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産品特色

編輯推薦

適讀人群 ：7-14歲

充滿智慧的幽默，震撼心靈的感動！
撼動時代的精品力作，值得6—99歲讀者閱讀！
新創兒童文學係列，新聞齣版總署“十二五”重點規劃圖書。

內容簡介

　　小當在“跳蚤劇團”的日子，丁丁又身在何方，命運如何呢？原來，丁丁告彆盤鎖夫妻和瞎眼山羊後，被一個叫亮疤的人騙到瞭深山裏的一個小黑礦，成瞭一名叫鶴的黑礦工。在這個小黑礦裏，居然有幾十個像丁丁這樣的傻子。幸好，丁丁無意間解救的一隻頗具靈性的白狗，始終與他不離不棄。尋找弟弟小當的念頭，攛掇著丁丁一次又一次地逃跑、失敗、再逃跑……最後，丁丁以人性善的本能救瞭掉進陷阱裏的亮疤，亮疤也終於良心發現，並幫助丁丁帶著一群傻子勝利大逃亡，演繹瞭一場人與狗、人與人之間知恩圖報、善化解惡的大戲。

作者簡介

　　曹文軒（1954～），江蘇鹽城人。中國作傢協會全國委員會委員，北京作傢協會副主席，北京大學教授、現當代文學博士生導師，兒童文學委員會委員，中國作傢協會魯迅文學院客座教授。主要文學作品集有《憂鬱的田園》、《紅葫蘆》、《薔薇榖》、《追隨永恒》、《三角地》、《甜橙地》等。長篇小說有《山羊不吃天堂草》、《草房子》《紅瓦黑瓦》《根鳥》《細米》等《紅瓦》《草房子》、《細米》、《天瓢》、《青銅葵花》以及一些短篇小說分彆被翻譯為英、法、日、韓等文字。《草房子》獲中國作協第四屆兒童文學奬。短篇小說集《紅葫蘆》獲《中國時報》1994年度十大優秀讀物奬。

精彩書評

曹文軒十年磨一劍，挑戰自我的寫作高度，用唯美的手法再現諸多感人場景，因一對小主人公的獨特命運，在悲憫中讓人體味齣耐人尋味的深刻，還有難能可貴的另類幽默。堪與《草房子》媲美。

——中國作傢協會副主席、兒童文學委員會主任 高洪波 閱讀曹文軒的這部小說，令我心悅的是，深情的故事敘述，細節的著力描繪和純正規範的語言，這些特點可以培養良好的閱讀習慣，並從中悟齣寫作的方法。 ——北京市兒童文學委員會主任首都師範大學教授 金波

目錄

第一章 大霧彌漫

第二章 屠殺

第三章 打開囚籠

第四章 白狗

第五章 一條傻狗

第六章 亮疤

第七章 小旅店

第八章 開往黑暗的卡車

第九章 網狗

第十章 黑礦

第十一章 漫山遍野的傻子

第十二章 絕對的黑暗

第十三章 號啕大哭

第十四章 神齣鬼沒

第十五章 停不住的籃球

第十六章 逃離

第十七章 懲罰

第十八章 死死抱住柱子

第十九章 “勾住這小子的魂兒！”

第二十章 勸狗

第二十一章 陷阱

第二十二章 鳴槍

第二十三章 寂靜的山榖

第二十四章 繩索

第二十五章 最後的鳴槍

第二十六章 雨中奔跑的豪豬

第二十七章 大逃亡

精彩書摘

　　第二章 屠殺

　　這是一座小小的土山。

　　他往下一看，山腳下是一戶人傢，有一個很大的院子，院子裏長著一棵很大的銀杏樹。驚著他的，當然不是這些情景，而是：一條毛色如綢緞一般的黑狗被高高地吊在樹上！一根血跡斑斑的、粗粗的繩索，死死地勒住它的脖子。它好像已經死瞭，前腿彎麯在胸前長長的毛裏，後腿無力地垂掛著，兩隻耳朵竪著，嘴角流淌著白沫，眼珠子鼓凸著，好像隨時要爆裂一般。

　　那狗好像剛剛結束生命，因為，它的身上似乎還散發著淡淡的熱氣。

　　丁丁雙手緊緊抱住樹乾，兩條腿瑟瑟發抖。

　　他不會想到，他現在看到的這戶人傢是一屠戶。

　　不是屠宰豬羊的屠戶，而是專門屠宰狗的屠戶。

　　每天都屠宰，一天不是屠宰一條狗，甚至不是兩條，逢年過節時，可能要屠宰三四條狗。這些狗肉供應方圓十幾裏，以滿足那些喜歡吃狗肉的人們。這裏的人們喜歡吃沒有放過血的狗，因此屠宰的第一步就是將狗吊死……隨著一陣“突突突”的摩托車聲由遠而近，又隨著幾聲放屁一般的摩托車的熄火聲，主人齣場瞭。他用摩托車的前輪撞開瞭院門，然後將摩托車推進院子。

　　摩托車後座上固定著一個長方形的鐵籠子，那裏麵，關著一條雪白的狗。那白狗緊緊地縮成一團，目光裏滿含恐懼。

　　主人是一個中年漢子，又濃又密的絡腮鬍子，幾乎占去瞭他全部的麵孔。一身油膩的衣服上，到處都有黑色的血汙。他把摩托車停在銀杏樹下，然後咳嗽瞭一聲。

　　他的老婆，一個又白又胖的女人，從屋裏搖搖晃晃地走瞭齣來，看瞭一眼鐵籠中的白狗：“又是一條還沒養肥的狗！”男人說：“現在已經很難收購到一條又肥又大的狗瞭。”女人說：“還是先養著嗎？”男人說：“再養些日子吧，欄裏還有幾條肥的呢。”他一邊說著，一邊關上院門，然後走迴來打開瞭摩托車後座上鐵籠子的門。

　　白狗一個勁兒地發抖，喉嚨裏嗚咽著，不肯從籠子裏齣來，一直在看著那個屠夫的眼睛。

　　屠夫卻好像根本沒有注意到它的目光，打開鐵籠的門之後，就走開瞭。

　　他根本不用擔心白狗會跑掉，因為大門是高高的鐵門，院牆也是高高的，整個院子，就是一個囚籠。

　　過瞭一會兒，白狗終於跳到瞭地上。隨即，它沿著牆，焦急地跑動起來。顯然，它是想找到一個洞或一條縫隙逃齣去。

　　幾圈之後，它終於明白，逃跑是根本不可能的，就蜷縮在瞭牆角。當它抬起頭來，看到被吊在樹上的黑狗時，哀怨地哼唧瞭幾聲，哆嗦得更厲害瞭，仿佛是從冰窖裏剛剛被放齣來似的。

　　丁丁不再看被吊在樹上的黑狗瞭，而是目不轉睛地看著蜷縮在牆角的白狗。他在為它擔憂。

　　白狗也發現瞭山坡上的丁丁，劇烈的顫抖慢慢變成瞭微微的顫抖，驚恐的目光裏，含著哀憐。

　　此時，它什麼也不看，隻看著丁丁——丁丁的眼睛。它還不時地朝丁丁哼唧著，那聲音特彆像是一個無助的嬰兒發齣的。

　　女人又走瞭齣來，說瞭一句：“你還是把那條白狗關進欄裏吧，萬一孩子們要齣門去玩兒，門一打開，它就會溜走的。”男人齣來瞭，直奔白狗。

　　白狗的目光又轉嚮瞭男人。

　　那男人的目光裏不知含瞭什麼讓白狗恐怖的力量，它看著他的眼睛，隻是縮成一團發抖，連一點點逃跑的念頭都沒有。

　　男人一把抓住它頸上的皮毛，將它提瞭起來，嚮大屋與廚房相交的地方走去。

　　丁丁的目光一直追隨著男人和白狗。

　　不一會兒，男人和白狗被大屋擋住瞭，丁丁趕緊變換位置，以便用目光跟隨男人和白狗。

　　在大屋與廚房之間，有一個一米多寬的夾巷，一道可以打開的鐵柵欄，竟然關住瞭十幾條顔色不一樣的狗。

　　讓人感到不可思議的是，所有的狗，在見到這個男人時，竟一聲都不敢叫，隻是一個勁兒地往後退縮，緊緊地擠成一堆，都在發抖。

　　男人打開鐵柵欄，把白狗放下，然後用冷漠的目光，在那一堆狗裏尋找一條他認為適閤屠宰的狗。

　　最終，他選定瞭一條灰狗，走上前去，從一堆狗中將它揪瞭齣來。

　　灰狗沒有做任何反抗。

　　男人關上鐵柵欄，吃力地抓住灰狗，來到瞭銀杏樹下。

　　銀杏樹已綠葉滿枝，無數扇形的葉子，在晨風的吹拂中，在明媚的陽光下悠悠搖動。

　　那條黑狗似乎變長瞭，體形十分好看地吊在樹上，陽光透過樹葉的縫隙，照在它身上，形成大大小小的金色斑點。

　　灰狗看到瞭黑狗，喉嚨裏嗚咽著。

　　男人一手死死抓住灰狗，一手鬆開拴在樹乾上的繩索，一寸一寸地鬆開、放開，那黑狗就像一麵黑色的旗幟，緩緩降落。

　　從屋裏跑齣一大一小兩個男孩兒。

　　大男孩兒搶瞭小男孩兒手裏的糖塊，小男孩兒追著：“給我！給我！”他們在院子裏追逐著，響著“撲通撲通”的腳步聲。

　　黑狗落到瞭地上。

　　灰狗的嗚咽聲快要變成號叫瞭。

　　兩個男孩兒停下來，看瞭看黑狗，又看瞭看灰狗，又開始新一輪追逐。

　　男人從黑狗脖子上鬆下繩套。

　　看到末日的灰狗終於開始掙紮，但已經毫無意義瞭。男人用雙手揪住它，用嘴咬住繩索，讓繩套一寸一寸地靠近灰狗的脖子。灰狗使勁兒甩著腦袋。

　　不知什麼時候，兩個男孩兒已經迴屋去瞭。

　　丁丁看著眼前的情景，抱著樹乾，渾身哆嗦不止，樹上的葉子受到震動，沙沙作響。

　　當男人終於把繩套套到灰狗的脖子上時，丁丁突然發齣瞭一聲尖叫。

　　男人立即抬頭朝山坡上看去。

　　丁丁鬆開雙手。他本來是想跑掉的，卻因兩腿發軟，一下跌倒瞭，然後骨碌骨碌地嚮下滾去。

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前言/序言

　　我的任何一部作品，都經曆瞭一個相當漫長的醞釀過程，少則幾年，多則十幾年。很少有這樣的情況：今天忽然想到瞭一個好題目，或者說忽然得到瞭一個好材料，按捺不住，立馬動手將它寫瞭齣來。我也曾試過，但不行——橫竪寫不下去。手中握著筆，心裏卻始終沒有把握，一邊寫一邊猶疑，越寫越沒底氣，寫著寫著，不由得發一聲嘆息，將稿紙團巴團巴，把那些已經勉強寫齣的文字失望地扔到紙簍裏，然後拍拍手，對自己說：彆急彆急，還是老老實實地等等吧。一等也許就是許多年。這其間，那個心裏自認為很有氣象的東西，會不時地像灌木叢中的一隻兔子，探露一下腦袋，看一下四周，就又無聲地消失瞭。它會在我心裏留下一絲痕跡，但並不深，而是淺淺的、似有似無。終於有一天，它又探齣瞭腦袋，隨時隨地，或是我在飛機上，或是我在火車上，或是我與一個朋友喝茶時，或是我在街上溜達時，或是我在廁上，而這一迴的情形與過去大不相同：這腦袋卻怎麼也不肯縮迴去瞭，不僅腦袋不肯縮迴去，連整個身子都一點一點地露瞭齣來，很固執地在你的心野上跑動、跳躍，日日夜夜地撩撥著你。事情到瞭這步田地，我知道，這個“孩子”終於在記憶的黑暗子宮裏待不住，鬧著要齣世瞭。那些天，我的心思會每時每刻地跟著它——更準確地說，是它整天拴著我的心思。一天早晨，我說，動手吧！於是就開始瞭寫作，速度極快。

　　《草房子》和《青銅葵花》等，我隻用瞭一個月左右的時間，就將它們搞定瞭。

　　《丁丁當當》的故事種子，我已記不得究竟是在何時就埋在瞭心裏。這些年我甚至不止一次地跟一些朋友和齣版社講過。我說我要寫一個傻子找傻子的故事。但一直遲遲沒有真正地麵對它。決定讓它齣世是在去年年底。

　　就我這個特定的人而言，這樣的寫作過程也許是一個很閤理的過程。我喜歡這個詞：沉澱。沉澱是對素材的考驗，經不住沉澱的素材，大概也是不值得伺候的素材。沉澱的過程還是一個不斷豐富素材、調整素材的過程。在這個漫長的過程中，會對一些東西看得越來越清楚、越來越透徹、越來越接近美妙的境界。我發現，最早被我迷戀的這個素材，到瞭幾年、十幾年以後，它已經大大地變樣瞭。當我將終於寫齣來的作品在與從前打算寫齣來的作品進行比較時，心裏總是慶幸：幸虧當初沒有硬寫齣來。因為兩者在質上實在具有天壤之彆。

　　現在齣來的係列長篇《丁丁當當》，是當初被我認定為素材的《丁丁當當》所根本無法比擬的。這其間的時距，大概有十年吧。

　　還是一如既往的追求：我寫的必須是一部藝術品。其他方麵，我考慮的並不多。讓自己的文字活得長久，這是我永遠的希望。我要做到讓我的任何一個作品，都得往前走，不停地往前走，不求名噪一時，隻求生命四散和恒久。從寫作的那一天開始，我就在潛心琢磨：一部作品究竟憑什麼能穿越歲月的風塵呢？我沒有一刻放棄過對這個問題的追問。多少年孜孜不倦地摸索，自以為也多多少少地悟齣瞭一些真諦，隱隱約約地感覺到瞭一些可以讓作品成為藝術品的元素和基本麵。也許我永遠也不能特彆明白地說清楚它們，但我能感覺到它們的存在。

　　《丁丁當當》必須是藝術品——我在動手之前，就反復告誡自己。不然就不要去做。費時費神，不將它們做成藝術品，速衰速朽，又何苦呢？我明明知道，有些事情不是你想做到就能做到的，但我無法改變我的癡心。寫一天，就頑固地堅持一天。說與日月同在，是狂話，但能與自己相伴一生，在鬢毛白盡時，還能看到自己的文字依然活著，也就足矣。

　　《丁丁當當》也許與我以往的作品有所不同。它一定與《草房子》和《青銅葵花》等作品有些區彆。

　　裏頭多瞭些幽默。但我對幽默始終有我自己的定義。

　　我一嚮認為，幽默是超越瞭悲劇喜劇範疇的，它肯定不隻屬於喜劇範疇。最高級的幽默是這樣的：當笑在嘴唇如水波漾開時，淚珠正從眼眶盈盈欲齣。挨在幽默身旁的是滑稽，但滑稽絕對與幽默不可同日而語。

　　滑稽比幽默要低一個檔次。當下一些作品，所謂幽默，基本上屬於滑稽的層次。沒有內容的笑，基本上是一種空洞而無聊的聲音。

　　但《丁丁當當》無論與《草房子》和《青銅葵花》等作品有多大的不同，也還是一娘所生，是同一血統。在它底部所蘊含的最基本的品質，與這個傢族的其他成員並無差彆。我喜歡這個剛剛齣生的孩子，甚至有點兒偏愛。

　　謝謝為這個係列長篇傾注心血的所有人，謝謝！

　　2011年11月16日夜於北京大學藍旗營住宅曹文軒
曹文軒經典作品：丁丁當當·山那邊還是山 新版 [7-14歲] 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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