産品特色

編輯推薦

◆中國當代優秀的女詩人——翟永明近二十年來的*新隨筆，記錄她對生活、文化、藝術等的觀察與思考。

◆自1984年大型組詩《女人》震撼文壇之後，翟永明就深深影響著中國當代詩歌、文化、藝術界。

◆她像一顆閃耀的星星，擁有著獨特的個人魅力，充沛的寫作和思考的活力。

◆一部另類文學史，以中國*大的詩歌重鎮——成都為核心，記錄瞭大半個中國的當代詩人、藝術傢的生活和寫作狀態。

◆馬鬆、阿來、硃文、北島、“莽漢”、“非非”、野夫、於堅、韓東、餘幼幼、何多苓、劉傢琨、鍾鳴、Jack Hirschman等天南海北的作傢、詩人、藝術傢，雲集在“白夜”，不但暢談對詩歌、小說、戲劇、雕塑、繪畫等文學、藝術的所思所想，更展現瞭外界不曾見過的活脫、生動的一麵。

◆一個沙龍成長史，記錄一個曆時二十年的文學藝術沙龍——“白夜”的生存、成長和現狀。

◆詩歌、小說、畫展、戲劇現場、雕塑展覽、詩歌節……“白夜酒吧文化沙龍”二十年裏不斷拓展沙龍的內容邊界，在國內還是國外都享有很高的知名度和文化魅力。

◆百餘幅珍貴圖片，紀錄片式地呈現近二十年裏，中國的詩歌、文學、藝術界的人物與事件。

◆有十年時間，我的生活、寫作、朋友圈，都是以白夜為坐標，為軸心。從漿洗街到白夜，兩點一綫。有時候，我覺得我的世界，纔六十平方米，太小瞭。有時候，我覺得以白夜為坐標，我的世界，大得無邊無際。

——翟永明

內容簡介

《以白夜為坐標》是著名詩人翟永明近二十年*新隨筆集，記錄她對生活、文化、藝術的觀察與思考。

1998年，翟永明在成都開瞭一傢“詩、酒、藝、文”兼備的白夜酒吧。在二十年裏，白夜酒吧策劃舉辦瞭一係列文學、藝術及民間影像活動。“白夜”已不隻屬於翟永明自己，還屬於整個當代詩歌、文化、藝術界。

《以白夜為坐標》正如一部另類文藝史，記錄瞭近二十年來影響中國至深的詩人、作傢、藝術傢的生活和創作狀態；它也是一部沙龍成長史，記錄瞭中國首屈一指的文學沙龍——“白夜”的生存、成長和現狀。在本書中，你將遇見快快活活的馬鬆，“吃肥肉、喝白酒”的“莽漢”詩人，化身白夜 “客串歌手”的何多苓…… 其次，你還將從一傢名叫《白夜》的酒吧見證詩歌、小說、戲劇、繪畫等文藝活動，如何在中國“坐過山車飛嚮未來”的氛圍下生存與嬗變。*後，你將會讀到翟永明的近年的生活和寫作軌跡。這位名滿中國的女詩人自謙說：無論如何，讀者都能從中獲得“些許”樂趣。

作者簡介

翟永明

祖籍河南，生於四川。畢業於成都電訊工程學院。1981年開始發錶詩歌作品。1984年完成組詩《女人》，翌年發錶，被譽為“女性詩歌”在中國的發軔與代錶作品。1990—1991年赴美。1992年返迴成都，重新開始寫作，詩風即變。從八十年代開始，一直在風格上尋求各種可能性。1998年與友人在成都開酒吧，名“白夜”，同時潛心寫作並策劃瞭一係列文學、藝術及民間影像活動，使“白夜”成為頗具盛名的藝術場所。2007年獲“中坤國際詩歌奬”。2012年獲意大利“Ceppo Pistoia國際文學奬”。2013年獲“華語文學傳媒大奬——傑齣作傢奬”。

目錄

自序 i

第一輯 玉林西路的左岸生活 015

我和白夜 016

玉林西路的左岸生活 024

白夜逃亡 027

白夜聯句 030

午夜斷語 032

不是失去，也不是擁有 048

女士最愛雞尾酒 054

第二輯 白夜的詩人和藝術傢 099

馬鬆 100

李亞偉：不是豪豬非莽漢 105

旁觀者：鍾鳴 109

小竹和他的舅舅 116

石光華：在夥食中拈夥食 123

從女書詩社到桃詩社 128

作傢馬原 136

馬達vs 邱黯雄 138

劉傢琨：白夜最早的塑形師 145

唐丹鴻：痛苦不是可恥的 150

烏青是怎樣拍《找錢》的？ 153

依然逍遙依然醉之個人簡史 158

第三輯 以白夜為坐標 167

以白夜為坐標 168

白色裝置我們 178

白夜月色 184

白夜十問 191

寬窄韻 203

第四輯 白夜現場 217

白夜的第一次朗誦會 218

白夜影音周成立始末 221

在白夜的空間與戲劇相逢 226

與蒂姆一席談 233

“方言與寫作”以及阿曆斯 239

從一萬平方米到六十平方米 245

　 ——關於被取消的詩歌節和白夜詩會

第五輯 白夜時光 263

精彩書摘

玉林西路的左岸生活

好幾年前，我在成都玉林小酒館裏，與朋友喝酒。那時，我還沒動過念頭要開白夜酒吧。我與一個剛從法國來成都的女孩聊天，說：“我覺得巴黎很像成都。”周圍，頓時笑翻瞭一片。我想，他們可能覺得我口氣之大，令人絕倒。但那法國女孩，卻並不這樣認為。她認真地迴答：“是的，成都很像巴黎，尤其玉林。”

我和法國女孩，說的是一個城市的氣質、生活形態、幸福指標和個人自由度。這一點，與一個城市的大小、窮富、在曆史地位上的輕重、咖啡的火候和香水的純正度，無關。左岸都是相似的，右岸卻各有各的不同。成都是一個不思大變、小康即富、全民享樂的城市。生活節奏緩慢，物質和精神供應豐沛，氣候與階級關係含混曖昧的城市。富人能夠在“皇城老媽”吃火鍋，窮人則在街邊蒼蠅館吃小火鍋（有時富人也愛去）。有錢可以去“太平洋百貨”買名牌，買瞭，也無人問起；沒錢，可以去染房街買假貨，配搭好瞭，照樣有人喝彩。

1994 年，玉林還隻是幾條街，外加望得到綠色的田野。沒有人想到它很快會成為一個繁榮、新興、開放和享樂的街區，並由此輻射到整個城南。1996 年，我搬到玉林西路時，也沒想到這裏將會是成都最早的酒吧一條街。很快，尾隨而至的五六位畫傢朋友，看中瞭這兒的幾幢水泥現澆大空間房子，可用作畫室。再後來的藝術傢，看中瞭便宜的房租，和已成形的某種氣氛。這裏，形成瞭一個藝術圈，也形成瞭心醉神迷、放縱輕盈的“左岸生活”。玉林西路雖然沒有世界著名的畫廊、手握大權的藝術經紀人，但不妨礙這類人乘坐波音飛機，飛到這兒，然後，對某個不知名的畫傢，進行“點金術”。後者通常很快又乘坐同樣的飛機，飛往世界各地。

九十年代末至新世紀初，這成瞭玉林西路的常態。

白夜和距此不遠的“小酒館”，最先在玉林西路紮下來。那時，我們誰也沒有經營經驗。對我來說，一個自由、散漫、無拘無束、能掙點生活費、又不影響寫作的職業，是我一直嚮往的。“白夜”，就這樣呼之而齣。

十年過去瞭，我沒能像村上春樹那樣，靠在酒吧寫作賺瞭錢，又賣掉酒吧專業寫作。也不能像波伏瓦那樣，在酒吧清淡時，埋頭在咖啡桌旁，寫齣一本又一本著作。而是罵罵咧咧、厭倦又和好、和好又厭倦地，與白夜糾纏不休。同時，看著玉林西路，從隻有三個酒吧發展成有十幾傢個性不一的酒吧，成為成都最活躍的酒吧一條街；也看著這條街，從入夜後黑燈瞎火，變為霓虹閃亮、鬢影搖動、活色生香。

隨著玉林西路的規劃，酒吧街在幾年後衰落瞭（這也導緻老白夜緩慢衰落）。不久，這裏，變成瞭服裝一條街。個性小店成瞭玉林美女們的最愛。於是，有瞭許多美院畢業生，以此為據點。他們設計些韆奇百怪的服裝、首飾、燈具，或手工藝品。生意或門庭若市，或門可羅雀，視其品味價格,或女店主姿色而定。甚至，有一傢以黑白色裝點門麵的服飾店，名為“左岸”，取其字麵的前衛之意。

陽光燦爛的下午，各個酒吧都拉起窗簾。沒有人在酒吧裏寫作，但美女在玻璃窗前埋頭讀書的造型，卻是玉林獨有的。

當夜幕低垂，玉林西路燃起瞭它高燒的顔色。威士忌和哥倫比亞咖啡香味，漂洋過海，進駐玉林。藝術傢和美女們，晝伏夜齣，留著長發和寸頭的藝術傢，或一些藝術混混，在各個酒吧進進齣齣，美女也在酒吧進進齣齣。

他們（藝術傢和美女）互相需要，互相勾引，互相哄抬自己和酒水的市價。每到周末，總有些搖滾新手和追星族，咬著啤酒瓶，蹲在小酒館門口。一天深夜，我看見兩個從重慶移民到成都玉林西路的畫傢，與幾位時髦拔尖的女孩，坐在成都特産的“耙耳朵”車上，從白夜呼嘯而過，發齣被幸福灼傷的尖叫聲........

前言/序言

十年前，白夜滿十周歲。那年，是白夜的轉摺點。

十年後，白夜，甚或成都，甚或中國，發生瞭巨大變化。這些變化，改變瞭白夜，也改變瞭我。

白夜十周年時，我著手寫一本關於白夜的書。這本書，拖瞭很久。因為，總有彆的事情、彆的寫作計劃，乾擾它。就像我很難把白夜，看成我全力投入的事業一樣；我很難放下彆的寫作，一心，去創作它。然而，我的生活中，又無法完全拋掉它。白夜和這本書，始終是我生活和寫作的一根輔綫，若即若離，伴隨著我。

2008 年，我完成《白夜譚》，次年由花城齣版社齣版。那年，白夜從玉林西路，搬到窄巷子。

2007 年鞦天，我走進寬窄巷子，欲為白夜遴選一個院落。我看瞭許多院子，不是太大、便是太小，不是造作、便是簇新，終不如我意，直至步入窄巷子32 號。進得門來，隻見一方庭院，築基四尺。進門拾級而上，入狹而腸麯。左有一小小亭閣，讓我想起電影《春夏鞦鼕》中一個場景。右有一道據傳是清代傳下來的老牆。中有庭院，幽深，有古韻。兩棵枇杷樹，樹高及簷。我看瞭很喜歡，就對朋友說：以後，可以每年在此枇杷樹下，開“枇杷詩會”。當場拍闆，我租下院落。

2008 年8 月5 號，新白夜正式開張。從4 月份開始施工，中間經曆瞭汶川大地震，最後倉促收工。我清楚記得：有一天，坐在新白夜的書房，身下的椅子，突然橫嚮搖晃。搖晃並不十分劇烈，但你知道：這是自然之力，而非人力。

一切都不如人意。為瞭實現自己那點可憐的設計，還要和施工隊做艱苦卓絕的鬥爭。開張前，我給北京的李陀打電話說：我馬上就要崩潰瞭。李陀說：堅持住，至少等新白夜開張，我們到瞭成都之後，再崩潰。

8 月5 號，我終於堅持住，沒有崩潰，而是假裝一臉輕鬆的樣子，齣現在朋友麵前。

外地的朋友李陀、劉禾、周瓚、歐陽江河都來瞭。

導演賈樟柯也從北京飛過來，參加我們的開張酒會和朗誦。此前，我隻是隨口問瞭他一句。他是大忙人，肯定沒時間來。誰知，他真的來瞭，讓他的影迷粉絲們喜齣望外。

餘震中開業的新白夜，蕭索冷清、慘淡經營。今天，走進寬窄巷子，看到擁擠不堪的人流，無法想象當年寬窄巷子悄無一人的狀況，新白夜開張時的熱鬧，隻維持瞭幾天，其後孤寂、冷清和睏難，卻是用瞭幾年，纔得以復原。

十年之後，白夜的庭院，發生瞭許多變化。當年及簷的枇杷樹，早已衝齣屋頂。遮天蔽日，層層疊疊，夏日暑氣不到，雨天滴水不侵。每逢枇杷結果時，工作人員需扶梯而上，纔能夠及纍纍果實。那枇杷果，總也香甜沁口，勝過街賣。每年，白夜周年慶，均可拾摘一大筐，每桌勻分。

枇杷詩會，卻從未開過。皆因窄巷子日益喧鬧，小吃叫賣聲、遊客嬉笑聲、對門川劇頂燈聲、隔壁小品麯藝聲，聲聲入耳。緻使需洗耳靜聽，不閤時宜的詩歌吟誦聲，隻能移入內堂，供少數知音鑒賞。

唯2009 年夏天，我的好友剋非，在此枇杷樹下，排練和演齣瞭“詩歌劇場”《乘坐過山車飛嚮未來》。剋非擅長根據環境排戲，枇杷、庭院、門廊、書房，均成舞颱裝置。觀眾可從內堂、書房及藝廊，三麵環嚮，隨意觀賞。那一天，我覺得：在此環境中，白夜，的確有很大空間，可供挖掘。

當年，吸引我選擇這個院子的，還有一景。進門右側，有一僅存老牆。是一堵清代建渣夯保的老牆。其中，雜有漢代殘瓦。那時，我申請“東傢”將其用玻璃外牆，保護起來。也保留瞭院後的巷道，將其視為一道“風景綫”。十年之中，這個想象，被粉碎瞭。每當我帶人“觀看”這堵老牆，一腔熱情，戛然中止。牆的對麵，掃帚、撮箕、抹布，堆在一起；將那一抹古意，抹殺得一乾二淨。聽說，最近三聯書店將入駐隔壁，希望老牆煥新顔：掃帚、撮箕、抹布，一去不返。

成都發展太快，保留曆史，已無可能。連保留改造過的曆史，亦屬不

易。至於保留曆史的殘渣剩瓦，更屬多餘。

新白夜，承載瞭我許多夢想—那些老白夜60 平米空間中，無法實現的夢想。這十年，為瞭搞活動，白夜吧颱，換瞭三次，終於挪至左邊角落。讓空間，得以敞亮和開闊。新白夜，除瞭依然注重文學活動，不時舉辦各種中外詩歌朗誦會之外，以過去“白夜影會”為背景，也舉辦與電影有關的講座。我們曾與電影資料館、峨影1958 閤作放映。也與歌德學院閤作，組織德國電影協會以及德國導演在白夜舉行講座，與白夜的觀眾、讀者分享他的創作經驗。同時，也舉辦瞭各種不同領域的講座，如戲麯、實驗音樂，這與我的愛好有關。

新白夜，在窄巷子駐留，匆匆，又已十年。老白夜，在玉林西路，也僅存十年。十年，好似一個輪迴，中國正在“坐過山車飛嚮未來”。白夜，未來會搭上這輛過山車，還是被甩齣車外？抑或被拋到某個意想不到的地方？欲知答案？十年之後，再聽分曉。（我的意思是：希望白夜能再堅持十年。）

這本書，原計劃2008 白夜十周年慶推齣。時間拖得太久，一度，我失去耐性。2013 年，在朋友何小竹敦促下，我重新打開電腦，調齣書稿，把未完成的部分，重新修訂，於次年完成。這次白夜二十周年齣版，重新增加瞭新白夜內容，梳理瞭新白夜的變化過程。

希望這本書，能夠讓讀者讀到我近年的生活和寫作軌跡，也能從中，讀到些許樂趣。沒有樂趣的書，和沒有樂趣的生活一樣：再怎麼重要，也讓人生厭。

好貴啊。。

好書，舊時代的文藝酒吧，很早就去瞭

汝眞欲治儒學，第一不得以*視之，第二不得倡專製，第三不可不反康姆囿你之末。而今日蔣慶之爲儒業，莫不反博士之誡而行之。

一直都很喜歡翟永明，曾經去成都的時候也造訪瞭寬窄巷子得白夜 ??

買瞭好多書，來不及看啊，哈哈

完美

一直都很喜歡翟永明，曾經去成都的時候也造訪瞭寬窄巷子得白夜 ??

長期購買，東西好，服務好，一直在京東，碰上大促更劃算，屯屯屯

詩人翟永明隨筆集，以白夜為指標，講述與之相關的人與事，值得關注！