内容简介

在中国几千年的灿烂的文化长河中，唐诗是一颗璀璨夺目的明珠。它蕴含着缤纷的美感，令人吟哦之中击节赞叹，深度感受穿越千年的汉语韵律和诗情画意；它蕴含着深沉的历史，让人读过之后掩卷沉思，仔细回味藏于诗中的另类历史和沧海桑田。

唐诗，是美的象征；唐诗，也是历史的载体。

中央电视台《中国诗词大会》诗词达人、河北卫视《中华好诗词》第三季总冠军江湖夜雨，将带我们走进那瑰丽而又充满历史细节的唐诗世界，品味唐诗之美，同时，了解唐诗背后的故事。

作者简介

江湖夜雨： 原名石继航，山东临清人，文史底蕴深厚，尤其钟情诗词。对唐诗的了解既有广度又有深度。已出版《印象盛唐：唐才子评传》等二十余部作品。

精彩书摘

秦川雄帝宅，函谷壮皇居

——李世民的《帝京篇》

秦川雄帝宅，函谷壮皇居。绮殿千寻起，离宫百雉馀。

连甍遥接汉，飞观迥凌虚。云日隐层阙，风烟出绮疏。

——李世民《帝京篇十首》（其一）

这是《全唐诗》的开卷第一首，又是大唐明主李世民所作。所以本书先录下此诗，大家一起看看。重要的事情再说一遍，请记住大名鼎鼎的《全唐诗》的第一首就是这篇。

这首诗读来确实平平无奇，无非是说山河壮观，都城的宫殿雄伟华丽，在唐诗中算不得一流水准。还没有李世民的其他诗作更好些，比如“送寒馀雪尽，迎岁早梅新”（《于太原召侍臣赐宴守岁》）“冰消出镜水，梅散入风香”（《除夜》）之类。虽然明代胡应麟《诗薮》评曰：“唐初惟文皇《帝京篇》藻瞻精华，最是杰作。”但十有八九是冲着李世民的名头和诗中的威仪而来的。

《红楼梦》中香菱初学写诗，堆砌一大篇辞藻，宝钗先说：“这个不好，不是这个做法。”林妹妹后来也跟着批评了一番。个人浅见，李世民的这首诗和香菱初写诗时的水平差不多，堆砌较多，在气象恢宏、法度严谨方面可以得个七八十分，如果是文章还算罢了，但作为诗来说，实在难称得上是绝妙之作。“初唐四杰”之一的骆宾王也写有一首《帝京篇》，应该说比本篇就略胜一筹。

不过，说起李世民，他的文才武功都是相当出色的。当然，相比于在万马军中冲阵扬威的武功来，李世民的诗和书法是要逊色一些。不过和一般的帝王或是二三流的寻常文人相比，个人觉得李世民还是要远在他们之上的。

李世民有不少诗句是相当有声有色的，如“四时运灰琯，一夕变冬春。送寒馀雪尽，迎岁早梅新”（《于太原召侍臣赐宴守岁》），这样的句子就相当有诗意。个人认为，李世民的诗以这两首为最佳：

初秋夜坐

斜廊连绮阁，初月照宵帏。塞冷鸿飞疾，园秋蝉噪迟。

露结林疏叶，寒轻菊吐滋。愁心逢此节，长叹独含悲。

赋得早雁出云鸣

初秋玉露清，早雁出空鸣。

隔云时乱影，因风乍含声。

不过这两首诗的意境有点过于凄清，我们从诗中也可以知道，貌似磐石般坚强伟岸、风雷般奔腾无拘的李世民，也有黯然销魂的时候。看来七情六欲在所难免，就算身为英雄，贵为帝王，也有无奈无助的时候。

据说帝王和常人不同，寒酸文人们写点愁啦哭啦的话并不算什么，但是帝王最不宜做此类凄清悱恻之语，像隋炀帝有一首诗（《野望》）曰：“寒鸦千万点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂。”诗境要说也相当不错，但他却身死国灭，曹操刚说了个“绕树三匝，何枝可依”（《短歌行》）就有了赤壁之败，后主李煜这类人的诗词做得好但命运更是倒霉透顶。所以当时的大臣虞世南就曾劝过李世民，不让他写南朝宫体诗一类，并称之为“亡国之音”。

唐太宗是著名的从谏如流，他的诗后来绝大多数都是蓬勃向上的，像《正日临朝》这首，就充满霞色鲜媚、晨光初露的新春景象：

正日临朝

条风开献节，灰律动初阳。百蛮奉遐赆，万国朝未央。

虽无舜禹迹，幸欣天地康。车轨同八表，书文混四方。

赫奕俨冠盖，纷纶盛服章。羽旄飞驰道，钟鼓震岩廊。

组练辉霞色，霜戟耀朝光。晨宵怀至理，终愧抚遐荒。

这首诗气势不凡，虽然“百蛮奉遐赆，万国朝未央”这样的句子尚不及王维的“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”（《和贾舍人早朝大明宫之作》），但这首诗由一代明君唐太宗亲口吟出，读来则别有一番滋味。诗中铺陈细致，写百蛮朝圣，万国来朝，车轨书文混同，冠盖服章纷纶。这大唐盛世的景象，就像正日（春节）时早晨初升的太阳。这并非是太宗个人的感受，也是大唐臣民们共同的感受，但凡开国盛世，人们都会有这样的情怀。

“昔乘匹马去，今驱万乘来”，这是唐太宗佚诗中残存的两句，但其中流露出的飒飒风姿，就足以让人神往不已。读太宗诗，可以鼓舞我们建功立业、发愤图强。从这个意义上来说，《唐太宗集》中的不少诗颇具“励志”功效。

要说这大唐的盛世，确实有一大半是李世民奠定下来的，而如果没有大唐的盛世，唐诗的盛景虽然未必就完全不可能出现，但恐怕也不会像现在这样百花争艳、异彩纷呈。可能正是基于这样的考虑，《全唐诗》的编纂者才把这一篇最有盛世帝王气象的诗放在开卷之首，把唐太宗李世民的诗放在第一篇，也算是实至名归吧！　

出众风流旧有名

——长孙贤后的春情

上苑桃花朝日明，兰闺艳妾动春情。

井上新桃偷面色，檐边嫩柳学身轻。

花中来去看舞蝶，树上长短听啼莺。

林下何须远借问，出众风流旧有名。　

——长孙皇后《春游曲》

唐代皇帝的诗看了，那皇后娘娘的诗也看看吧。这首诗的作者就是母仪天下、名垂千古的长孙皇后。不过如果大家将这首诗拿给未曾读过的人看，先不告诉这是唐太宗的长孙皇后所作，让他们试猜一下，他们恐怕多半会猜是宫女嫔妃所作，而且还多半是有点狐媚妖淫的不正经之辈，像电影《火烧圆明园》中唱“艳阳天”的兰贵人那一

流的。

然而，这真的是长孙皇后所作。我们知道，历史上的长孙皇后和唐太宗李世民是结发夫妻，据说十三岁时，长孙氏就嫁给了当时才十五岁的李世民。她虽然只活了三十六岁，但是却和李世民共同生活了二十三年，生育了六个子女（也有说是七个的），包括后来的唐高宗李治。

对于长孙皇后，史书中赞不绝口，她通晓史书典籍，李世民经常和她一起讨论政事。李世民好几次被魏征这个倔驴惹得火冒三丈，几乎要杀他，都是长孙皇后进谏，才使得李世民转怒为喜。

虽说李世民是一代明君，但长孙皇后的仁德也是有口皆碑的。长孙皇后不骄不妒，有隋朝独孤皇后的美德，却不像独孤皇后那样好妒。长孙皇后一生节俭，并以此约束太子和宫人，临死时说：“妾家以恩泽进，无德而禄，易以取祸，无属枢柄，以外戚奉朝请足矣。妾生无益於时，死不可以厚葬，愿因山为垅，无起坟，无用棺椁，器以瓦木，约费送终，是妾不见忘也。”（《新唐书·后妃传上·太宗皇后长孙氏》）

她生前还多次请求其兄长孙无忌放权辞官，临终的嘱咐也是这样说，而且要求不要厚葬，以免浪费钱财。长孙皇后真是个既贤明又通达的女子，可惜长孙无忌并没听他妹妹的话，根本不想“退步抽身早”，结果让武后给做掉了，没得善终。

长孙皇后由于一生贤德，加上她的老公唐太宗这一代明君的光芒，后世的皇后妃子们无不将她作为榜样来学习。不过也有些副作用，像武则天之所以能成功登上女皇宝座，个人觉得有长孙皇后参政议政的效应的影响——由于长孙皇后参与政事，做了不少利国利民的好事，那武后参政之初朝野上下也不会太反感和反对了。

不过，从这首诗我们也可以看到一个活泼可爱的、和一般少妇没有什么不同的长孙皇后。这和后世儒生们笔下塑造的不食人间烟火、没有七情六欲的标准皇后形象大大不同。从“上苑桃花”这一句可以看出，这首诗当作于李世民当上皇帝之后，也即长孙皇后二十五岁以后，并非是早年时的旧作。不过诗中还是真情流露，大大方方地吐露一个女子的芳心柔情。在传统印象中，作为贤后榜样的长孙皇后，应该是正襟危坐，手拿《女则》，无情无欲，没有半点“人味”才对。而这首诗中的长孙皇后，居然像个活泼娇媚的少妇一般，而且还挺“开放”，什么“兰闺艳妾动春情”之类的话，既直白又大胆，不免让旧时的一干老儒看得不时摇头，尴尬万分。

这和后来人们印象中端庄恭谨的皇后形象全然不合拍，哪里像长孙皇后的诗？明朝著名文学家钟惺的《名媛诗归》卷九中就这样说：“开国圣母，亦作情艳，恐伤盛德。诗中连用井上、檐边、花中、树上、林下，一气读去，不觉其复。可见诗到入妙处，亦足掩其微疵。休文四声八病之说，至此却用不著。”我们看钟惺虽然也夸这首诗写得不错，但也觉得长孙皇后作为“开国圣母”有失“庄重”，“恐伤盛德”。

然而，这正反映出大唐的气象。大唐就是这样，正像唐代美女们袒露酥胸一样，唐代人的真情是不受束缚的，真情流露的诗作谁也不会讥笑，在那个时代并不可耻。所以长孙皇后敢这样写，也敢于将此诗公之于众，让它流传千古。也让我们知道当年的长孙皇后，不但可敬，而且可爱可亲。

中国的历史上，经常喜欢将人，尤其是他们所认为的“贤人”“圣人”木偶化、泥塑化，将他们抽离真实的血肉，按自己希望的形象用泥糊起来，放在香烟缭绕的殿堂里供奉。然而，幸好有这样一首诗，能将我们带回贞观年间，充分了解到长孙皇后真实而又可爱可亲的另一面。

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