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内容简介

　　《译影见闻录》以详实的史料、细腻的笔触记叙了上海译制片厂从诞生到逐步成长、成熟的历程，可以说是一部上海电影译制片厂的发展史，是关于配音演员、译制艺术和中国电影译制事业的史料性作品。

作者简介

　　富润生（1925-2008），河北大兴人，中国著名电影配音演员，长期任职于上海电影译制厂，为200余部外国影片及电视片配音，此外还导演了多部外国译制片、地方戏剧片、广播连续剧等，在专业上极富造诣。

目录

前言
第一章 创业
第一节 应运而生
洪流
从零开始
第一次全组会
取经
第二节 上影第一部译制片的诞生
大胆方案
“游击战”
急煞人
可贵的一步
第三节 安家
因陋就简
“漏”音棚及其趣闻
第四节 五湖四海
捉襟见肘
我们的好后援
不稳定的导演队伍
为了事业
一次别开生面的义演
第五节 难忘的1950年
值得一提的工会小组
挑战应战
张银生与他的循环放映盘
敬礼，同志们！
让家属先坐

第二章 在摸索中前进
第一节 从起步到奋进
口型与情绪
建立“初对编辑制”
莫衷一是
第二节 锤炼
及时雨
“充电”
复对及导演阐述制
对白声画以及合成鉴定制
第三节 奋进
从“班底”到“挑大梁”
阔步向前
幕后英雄
搬掉“绊脚石”
硬仗
扩展业务
工艺改革与技术革新

第三章 动荡和拨乱反正时期
第一节 诬陷
两件痛心的事
第二节 请“牛”出“棚”
工、军宣队进驻
“文革”时期的特殊产物——内片
第三节 建新厂
幸与不幸
建厂三十年华诞
……

第四章 拾遗补阙
附录：探索“还魂”艺术
后记

精彩书摘

　　《译影见闻录：兼论译制片配音的艺术》：
　　就在译制片的创作人员对这门艺术的创作思想混乱、莫衷一是，译制质量有待提高的关键时刻，中央文化部电影局艺委会在1950年《新电影》第11期上发表了《1950年翻译片工作总结》。总结肯定了一年的工作成绩，并根据存在的问题，提出了“翻译片要中国化”的问题，指出：“剧本翻译是使翻译片能否中国化的关键，剧本翻译是指语言的问题、是词句的构造和如何使用语言和语汇。或者说是一个直译意译的问题。”总结中还指出：“翻译片导演与艺术片的导演大致相同……是摄制组的组织者……是靠自己的排戏方法引导演员进行正确的创作，纠正演员模仿演戏法……还要和录音师商定录音标准……”总结中肯定了“翻译片的演员是有艺术创作的，它的创作方法是和艺术片相同的，只是在表现上没有形体动作……只有用声音来演戏，用声音来刻画人物，来表达情感，感染观众……”针对当时配音存在的问题指出：“不能只求技术上对上口型，而情感则偏于模仿原片……”还说：“目前翻译片演员急待解决的问题是从理论上明确什么是正确的创作方法，它包括哪些内容？在实践中的具体步骤是什么？而不正确的创作方法是怎样的？它在实践中又是怎样表现的……应该进行演员创作思想最根本的理论教育。”还向译制片的全体创作人员提出下生活和加强业务学习的要求，并对译制导演、配音演员提出了学习俄语的希望。
　　我们认真学习了这个总结，觉得它指出了我们确实存在的思想上、工作实践上并亟待解决的问题。译本中有不少不合中国语法，中不中洋不洋令人难懂的语句；演员配戏模仿原片声调的多，真情实感的少；它使我们统一了认识，明确了前进方向和实现高质量译制片的具体步骤和措施。这对新片种——译制片和我们这些新片种的新兵无疑是一场及时雨，它滋润着这个创作集体沿着正确的道路茁壮成长。
　　“充电”
　　根据存在的问题和共同需要及每个人的具体情况，我们分别组织了各种形式的业务学习。例如：
　　1.不定期组织全体创作人员听文艺理论和电影艺术的报告；
　　2.演员组请了上海声乐研究所的专家教大家练声和放松声带的“推舌骨”练习；
　　3.组织自愿学外文的导演、演员向厂内俄语翻译学俄语（那时只有苏联片，故学俄语，后来西方影片多了，有的就学英语、德语等）；
　　4.组织演员参加练“嘴皮子”的口腔基本功锻炼，如练绕口令、说相声、快板、朗诵、排独幕话剧、快板剧，等等，那时，厂里到处可以看到演员们练声、背台词的活动，并在各种运动和重大节庆日，到街头、工厂、田头、剧场、俱乐部等处宣传演出。
　　我们排节目演出，都是平时把演出材料发到演员手里，事先由个人作好准备，待译制生产空隙时排练演出。在抗美援越时期，宣传演出最多，剧目形式也多种多样。有大合唱、小合唱、双簧、天津快板、集体快板，等等。
　　我记得那时演的一个剧目叫《三个美国佬》，是活报剧，用天津快板的形式、配乐、打板演出的。
　　三个美国佬，一个是美国陆军士兵由我饰演，一个是美国海军士兵由严崇德饰演，还有一个美国空军士兵由毕克饰演。我当时身高一米八一，他们两个人也和我差不多高，穿上美军军服、戴上假发、假高鼻子，还真有点美军士兵的样子。这三个美国兵就象征美国海、陆、空三军。该剧内容是从三个美国兵的自述中显示美帝原想以武力轻易侵占越南，没想到被中越军民打得狼狈不堪如惊弓之鸟，和怕死、厌战、埋怨、思乡的情绪。这个活报剧的天津快板词，把上述美军情绪揭露得淋漓尽致而又幽默动人、合辙压韵。加上三个人在台上的表演和音乐伴奏，甚是好看。
　　这个本子的原创过程也是很有意思的。有一位上海市政协委员（姓名记不清了）用散文诗的形式写了一篇越南军民抗击美国侵略军，使美国陆海空三军陷入了越南全民抗战的包围之中，处于进退维谷的境地，而美军士兵更是牢骚满腹、士气低落的三十几行小诗，后被美影木偶片导演虞哲光拿去改编了木偶剧在一个晚会上演出。我看了挺好，又有政治意义，便要来虞导的本子加工改编成《三个美国佬》天津快板活报剧。
　　……

前言/序言

　　“译制片”是我国电影发展史上一个后起的新片种。约在1948年夏，东北电影制片厂（长春电影制片厂前身）才开始试译。1949年5月，译完了我国第一部译制片《普通一兵》。上海电影制片厂则较晚，是1949年年末才开始在上影厂领导下组建“翻译片组”，1950年4月底译制完成了第一部汉语版的苏联片《小英雄》。
　　“在欧洲，自20世纪初20年代就有了译制片。据说，美国第一部有声电影在法国巴黎公映时，由于观众听不懂英语，就愤怒地冲着银幕上的剧中人大叫‘讲法语’，这就是电影配音的诞生时刻。”由此可见，用本国语言译制外国影片，我国比欧美迟了二十余年。
　　此后，在党的领导和我的同行们的共同奋斗下，短短的五十多年里，我国的译制片却取得了极为喜人的硕果。单就上海电影译制厂的年生产量来看，从1950年每年译制110部，发展到1985年能译制600余部，而且还有潜力可挖，这是1950年的6倍。从只有5个人的筹备小组，发展到1985年已有120余名职工；从只有两名俄语翻译，发展到1985年已有英、法、俄、德、西班牙、阿拉伯等多语种的翻译人员17名；从最初只有4名男女专业配音演员和两位专职导演，发展到30余名；从重点片中主要角色需要请上影演员剧团的名家来配，发展到完全自力更生，培养了一批中外知名的配音艺术家；从单一的译制品种，发展到既配外译中输入片，也配中译外输出片；还为民族语版、地方语版、国产故事片、电视剧、动画片、戏曲片、木偶片、科教片、纪录片、剪纸片等片种配音。仅就上海电影译制厂一家的不完全统计，从1950年到1984年，就为五大洲四十多个国家拍摄的近六百部影片配成了普通话对白；同时，又将我国一些优秀影片译成外语对白、解说，介绍给外国观众。
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