内容简介

　　本书在中国近代历史的背景下，以中华民族广阔的历史文化为素材，系统而有重点地描述了我国多民族的近代文学发展的风貌，剖析了近代文学在吸收、融合西方文化以及创新方面的经验和局限，客观评价了近代文学创作的成就和历史地位。

　　本次对初版做了全面修订，并增补了《二十世纪初期(1900—1919)的女性文学》一章。

目录

中国近代文学发展史（修订本）

目录

自序

绪论：觉醒·蜕变·开放

——中国近代文学的宏观审视

第一编资产阶级启蒙时期的文学（1840—1873）

概说

第一章近代文学的开山祖：龚自珍

……

第七节龚自珍在中国近代文学史上的地位和影响

第二章政治家的文学活动：魏源和林则徐的诗文

……

第三章粤闽桂三诗人：张维屏、张际亮和朱琦

……

第四章名震东南的姚燮

第一节姚燮的生平和创作

……

第三节宋诗派的主要诗人何绍基、邓显鹤和莫友芝

第七章太平天国的文学活动

……

第八章太平天国革命阵营外的两位诗人：金和与江湜

……

第五节江湜的《伏敔堂诗录》

第九章壮、蒙、回族四诗人

第一节壮族文学史上的一颗巨星：诗人郑献甫

第二节蒙古族第一位女诗人那逊兰保

第三节蒙古族著名诗人古拉兰萨

第四节回族诗人马之龙

第十章蒋春霖和近代初期的词

第一节近代初期词概况

第二节词中的爱国主义

第三节杰出的词人蒋春霖

第四节满族女词人之冠：顾太清（西林春）

第五节常州派的后劲：庄棫和谭献

第六节闺秀中的奇才：吴藻

第十一章近代桐城派散文

……

第十二章近代初期的小说

第一节侠义、狭邪小说的嬗变

第二节俞万春及其《荡寇志》

第三节渗透着人民审美情趣的长篇《三侠五义》

第四节满族著名小说家文康和他的《儿女英雄传》

第五节写优伶和妓女的长篇：《品花宝鉴》、《青楼梦》和《花月痕》

第六节近代初期的文言短篇小说

第十三章蒙古族杰出的小说家尹湛纳希

……

第十四章近代初期的戏剧

第一节古典戏剧的衰落与近代戏剧的变化

第二节黄燮清的生活与创作

……

第八节一出具有悲剧色彩的闹剧：《招隐居》

第十五章刘熙载和他的《艺概》

……

第十六章新旧交替的文学理论

第一节近代初期的文学理论概况

第二节包世臣和蒋湘南的文学思想

第三节林昌彝的《射鹰楼诗话》及其他

第四节方东树的《昭昧詹言》

第五节谭献的词论及其他

第六节梁廷枏的《藤花亭曲话》

第七节蒙古族文学批评家哈斯宝

第二编资产阶级维新时期的文学(1873—1905)

概说

第十七章走向世界的诗人黄遵宪

……

第十八章康有为、谭嗣同及其他新派诗人

第一节康有为的诗歌创作

第二节康有为的海外诗

第三节康有为的审美理想和康诗的艺术风格

第四节谭嗣同的诗歌

第五节谭嗣同诗的艺术个性

第六节夏曾佑、蒋智由及其他

第七节华侨诗人丘炜萲

第十九章台湾诗坛及丘逢甲

……

第二十章近代文学革新运动的主将梁启超

第一节梁启超的生平与创作

……

第六节梁启超在近代文学史上的地位与贡献

第二十一章满族诗人爱新觉罗·宝廷及其他

第一节满族诗人宝廷、盛昱

第二节蒙古族诗人延清

第三节壮族诗人黄焕中及其他

第四节白族诗人赵藩

第五节藏族诗人米庞嘉错和他的《国王修身论》

第二十二章从散文新变到近代白话文热潮

第一节散文改革的先声

第二节近代报章政论体的开拓者：王韬

第三节王韬的游记散文及其他

第四节“新文体”的前奏：康有为、谭嗣同的散文

第五节近代白话文热潮

第二十三章近代小说的繁荣与“小说界革命”

第一节近代小说的繁荣

第二节批判现实主义文学的闪光

第三节近代中期的小说理论

第二十四章李宝嘉的小说及其文学活动

……

第二十五章吴沃尧的小说创作

……

第二十六章刘鹗和他的《老残游记》

……

第二十七章近代中期的其他小说

第一节《海上花列传》及其他吴语小说

第二节《负曝闲谈》和《冷眼观》

第三节连梦青及其《邻女语》

第四节岭南羽衣女士与《东欧女豪杰》

第五节《苦社会》及其他

第六节王韬的文言小说

第二十八章“同光体”及其他诗派

第……

第五节汉魏六朝诗派诗人王闿运及其他

第六节中晚唐诗派与樊增祥、易顺鼎

第七节诗僧敬安

第八节刘光第和林旭

第二十九章近代四大词人及常州派词论的发展

第一节本时期的词

第二节近代四大词人之冠：王鹏运

第三节异军突起的文廷式

第四节郑文焯的词

第五节朱祖谋的词作及其词学

第六节陈廷焯的《白雨斋词话》

第七节况周颐及其《蕙风词话》

第三十章林纾及近代翻译文学

第一节近代翻译文学的兴起

第二节严复的翻译理论及严译名著

第三节林纾的生平及其文学活动

第四节《巴黎茶花女遗事》、《黑奴吁天录》

及林译代表作

第五节“林译小说”的评价与影响

第三编资产阶级民主革命时期的文学(1905—1919)

概说

第三十一章革命文豪章太炎

……

第三十二章秋瑾等资产阶级民主革命

先驱者的文学活动

第一节秋瑾及其诗歌创作

第二节秋瑾诗词的艺术风格

第三节秋瑾的弹词《精卫石》及其他

第四节邹容与陈天华

第五节周实与宁调元

第六节林觉民和他的《与妻书》

第三十三章南社与柳亚子

……

第三十四章南社四大家：陈去病、高旭、马君武、苏曼殊

第一节陈去病的文学创作

第二节高旭的诗歌

第三节马君武的诗歌

第四节诗僧苏曼殊

第五节苏曼殊的小说

第三十五章南社其他重要诗人

第一节三原诗人于右任

第二节黄节与诸宗元

第三节南社女诗人：徐氏姊妹与吕碧城

第四节张光厚与王德钟

第三十六章琳琅满目的少数民族诗歌

第一节壮族诗人农实达和曾鸿燊

第二节蒙古族诗人贺什格巴图和嘎莫拉

第三节蒙古族诗人三多

第四节白族诗人周钟岳和赵式铭

第五节彝族诗人余若瑔

第六节土家族革命诗人温朝钟和席正铭

第三十七章近代政论作家及其他

第一节章士钊的逻辑政论

第二节黄远庸

第三节单士厘和她的国外纪游

第三十八章曾朴和他的《孽海花》

第……

第四节曾朴与法国文学

第三十九章资产阶级革命小说家黄世仲及其他

……

第四节《六月霜》与《黄绣球》

第五节宣传资产阶级民主革命的几部小说

第六节短篇小说的新成就

第四十章鸳鸯蝴蝶派及其他

第一节关于鸳鸯蝴蝶派

第二节徐枕亚与《玉梨魂》

第三节李定夷和吴双热

第四节包天笑和周瘦鹃

第五节黑幕、侦探和武侠小说

第四十一章20世纪初期（1900—1919）的女性文学

第一节20世纪初期的女性小说家群

第二节20世纪初期的女性翻译文学家群

第三节20世纪初期的女性政论文学家群

第四节南社女性作家群

第五节20世纪初期女性文学的新特点

第四十二章近代戏剧界革命与话剧的诞生

第一节近代戏剧界革命

第二节汪笑侬与京剧改良

第三节川剧改良公会、易俗社及其他

第四节地方戏的繁荣与京剧的兴盛

第五节早期话剧

第四十三章辛亥革命时期至“五四”前的翻译文学

第一节本时期的翻译文学概况及其主要特点

第二节苏曼殊、马君武和辜鸿铭

第三节周桂笙和徐念慈

第四节陈景韩、包天笑和周瘦鹃

……

第四十四章资产阶级民主革命时期的文学理论

……

第三节吴梅的戏曲研究

第四节蔡元培的美育思想

第四十五章王国维的文学批评

第一节王国维的文学生涯

第二节《〈红楼梦〉评论》

第三节《人间词话》

第四节《宋元戏曲史》

第五节王国维的美学观

结束语近代文学与“五四”新文学的历史联系

人名索引

主要研读书目

修订本后记

精彩书摘

　　中国近代文学发展史（修订本）

　　绪论：觉醒·蜕变·开放——中国近代文学的宏观审视

　　一

　　从1840年的鸦片战争到1919年的五四运动，我们把这80年的文学称为中国近代文学。

　　鸦片战争之后，由于殖民主义的侵略，中国由封建社会逐渐变为半殖民地半封建的社会。……中国近代社会是一个社会急剧变化、民族灾难空前深重的时代，也是一个呼唤风雷、变革求新的时代。80年的历史固然有中华民族耻辱的记录，但更引人注目的还是中国人民的英雄气魄和探索真理的精神。作为时代审美创造的中国近代文学，形象而真实地反映了多灾多难而又充满生机的这段历史进程。通过丰富多彩的艺术画面，读者看到了清王朝腐败颟顸的面影，殖民主义者残暴贪婪的本性，以及中国人民英勇反抗和艰苦探索的战斗风貌；在这些画面的背后读者也听到了中华民族的饮泣、呐喊和前进的脚步声。

　　这不平凡的80年产生了不同凡响的文学。作家视野的开阔，文学体裁的完备，人物形象的刷新，审美理想的变化，都有别于古代文学；而话剧的产生，翻译文学的繁盛，比较文学的诞生，女性文学的别开生面，文艺社团的兴起，文学传媒的近代化，以及“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”、“戏剧界革命”等资产阶级文学革新运动的此起彼伏，形成了近代文学繁荣兴盛、万紫千红的局面，开创了一代文学的新纪元，其成就是光辉的。

　　近代文学的容量和光彩，如何科学地评价，至今仍未有一致的结论，主要原因是缺乏研究及由此而造成的偏见。

　　中国近代文学是中国文学史上在艺术形式格局方面比较完备的文学。可以这样说，中国现代文学主要的文学体裁在近代都产生了。像话剧这种新的艺术形式，也在近代戏剧发展和革新的基础上通过外来因素的催化剂而诞生了，尽管它还未有硕果问世，在文学园地里总算又多了一个新品种。其他如翻译文学阿英说：“译印西洋小说，现在所能考的最早期间，是在乾隆的时候，约当公历1740年左右，那时期都是根据《圣经》故事和西洋小说的内容，重新写作，算为自撰，如欧文《杂记》之类。”（《晚清小说史》第十四章）但严格意义上的翻译文学始于近代。至于古代翻译的佛经，虽其中不乏富有文学色彩的作品，但还不能称为“翻译文学”。

　　中国近代文学创作也是繁花似锦、绚丽多姿的。我们姑先不谈它是在中西文化撞击下所产生的具有新的文学观念、新的创作主题、新的审美规范、新的艺术表现、新的传播系统的一种开放型的文学（这点留在下面谈）；单就数量而言，就是一宗十分宝贵的财富。近代文学总的储藏量至今尚不清楚，但仅就粗略的估计数字看就相当惊人。

　　近代文学不仅数量可观，而且也有自己光辉的、独特的成就。首先引人注目的是近代诗，它带着中国近代社会鲜明的时代特征、审美理想和争奇斗妍的艺术风格，在中国古典诗歌发展史上留下了光辉夺目的篇章。已故著名学者兼诗人汪辟疆在《近代诗人述评》中云：“有清二百五十年间，使无近代诗家成就卓卓如此，诗坛之寥寂可知。”……近代词，也有其光辉处。清词跨元越明，呈现复兴趋势。词学大师朱祖谋说“清词独到之处，虽宋人也未必能及”……故近代词不仅是清代词中兴的发展和继续，而且在中国词史上也占有重要的地位，被称为中国古典词的“一大后劲”或“一大结穴”……在中国散文发展史上，近代散文是由文言古文向现代白话散文过渡的桥梁，它的“中介”作用和艺术成就都是不可忽视的。

　　近代小说的成就最为突出，可以视为近代中国社会的一部百科全书，背景广阔，题材丰富，有很高的认识价值，近代小说品种多样，流派纷呈，在叙事模式、艺术形式（如长篇小说章回体的突破、短篇小说的繁荣）和描写手法上（如注意人物外形描写、心理描写，以及自然景色、生活环境描写），受西洋文学的影响，也有不少新的开拓。

　　……

前言/序言

　　自序

　　中国近代文学（1840—1919）是中国文学史发展中的一个重要阶段，80年的全部文学创作表明：近代文学是创造主体在空前的民族灾难面前，在强势的西方文化撞击下，经过痛苦反思之后所形成的觉醒的、蜕变的、开放的文学。由于近代文学是处在中国文学由古典向现代的转型期，在其转型过程中，近代文学呈现出一种流动的、变化不定的态势，何去何从？要进行新的探索和抉择：既要突围，又要创新；既要加速本土文学的创造性转化，又要学习西方，以促进中西文学的融合。近代文学在其转型过程中这一系列的变化轨迹和复杂的文学现象具有很高的研究价值，创造主体在其探索中的成就和局限，都值得文学史研究者认真总结。但是新中国成立后关于近代文学的研究是极其薄弱的，一直处于滞后状态，尤其是宏观研究更差。

　　我毕业于山东大学中文系，时间是20世纪50年代末，之后开始在母校讲授“中国近代文学史”。中间由于种种原因，时断时续，但献身于近代文学研究的决心却始终未变。十年浩劫结束，我又在极艰苦的环境中重理旧业，1980年代先后出版了有关近代文学的著作七部，发表论文数十篇，这些多属于微观研究；从宏观的角度把握近代文学的总体结构和整个进程则仍感力不从心。但我时常想起高尔基说过的一段话：“一个人追求的目标越高，他的才力就发展得越快，对社会就越有益；我确信这也是一个真理。这个真理是由我的全部生活经验，即是我观察、阅读、比较和深思熟虑过的一切确定下来的。”高尔基：《论文学》，人民文学出版社1977年版，第340页。时代催我前进，同时它又给我力量。于是从80年代中期我便开始构思一部中国近代文学史。在做了若干年准备后，便动手写作，第一卷今天总算完成了。

　　写文学史要寻找其规律，所谓“从倒行的杂乱的作品里寻出一条进行的线索来”鲁迅：《中国小说的历史的变迁》，《鲁迅全集》第9卷，人民文学出版社1981年版，第301页。。我以为所谓寻求规律并非要写出几条来，像过去有人所总结的那样：一部中国文学史“是现实主义与反现实主义的斗争”，或说“民间文学是中国文学史的主流”，等等，这恐怕是行不通的，因为这并不符合中国文学史的全部实际。寻求规律就是要在文学史中贯串一条或几条红线，使读者可以清楚地看到文学发展的轨迹和它共同的普遍的特征，以便使人们对一代文学有一个总体的认识。

　　下面我谈谈写这部《中国近代文学发展史》的想法：

　　一、中华民族是一个多民族的大家庭，各个民族对我们祖国都做出过巨大贡献，在文学艺术方面也是如此。这点在各兄弟民族近代文学中表现得尤为突出。因此这部《中国近代文学发展史》应在中华民族广阔的历史文化背景下描述我国各兄弟民族近代文学的发展风貌和创作成就，打破过去出版的中国文学史多系汉族文学史的格局。因此本书除论述汉族近代文学外，也写入了满、蒙、壮、回、维吾尔、藏、白、彝、侗、土家、布依、哈萨克等十多个兄弟民族三十余位近代作家的文学活动。

　　二、中国近代是中外文化交流的又一个高潮期。西方文化和东方日本文化对中国近代文学都有很大影响。所以写中国近代文学史应放开眼界，从中西文化交流、融合的大背景下审视近代文学活动，剖析中国近代文学在吸取、融会外来文化以及创新方面的成就和弱点，从而总结经验教训，以资当代文学创作和建设社会主义精神文明借鉴。

　　三、以恩格斯所提出的历史的、美学的批评标准，重新审视中国近代文学创作的成就和历史地位，特别是对在中国近代文学史上有较大影响的流派（如诗界革命派、南社、宋诗派、桐城派、鸳鸯蝴蝶派），或过去被人忽视而在文学上又确有成就的作家，以及所谓“禁区”，均重新给以评价。近十年来，随着近代文学研究的深入和文学观念的更新，重新评价近代文学及其作家，已成为摆在中国文学史研究者面前的一个重要课题；同时，时代赋予人们的新思想、新观念、新意识，也让我们对近代文学有了再认识、再评价的可能。因为“每一个时代，在其获得新的思想时，也获得了新的眼光，这时它就在旧的文学艺术中看到了许多新精神”海涅：《北海集》，转引自柏拉威尔：《马克思与世界文学》。。不停地用“新的眼光”探索和发现过去时代的作家和作品中的“新精神”，正是学术研究不断深化和提高的基点，也是文学史研究具有新生命的标志。

　　四、写文学史要有比较的眼光。恩格斯说：“任何一个人在文学上的价值都不是由他自己决定的，而只是从整体的比较当中决定的。”恩格斯：《评亚历山大·荣克的“德国现代文学讲义”》，《马克思恩格斯全集》第1卷，人民出版社1956年版，第523—524页。这是一个非常重要的提示。作为一个文学史家，在评论一位作家、论述其创作意义和审美价值，并确定其在文学史上的地位时，不能以自己主观的好恶去孤立地评价，这样很容易带来忽高忽低的偏颇；而必须通过所谓“前后左右”的比较，即既要与这位作家的前代、同代作家相比较，又要与其同一文学流派的作家相比较，当然也要看他对后代的影响。通过诸多方位的观照，这样对一位作家或一种文学流派、一个文学社团的认识，相对地来讲，也许会更准确一点。

　　最后简单地谈谈这部文学史的体例。关于中国近代文学史的范围，从20世纪50年代开始，即逐渐固定为从1840年的鸦片战争至1919年的五四运动。近几年来，有的同志主张将近代文学史的上下限前移和后推，即主张以1821年（道光元年）和1929年作为它的上下限。这个意见我以为是有待商榷的，为此我写了《关于中国近代文学史的起迄年代》（《中国近代文学研究》第3辑）；又有的同志，鉴于中国近代史的分期有主张至1949年者，提出中国近代文学史的下限也应是1949年，为此我又写了《“五四”这块文学界碑不容忽视——三论中国近代文学史的分期问题》（《东岳论丛》1986年第6期）。这两篇文章主要论述中国近代文学史为什么以1840年的鸦片战争为上限，又为什么以1919年的五四运动为下限。至于一部中国近代文学史，如何再划分为若干阶段，我的分期意见仍是25年前的主张。即具体分为三个时期：资产阶级启蒙时期的文学（1840—1873）；资产阶级维新时期的文学（1873—1905）；资产阶级民主主义革命时期的文学（1905—1919）。至于分期的标准和具体理由，详见拙作《中国近代文学史的分期问题——兼与几部中国文学史的编者商榷》（《文史哲》1963年第2期）一文。我的这部《中国近代文学发展史》便是以如上三个时期为界，分写成三卷。

　　以上是我写《中国近代文学发展史》的几点设想和尝试；至于在写作实践中能否遵行如上诸点，自己极无把握。好在有三卷不成熟的书稿在，请专家和同志们批评、赐教！

　　郭延礼

　　1988年10月于 中国断代专题文学史丛刊：中国近代文学发展史（修订本）（套装上中下册） 电子书 下载 mobi epub pdf txt

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