在人类存在的前提下才派得上用场。虽然其作为坐具的基本功能肯定要放在第一位，但仅满足这一点也是远远不够的。有使用者坐在上面时，要让使用者坐姿优雅，即便没人使用时，它们的外形也必须美观，就像‘Vespa ’一样。”
安藤所提到的“Vespa”是一款意大利踏板车的品牌。电影《罗马假日》中，饰演公主一角的奥黛丽·赫本游览罗马时使用的正是“Vespa”踏板车。这款集意大利设计精粹于一身的踏板车外形十分精美，与使用者的优美形象相辅相成，更加衬托出使用者优雅的姿态，让人感到气势非凡。这种感觉深深地打动了安藤，也促使他成了“Vespa”的忠实粉丝，并在设计作品时以之为典范。
“年轻的时候我想成为一名雕刻家。我试图基于当时时代背景下的某些概念去否定现实，或是创作一些可以称之为前抽象主义的题材。椅子除了作为一种坐具之外，在没人坐的时候也应该有其存在的意义。我对如何实现这一点产生了浓厚的兴趣。”
今非昔比，如今客户们对于定制概念性艺术家具的需求大大增加。安藤将实现客户们难以言喻的奇思妙想视为己任。这几年，安藤开办了几次以橱柜为主题的个展，制作椅子或凳子的机会相对较少。然而他表示他不会就此放弃椅子或凳子的制作。
“我的作品一定不能与周围环境格格不入，而是要在保证外观精美的同时，与生活空间完美融合。”
安藤认为家具应该是和空气一样的存在。他坐在自制的凳子上兴奋地告诉我：“那是十年前了，一次交货时客户告诉我，我的那件作品好像本来就应该放在那里一样。我当时别提有多高兴了。”而现在在他自家卧室里，也正放着一张与周围空间完美融合的凳子。
安藤和夫：“搁脚凳”与“三点支撑凳”
造型优雅，空间契合度完美
安藤和夫：1952年出生于日本神奈川县。曾于美术学校学习雕刻专业，毕业后进入横滨“竹中”西洋家具店从事家具制作，跟随木工工匠甘糟宪正苦练技艺。1985年自立门户，于横滨开设工坊。2003年工坊迁址至小田原。2006年在高岛屋横滨店美术画廊等多处开办个展。
这是一张高脚凳，在其中一条凳腿上还拼接着另一张小凳子。本来设置这张小凳子的目的是为了搁脚，但是现在却变成了幼儿专座。“在展销会的会场上，可以看到父母和孩子一起坐在这款凳子上休息。设计这张凳子最初是为了我本人工作方便，因为三条腿的凳子在不平坦的地方也可以使用。我的工作台约有90cm高，工作时坐在这张凳子上高度刚好合适，在厨房煮东西要撇浮沫的时候坐在上面操作也正合适。凳子的凳面稍稍前倾，如果凳面过深，就不适合工作时使用了。”
设置搁脚小凳的初衷肯定是为了实用，但多少也有一些诙谐的成分在里面。搁脚小凳可以以高脚凳的凳腿为轴自由转动，收起不用时也不占空间。这张凳子既美观又实用，还别有一番趣味。说起它的凳腿，那是安藤的一位小提琴制造师朋友忍痛割爱，将原本用来制作高级小提琴的高硬度欧洲枫木让给了他，凳腿正是以之为原料制作而成。凳面则采用柔韧温润的北海道产胡桃木制成。
“这张凳子外形美观，在制作过程中我也十分重视其整体结构。而搁脚小凳这一元素的加入绝对是引人注目。”安藤在这里说的是他的自留作品——三点支撑凳。这款凳子保留着刀具切削留下的痕迹，整体风格时尚美观，给人以端庄大方的印象。
“无论是椅子还是凳子，只有在人类存在的前提下才派得上用场。虽然其作为坐具的基本功能肯定要放在第一位，但仅满足这一点也是远远不够的。有使用者坐在上面时，要让使用者坐姿优雅，即便没人使用时，它们的外形也必须美观，就像‘Vespa ’一样。”
安藤所提到的“Vespa”是一款意大利踏板车的品牌。电影《罗马假日》中，饰演公主一角的奥黛丽·赫本游览罗马时使用的正是“Vespa”踏板车。这款集意大利设计精粹于一身的踏板车外形十分精美，与使用者的优美形象相辅相成，更加衬托出使用者优雅的姿态，让人感到气势非凡。这种感觉深深地打动了安藤，也促使他成了“Vespa”的忠实粉丝，并在设计作品时以之为典范。
“年轻的时候我想成为一名雕刻家。我试图基于当时时代背景下的某些概念去否定现实，或是创作一些可以称之为前抽象主义的题材。椅子除了作为一种坐具之外，在没人坐的时候也应该有其存在的意义。我对如何实现这一点产生了浓厚的兴趣。”
今非昔比，如今客户们对于定制概念性艺术家具的需求大大增加。安藤将实现客户们难以言喻的奇思妙想视为己任。这几年，安藤开办了几次以橱柜为主题的个展，制作椅子或凳子的机会相对较少。然而他表示他不会就此放弃椅子或凳子的制作。
“我的作品一定不能与周围环境格格不入，而是要在保证外观精美的同时，与生活空间完美融合。”
安藤认为家具应该是和空气一样的存在。他坐在自制的凳子上兴奋地告诉我：“那是十年前了，一次交货时客户告诉我，我的那件作品好像本来就应该放在那里一样。我当时别提有多高兴了。”而现在在他自家卧室里，也正放着一张与周围空间完美融合的凳子。
前言/序言
本书将为您详细介绍由日本木工巨匠精心打造的木制凳子（带靠背）、椅子、儿童椅等作品。一般情况下，我们所提到的凳子大多不带靠背，而本书所收录的作品多为可以靠坐（带靠背）的椅子或凳子（关于凳子的定义在本书后记中有详细介绍）。
以下是本书的几大特点。
1.书中收录作品均为木工巨匠亲手打造
本书收录作品主要是独立木工工匠亲自设计、打造且具有实用性的椅子（亦有部分作品由专业设计师设计，工匠负责制作）。这些作品为日本本土工匠在对舒适度和功能性进行充分考量后为客户或家人打造而成。还有部分作品原本是设计师为自己工作需要而制作，后因机缘巧合被客户选中，从而成了商品。进口日本的产品和大型家具生产厂家的产品不在本书收录范围内。您可以在本书中看到每位设计师的真实形象，每一把椅子的创作过程皆是独具匠心，其出处亦均可追根溯源。
2.领略木工巨匠的思维方式
除了为您介绍木工作品之外，本书还将向您讲述工匠们的创作策略与创作契机，带您领略木工巨匠的思维方式，以便您了解作品的创作背景。
3.凸显“坐具”功能
无论是凳子还是椅子，其最基本的功能就是“坐具”，供人休憩使用。虽有时亦用作装饰，但其基本功能依旧是“坐具”。因此，本书在介绍作品时均配有座椅试坐效果图，以便您直观感受到座椅的尺寸。效果图模特即为工匠本人及其家人。
4.身为读者的您也可体会亲手制作的乐趣
为使您可以亲自体验制作凳子或椅子的乐趣，本书设有“自己动手试试看”这一版块。即便您是零基础也不必担心，工匠们将耐心地为您带来入门知识讲解，本书中也专门有为非专业座椅制作爱好者量身打造的座椅样例。
不带靠背的凳子结构简易，制作流程也较为简单，同时本书也为您带来了带靠背座椅和木马摇椅的制作方法，虽说制作流程颇具挑战性，但还是希望能给您提供参考。
此外，如果您不常使用刀具，在制作过程中请一定要加倍小心，以免受伤。
对于您无法亲身试坐书中作品，笔者颇感遗憾。但还是衷心希望您在阅读本书的过程中能够体会到木凳和小椅子的精妙之处。
用户评价
这本书的标题，初看之下，便有一种朴实而温暖的触感。“日和手制·椅子”，光是这两个词组合在一起，就仿佛能闻到木头的清香，感受到阳光洒在手工制品上的暖意。我一直对那些承载着匠人精神和生活美学的手工制品情有独钟，尤其是家具。在快节奏的现代生活中，能有一件亲手制作、或是由充满诚意的手艺人制作的椅子，不仅仅是实用功能的满足，更是一种对生活品质的追求，一种对慢下来的向往。这本书的副标题“手づくりする 木のスツール 座り心地のよい形をさがす、つくる、つかう”（亲手制作木制凳子，寻找、制作、使用舒适的形状）更是直击人心。它没有浮夸的设计理念，没有冰冷的技术术语，而是聚焦于最基础、最实在的“坐”这件事，并且强调了“手作”的温度。这让我对书的内容充满了期待，想象着里面会有多少关于如何挑选合适的木材、如何运用巧妙的榫卯结构、如何打磨出温润的表面，以及最关键的，如何才能让一把小小的凳子，拥有触动人心的舒适度。我渴望从中学习到不仅仅是制作技巧，更是背后那种对“好”的执着和对“用”的考量。
评分翻开这本书，映入眼帘的是一幅幅充满质感的图片，那些或朴拙、或精致的木制凳子，仿佛都在无声地诉说着它们的故事。它们不是陈列在冰冷展厅里的艺术品，而是被摆放在真实的生活场景中，与地毯、绿植、一杯温热的咖啡相映成趣。这种画面感，让我立刻联想到家中某个角落，设想自己也拥有一张这样的凳子，或许是放在玄关，方便换鞋；或许是放在窗边，伴我静读；又或许只是随意摆放在客厅，成为一道别致的风景。书中的图片，不仅仅是展示成品，更是在传递一种生活态度。我尤其欣赏那些近景特写，它们捕捉到了木材的纹理、手工打磨的痕迹、以及连接处的精巧细节。这些细节，恰恰是手工制品的魅力所在，它们诉说着时间的积累和工匠的心血。我仿佛能透过照片，触摸到木材的温润，感受到打磨时细腻的粉尘，甚至能听到凿子敲击木头的轻响。这种身临其境的体验，是任何批量生产的家具都无法比拟的。
评分我一直认为，一把好的椅子，其价值不仅仅在于它有多么华丽的外表，更在于它能够带给使用者怎样的感受。而这本书的副标题“座り心地のよい形をさがす”（寻找舒适的形状）这一点，深深地触动了我。它提醒我，在追求美观的同时，更不能忽略最核心的功能性。我很好奇，书中会如何探讨“舒适”这个概念？是关于人体工程学的分析，还是通过大量的实践和试坐来寻找最佳的比例和曲线？我希望书中能够分享一些具体的测量方法，或者是一些经验性的法则，让我能够理解，为什么有些凳子坐起来特别舒服，而有些则不然。或许，书中会介绍一些经典的凳子设计，并对其舒适度进行深入的剖析。又或者，它会引导读者从自己的身体感受出发，去体会不同角度、不同弧度的差别。我设想，这不仅仅是一个技术层面的探讨，更是一种对使用者需求的体察，一种对生活细节的关注。
评分“つくる”（制作）这个词，是这本书的核心魅力所在。我一直对亲手制作东西充满热情，但对于木工，我总是抱着一种敬畏之心，觉得它需要精密的工具和高超的技巧。然而，这本书似乎在传递一种“人人都可以尝试”的信号。我期待书中能够提供一些循序渐进的教程，从最基础的木材选择、测量、切割，到组装、打磨，甚至包括一些简单易学的连接方式。我希望它能用清晰的图文解说，一步一步地指导我完成我的第一个木制凳子。当然，我也知道手工制作不会一帆风顺，或许会有失败，会有不完美，但我相信，这个过程本身就是一种学习和享受。我渴望从中学习到如何克服困难，如何在制作过程中找到乐趣，以及最终拥有一件属于自己的、独一无二的木制凳子所带来的成就感。
评分“つかう”（使用）这个词，看似简单，却饱含深意。它意味着这本书不仅仅是关于制作的过程，更是关于如何将这些手工制品融入我们的生活。我希望书中能够提供一些关于如何保养木制凳子的建议，如何让它们保持长久的生命力。同时，我也期待书中能够分享一些创意性的使用方式，例如，除了作为凳子，它们还能被用作什么？或许可以成为床头柜，或许可以成为植物架，又或许能激发我更多关于家居改造的灵感。这种将一件物品的功能性最大化、并赋予其多种可能性的探讨，让我觉得这本书的价值远远超出了制作本身。它鼓励我以一种更开放、更灵活的心态去对待我拥有的物品，去发掘它们的更多潜力，从而让生活变得更加丰富多彩。
评分这本书的“日和手制”这个前缀，对我来说意义非凡。它不仅仅是一个品牌名称，更是一种生活哲学。它暗示着一种与自然和谐相处、享受当下的态度。在我的想象中，书中的木制凳子，一定是用天然的木材制作而成，它们带着大自然的温度和气息，能够为我们的居住空间注入一份宁静与平和。我期待书中能够介绍一些关于木材的知识，例如不同木材的特性、纹理和颜色，以及它们各自适合制作什么样的凳子。我希望它能引导我关注木材的来源，是否是可持续采伐的。这种对材料的尊重和对自然的敬畏，是我在阅读过程中非常看重的一点。我希望通过这本书，能够更深入地理解木材的魅力，并学会如何选择和使用它们，让制作出来的凳子，不仅美观实用，更能传递一份来自大自然的温暖。
评分读到“つくる、つかう”（制作、使用）这两个动词，我脑海中浮现出了一幅画面：一家人围坐在一起，爸爸在指导孩子如何打磨凳子的边角，妈妈在帮忙准备木料，而完成后，孩子们迫不及待地坐在自己亲手制作的凳子上，分享着喜悦。这种充满温情的画面，正是“手作”所能带来的最大价值之一。它不仅仅是制作一件物品，更是创造一种回忆，一种连接。我希望这本书中能够包含一些关于家庭协作、亲子互动的建议，如何让制作凳子的过程成为一次美好的家庭活动。即使只是简单的组装，也能够让孩子在实践中学习，在合作中成长。而最终，当他们看着自己参与制作的凳子，坐在上面享受阅读或游戏的时光，那种自豪感和满足感，将是无与伦比的。
评分我对“座り心地のよい形をさがす”（寻找舒适的形状）这句话进行了深入的思考。我猜想，这本书会从多个维度去探讨“舒适”。也许会涉及到支撑点、曲面设计、重心分布等一些看似专业但实则非常实用的知识。例如，凳子的腿部角度如何设计才能最稳定？座面的弧度如何才能最好地贴合臀部？靠背的高度和倾斜角度对舒适度又有何影响？我非常期待书中能有详细的尺寸参考图，或者是一些人体测量的数据，来指导读者制作出真正符合人体工学的凳子。更进一步，我希望书中还能分享一些关于“不良坐姿”的纠正，以及如何通过凳子的设计来改善我们的坐姿习惯。这种将实用性和健康理念相结合的设计思路，让我觉得这本书的价值非凡，它不仅仅是制作一件家具，更是在倡导一种健康的生活方式。
评分这本书的标题和副标题，给我一种强烈的“返璞归真”的感觉。在充斥着各种高科技、智能化的当下，能够回归到最原始、最简单的木工制作，本身就是一种治愈。我期待书中能够传递一种“慢生活”的理念，鼓励人们放慢脚步，用心去感受制作的过程，去体味材料的质感，去享受完成作品后的宁静。我希望这本书不仅仅是一本制作指南，更是一本关于生活美学的读物。它能够引导我去发现生活中的小确幸，去欣赏那些朴实无华的美。或许，书中会穿插一些关于木工历史、关于不同地区凳子文化的介绍，让我对这项古老的技艺有更深的理解。这种将知识性、技能性和人文关怀融为一体的呈现方式，是我最为期待的。
评分“つかう”这个词，也让我联想到，这本《日和手制·椅子》不仅仅是为了制作一把椅子，更是为了让我们去“使用”一把椅子，去“体验”它带来的价值。我设想，书中会提供多种不同风格的凳子设计，有适合小巧空间的简易凳，也有更具承重和舒适性的款式。而且，或许书中还会提供一些关于如何将这些凳子进行个性化改造的建议，比如如何选择合适的涂料，如何添加一些装饰元素，让每一个凳子都独一无二，更能体现主人的品味。这种鼓励创造性发挥，让使用者成为“共创者”的设计理念，让我觉得非常赞赏。我期待着，通过这本书，能够激发我内心深处的创作欲望，并最终拥有一件既能满足实用需求，又能带来审美愉悦，并且充满个人情感寄托的手工木制凳子。
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