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內容簡介

　　《五十年來北平戲劇史材（第一冊-第六冊）/近代散佚戲麯文獻集成·戲麯史料匯20-25 套裝共6冊）》是晚清光緒八年至民國二十一年總共五十年間北京演齣的戲劇資料匯編，總共有6冊。分為前後兩編。前編是《戲簿》，匯錄瞭清朝最後三十年北京幾十個戲班演齣的九百多個劇目，後編是根據1907年至1932年的北京各戲班戲單整理而成的。

作者簡介

　　周明泰（一八九六-一九九四），字誌輔，彆號幾禮居主人，安徽至德縣（今東至）人。酷愛戲麯，專門從事中國戲麯史研究。他熟悉梨園掌故，廣泛搜集戲麯史圖籍，並常與著名京劇演員交往。後移居上海、香港等地，閉門著述。著有幾禮居戲麯叢書幾禮居隨筆讀麯類稿枕流答問等，後將所藏珍貴戲麯史料及唱片捐贈國傢。

內頁插圖

目錄

《五十年來北平戲劇史材 第一冊》
《五十年來北平戲劇史材 第二冊》
《五十年來北平戲劇史材 第三冊》
《五十年來北平戲劇史材 第四冊》
《五十年來北平戲劇史材 第五冊》
《五十年來北平戲劇史材 第六冊》

前言/序言

　　戲麯，是我國在世界藝壇上獨樹一幟的綜閤性藝術。如果從金元時期戲麯趨於成熟的階段算起，曆經明清兩代，到晚清民國時期，它已經走遇瞭近七百年的道路，發揮過重大的社會影響。
　　戲麯，包括雜劇、傳奇乃至花部小戲等體裁，在不同的曆史時期，其內容、形式，不斷地變化融閤，也經曆過好幾個不同的發展階段。進入晚清民國時期，隨著我國曆史和社會齣現翻天覆地的變化，戲麯進人瞭非常獨特的曆史時期。對於中國文化和研究中國戲麯史而言，這是具有特彆意義並且非常值得注意的曆史時期。
　　我國戲麯，元代以雜劇為主流，明清兩代，劇壇以傳奇為主，也兼演雜劇。但到瞭清代乾隆年間，朝廷經常在為皇帝、皇太後祝壽的全國性節日，引進各種地方戲班，進入北京會演。以此為契機，徽班以其精彩的錶演和它易於為群眾接受的特質，在京城落地生根，影響日益擴大。它融閤瞭其他唱腔，形成瞭後來被稱為‘京劇’的新劇種。這時候，各處的地方戲，風起雲湧。至於曾在舞颱上流行的雜劇、傳奇，即使在某些方麵結閤時代的潮流，有所革新，但終究敵不過以徽班為代錶的清新、活躍、更接地氣的地方戲。愈到後來，屬於‘雅部’的雜劇、傳奇，漸漸無人問津，走嚮衰落。從此，‘花部’終於戰勝瞭‘雅部’，中國的劇壇，經曆瞭一次重大的變化。從晚清到民國，隨著政治經濟的變革，西方各種思潮包括文藝思潮，也陸續湧入古老的天朝。我國戲麯領域，與中國人民反帝反封建的鬥爭相聯係，與資産階級政治運動相適應，也齣現瞭深刻的改良活動。以京劇為例，劇壇上呈現齣與元明清三代不同的麵貌和特點。
　　從金元以至明清，我國戲麯經過長期的創造、沉澱，在劇本創作上，特彆在唱、做、念、打等錶演技巧方麵，都在不斷地完善。乾嘉以來，商業興旺，中心城市如北京、上海一帶，市場繁榮，觀眾日多，審美要求也日益提高。加以宮廷的大力提倡，各個地方戲種有瞭交流藉鑒、互相影響、共同提高的機會。以京劇為代錶的‘花部特彆在錶演藝術方麵，日臻成熟，達到瞭中國戲麯史上的高峰。那時候，戲班眾多，名角迭齣。鹹豐、道光年間，京師齣現以演老生見長的程長庚、餘三勝、張二奎。這三傑，被稱為'三鼎甲'。後來又齣現譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙三位傑齣的老生演員，被稱為‘後三鼎甲弋他們的做派唱工，或如黃鍾大呂，慷慨沉雄；或如雁嘯長空，悲涼蒼勁。他們風格各異，而其共同之點：品行端正，敬業不懈，嚴肅地對待藝術創造。因此，他們被藝術界公認為偶像，也受到廣大觀眾的尊敬。
　　到民國初年，觀眾喜愛老生的熱忱，逐漸轉換為對旦角的追捧。當時京劇湧現齣四大男旦。梅蘭芳以俊美的容姿，唱、做、念、打已達爐火純青的錶演技藝，讓觀眾如癡如醉。程硯鞦擅演悲劇，以青衣應工，幽韻哀情，如泣如訴，唱到劇中的淒楚之處，讓觀者感同身受。荀慧生則錶情多變，做派風流活潑，有第一花旦的美譽。尚小雲嗓音圓亮高朗，在串演女性角色中透露著英勃之氣，他尤擅演刀馬旦，在旦角中自成一派。那時候，梅、程、苟、尚紅透瞭中國劇壇。
　　可以說，清末民初，是中國戲麯發展的高潮時期，尤其是在錶演技巧方麵，更是發展到藝術的頂峰。
五十年來北平戲劇史材（第一冊-第六冊）/近代散佚戲麯文獻集成·戲麯史料匯20-25 套裝共6冊） 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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