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编辑推荐

适读人群 ：大众读者、杜拉斯书迷、法国文学、文化爱好者

1，永远的文学情人“杜拉斯”，回望一生的晚年访谈录

2，金句女王杜拉斯犀利活泼地评点着自身与周遭世界，不仅是在谈论自己，更是在谈论着整个时代。

3，自传式访谈录，轻松易读，以杜拉斯为核心辐射至整个二十世纪法国二战后文化史。

以小说《情人》闻名于世的法国著名女作家杜拉斯，知名度高，话题性强，拥有极为广大的受众。这同时也是市面上唯独一本以“杜拉斯谈杜拉斯”命名的作品，强调“访谈式自传”，以此跟市面上他人所作的杜拉斯传记，或杜拉斯的文学类谈话录拉开距离，拥有了进入杜拉斯的不同角度。

当杜拉斯谈论杜拉斯，她在谈论些什么

访谈全面贯穿了杜拉斯的童年生涯、少年成长、巴黎岁月直至后来的创作生涯，并从电影、戏剧、艺术、法国新小说派等角度全面解读杜拉斯的百变容颜，将杜拉斯未能直接表现在作品中的个人心路与情感思考呈现在一问一答之中。可以说，杜拉斯不仅是在谈论自己，更是在深入地谈论她身处的时代，本书以她为核心，辐射至整个二十世纪法国战后文化与文学领域。

谈话对于杜拉斯来说，是另一种创作

杜拉斯热爱言谈。她言辞魅力不下于她的文字，这使得她的访谈录总是令人拍案叫绝。所以，这不是她唯yi出版的一本访谈，但这绝对是她一本zui私人、zui直接、zui赤裸、同时也令她zui多谈论到自我的访谈录。对于那些真正的杜迷而言，你对杜拉斯zui私人的疑问和关注，也许都在这本赤裸、犀利的访谈中找到答案。但读完这本书，杜拉斯依旧沉默如谜。也许这就是她真正的魅力。

尖刀直入的锋利言辞，爱欲的多种书写与践行方式

对激情的理解，对写作的执念，以及她亲历亲见的法国的文坛八卦……

如何抵御孤独，如何文艺地酗酒，如何深刻体验并自如游走于一个作家的身份，一个导演的身份，一个情人的身份，一个女儿、女人以及一个母亲的身份……

杜拉斯自如游走于身份与疆域、真相与言说之间，她创造了张力，找到了让时间与万物在她的国度之中悬停的方式。

与杜拉斯聊天是一种什么样的感受？

让本书的访谈者来告诉你：

“她虚荣、固执、口若悬河、强势而又自我。然而，某些时刻里，她又显得温柔而奔放、羞怯、强忍笑意或放声大笑。基于某种无法抗拒的、贪婪的、近乎孩子气的好奇心，她好似突然活了过来。”

本书的访谈者是一位意大利女记者，因其远离法国文坛，她的提问具有一定陌生化效果，同时又从同性角度对杜拉斯提出许多关于女性的问题，引导杜拉斯从童年到晚年、从性别身份到爱情观……谈尽了自己的一生。在词语和激情筑造的杜拉斯王国之中，翻开书，我们就都是她的访客，只能乖乖地被她所擒获，倾听她的故事，进入她的长夜。

悬而未决的激情，沉吟至今的杜拉斯

她以一部《情人》创造了二十世纪文学史上一个迷人传奇，但对于很多读者来说，她本人比小说更为迷人，她的故事悬而未决，她的魅力沉吟至今。

“我认识你，永远记得你。现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在的你比年轻的时候更美。与你那时的故事相比，我更爱你现在历经沧桑之后的言谈。”

内容简介

本书是意大利女记者莉奥波狄娜对法国著名女作家玛格丽特?杜拉斯的采访录。访谈全面贯穿了杜拉斯的童年生涯、少年成长、巴黎岁月直至后来的创作生涯，并从电影、戏剧、艺术、法国新小说派等角度全面解读杜拉斯的百变容颜，将杜拉斯未能直接表现在作品中的个人心路与情感思考呈现在一问一答之中。同时，杜拉斯还以身为作家、导演和编剧的多重身份，同狄娜一起探讨了文学、电影和戏剧和两性关系等话题，并对二十世纪法国文坛上的数位文学大家如萨特、加缪等进行了独特而趣味盎然的点评。可以说，杜拉斯不仅是在谈论自己，更是在深入地谈论她身处的时代，因而，本书正是以她为核心，辐射至整个二十世纪法国战后文化与文学领域。

目录

法文版译序

前 言

悬而未决的激情

童 年

巴黎岁月

写作历程

文本分析

文 学

评 论

人物群像

电 影

戏 剧

激 情

女 人

地 方

精彩书摘

　　层层记忆与你的书写之间有什么关系？
　　我的回忆如电光石火，如此强烈，强烈到非笔墨能形容。这样才更好，你不觉得吗？
　　印度支那的童年是你想象力不可或缺的参照。
　　童年的强度是永远也比不上的。司汤达说得对：“童年是无止境的。”
　　你最早的回忆是什么？
　　我生命中的前几年，都离群索居于台地和雨、茉莉花、肉的气味之间。笼罩着我们的大自然令人窒息，我们这些孩子觉得印度支那恹恹的午后，好似蕴藏着向大自然挑战的感觉。
　　神秘禁忌的氛围重重压着丛林。我们喜爱那段时光。那时我和大哥还有二哥时常去探险，解开缠绕不清的藤蔓和纠结的兰花，随时都会遇到蛇，或者……撞上老虎吧？我们冒着随时碰到未知威胁的危险。我曾在《抵挡太平洋的堤坝》中花了很长篇幅提到这些。
　　这超凡的静谧，这难以形容的温柔，环绕着我，留下不可磨灭的印记。
　　我经过村外检疫站附近的时候，当然也会谴责上帝．这儿的死亡气息四散弥漫，沿着我们住的暹罗边界山坡飘荡。时至今日我依然可以听到那些人的笑声在耳边回响，那见证顽强生命力的笑。
　　经过了这么久，你如今对越南与印度支那有何印象？
　　印度支那是荒诞世界的心脏所在，杂沓纷乱的谵妄、悲惨、死亡、疯狂和生命都积聚于此。
　　你在书中和电影里所重建的远东，是一个没落的、倾颓的远东。不知真实程度如何？
　　我在那生活的时候殖民主义方兴未艾，从我回法国以后，就再也没回去过。。何况，所谓写实主义的真实性与我无关。
　　你是说法语和印度支那语长大的。这种双语经验对你有什么影响？如此遥远的欧洲文化对你的成长有何帮助？
　　我在多年间，都一直压抑着这种生活的绝大部分。接着，倏忽间，极其粗暴地，我生命中前十二年所经历的种种，不知不觉地就回来找我。我整个重新活过一遍，苦痛、恐惧、阴暗的丛林、恒河、湄公河、老虎，还有在路边挤成一团、准备去取水的麻风病患，他们把我给吓坏了。我心想：我的老家印度支那已经展开报复了。
　　你很小就习惯四处漂泊、搬家和城市迁徙。
　　因为我父亲是殖民地公务员的关系。我小时候从来都不会注意看房子，向来无须留心房子里面的东西或家具。何况，我全部都很熟，我可以闭着眼睛，跟动物一样在黑暗中来去自如。有些地方我还记得，我们受不了大人的时候就会到这些地方避难。从那时起，我就一直都在寻找一个地方，我永远都到不了那个我想去的地方。是的，我过着流浪的生活，你要这么说也行。
　　甚至可以说是流放，你永别故居都快五十个年头了。
　　我相信它会跟着我一辈子。就如同犹太人一般，颠沛流离。正是由于它离我如此遥远，它缺席了的这个事实，使得我所带走的一切都变得更加强烈。
　　在你看来，童年的特殊际遇以何种方式让你之所以为你？
　　某种野性的习气还留在我身上，至今依然，我以动物般的依恋来对待生命。
　　诸如《情人》或《抵挡太平洋的堤坝》这些小说．我们可以用另一种方式，用“内心世界的家人群像”或“风俗画”的角度去阅读它们吗？在我们谈到你和母亲间错综复杂的关系之前，青春期以前，你和家中其他成员的关系怎么样？
　　我们的生活方式——绝对没有欧式或法国教育——有崇高，也有粗暴的地方。不虚伪矫饰，不求助于控制与联结一般家庭的原始、攻击性本能。全家人都知道我们注定不会长久待在一起，家庭之所以存在，只为了保障一家人得以共同苟活；我们很快就会各奔东西，展开自己的生活。
　　你不认为这些可能都对后来你成为作家影响很大？
　　我就是为了让这种别人压在我身上的沉默说话，才开始写作。十二岁的时候，我觉得写出来似乎是唯一的方法。
　　你四岁的时候父亲过世，之后便和母亲与两个哥哥一起生活。
　　如今他们全都过世了，我可以畅所欲言。苦痛已弃我而去。
　　我的小哥哥身材瘦削、灵活——很奇怪，他令我想起我第一个情人，那个中国人。小哥哥很安静，胆子很小，直到他死的那天，我都离不开他。我大哥则是个流氓，肆无忌惮，没良心，搞不好根本就没感情。专横，我们都怕他。
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