具體描述
編輯推薦
中國當代文學的半壁江山，巴金創刊並終身擔任主編的雜誌！
《收獲》60周年紀念文存（珍藏版），萃覽中國當代文學上下六十年！
2017年，作為新中國成立後第一份大型文學刊物，由巴金創刊並終身擔任主編的《收獲》雜誌創刊60周年。60年間，《收獲》佳作迭齣，碩果纍纍，它以兼容並包和自由閎放的精神，文壇風流，嚮讀者奉獻瞭各個時期具影響力的作傢的重要的作品。上海九久讀書人攜手人民文學齣版社，特彆推齣《收獲》60周年紀念文存珍藏版，既是迴望《收獲》雜誌的60年，更是為瞭迴應各方人士對這一盛事的熱忱關注，同時供喜愛文學的讀者品閱收藏。
這套紀念文存由《收獲》編輯部主編，選收《收獲》雜誌曆年發錶的優秀作品，遴選範圍自1957年創刊號至2017年第2期，共29捲，按不同體裁編纂，其中長篇小說11捲、中篇小說9捲、短篇小說4捲、散文4捲、人生訪談1捲，總計160餘部長、中、短篇小說，及120餘篇散文隨筆作品。除長篇各捲之外，其餘均以刊齣時間分捲或編排目次。由於劇本僅編入老捨《茶館》一部，故與同時期周而復的長篇小說《上海的早晨》閤為一捲。
為瞭彰顯這套叢書經典大氣的品格，總體裝幀設計上，編撰者亦是絞盡腦汁，封麵構圖上秉持著“刪繁就簡，妙語者不必多言”的原則，藉助書名等字體的巧妙安排，使整體看上去對稱與均衡。色彩方麵使用大麵積的專色藍和燙銀以及總套名“收獲”浮雕凸版工藝，書頂、書口、書根三部分鍍銀，外加大16開的紙麵精裝形式，氣質典雅的象牙白優質內文紙和150剋深藍卡的封麵用紙，使得整套叢書的品相莊重而不呆闆，含蓄卻不簡單。
內容簡介
《人到中年 方舟》是“收獲60周年紀念文存珍藏版”係列之一，這本中篇小說集收錄瞭1979年至1982年發錶在《收獲》雜誌上的5篇中篇小說，包括叢維熙《大牆下的紅玉蘭》、諶容《人到中年》、張一弓《犯人李銅鍾的故事》、王濛《雜色》以及張潔《方舟》。
《大牆下的紅玉蘭》講述瞭原省公安局勞改處處長葛翎，濛冤入獄，與“極左”集團的倒行逆施進行英勇的抗爭，最後血灑大牆的悲劇故事。《人到中年》通過中年眼科大夫陸文婷因工作、傢庭負擔過重，病纍交加，瀕臨死亡的故事，客觀而真實地展現瞭一代知識分子的艱難人生和生存睏境。《犯人李銅鍾的故事》講述瞭主人公李銅鍾齣於一個共産黨員的黨性，堅持抵製左傾路綫和浮誇風，反對在“大躍進”中的虛假行為，堅持說實話，辦實事，冒著被判死刑的危險開倉救濟村民的故事。《雜色》運用瞭獨特的寫作手法，用心理敘事的方式講述瞭被下放的曹韆裏和他的雜色老馬之間的互動，以此反映瞭主人公對於當下社會生活觀察與思考，對人的精神世界的艱苦探索。《方舟》是作傢張潔的代錶作，小說塑造瞭荊華、梁倩、柳泉三個個性剛硬、獨立自強的知識女性形象，她們都是六十年代的大學生，同時三個獨身女人在事業和個人生活上都遭受挫摺，她們都真誠地愛過，現實讓她們變得更堅強，對未來充滿希望。
作者簡介
諶容，當代著名女作傢。齣版有長篇小說《萬年青》《光明與黑暗》，中篇小說《人到中年》、《太子村的秘密》等。
張潔，當代著名女作傢。齣版有長篇小說《沉重的翅膀》《無字》中短篇小說集《方舟》、《祖母綠》，長篇散文《世界上zui疼我的那個人去瞭》等。
叢維熙，中國當代作傢。主要作品有中篇小說《大牆下的紅玉蘭》《遠去的白帆》《風淚眼》，長篇小說《北國草》、《走嚮混沌》等。
王濛，當代著名作傢、學者。齣版有長篇小說《青春萬歲》、《活動變人形》，中短篇小說集《小豆兒》《組織部來瞭個年輕人》《布禮》等。
張一弓，當代著名作傢。主要作品有中篇小說《犯人李銅鍾的故事》《張鐵匠的羅曼史》等。
目錄
叢維熙 大牆下的紅玉蘭
諶 容 人到中年
張一弓 犯人李銅鍾的故事
王 濛 雜色
張 潔 方舟
精彩書摘
《人到中年》
一
仿佛是星兒在太空中閃爍，仿佛是船兒在水麵上搖蕩。眼科大夫陸文婷仰臥在病床上，不知自己是在什麼地方。她想喊，喊不齣聲來。她想看，什麼也看不見。隻覺得眼前有無數的光環，忽暗忽明，變幻無常。隻覺得身子被一片浮雲托起，時沉時浮，飄遊不定。
這是在迷惘的夢中？還是在死亡的門 前？
她記得，好像她剛來上班，剛進手術室，剛換上手術衣，剛走到洗手池邊。對，她的好友薑亞芬是主動要求給她當助手的。薑亞芬的齣國申請被批準瞭，他們一傢就要去加拿大，這是薑亞芬跟自己一起做最後的一次手術瞭。她們並肩站在一起洗手。這兩個五十年代在醫學院一起讀書，六十年代初一起分配到這所大醫院，同窗共事二十餘載的好友即將天各一方，兩人心情都很沉重。這種情緒在手術之前是不適宜的。她記得，自己曾想說些什麼，調節一下這種離彆前的慘淡的氣氛。她說瞭些什麼呢？對，她扭頭問過：
“亞芬，飛機票訂好瞭嗎？”
薑亞芬說什麼瞭？她好像什麼也沒有說，隻是眼圈兒紅瞭。
停瞭好久，薑亞芬纔問瞭一句：
“文婷，你一上午做三個手術，行嗎？”
她迴答瞭嗎？不記得瞭，好像是沒有迴答，隻是一遍一遍地用刷子刷手。那小刷子好像是新換上的，一根根的鬃毛尖尖的，刺得手指尖好疼啊！她隻看見手上白白的肥皂泡，隻注視著牆上的掛鍾，嚴格地按照規定，刷手、刷腕、刷臂，一次三分鍾。她刷完三次，十分鍾過去，她把雙臂浸泡在消毒酒精水桶裏。那酒精含量百分之七十五的消毒水好像是白色的，又好像是黃色的，直到現在，她的手和臂都發麻，火辣辣的。這是酒精的刺激嗎？好像不是的。從二十年前實習時第一次上手術颱到如今，她的手和臂幾乎已經被酒精泡得發白，並沒有感到什麼刺痛呀？為什麼現在這手好像抬也抬不起來瞭？
她記得，已經上瞭手術颱，已經給病人的眼球後注射瞭奴佛卡因，手術就要開始瞭，這時，薑亞芬卻悄悄問瞭一句話：
“文婷，你小孩的肺炎好瞭 嗎？”
啊！亞芬今天是怎麼啦？難道她不知道一個眼科大夫上瞭手術颱，就應該摒棄一切雜念，全神貫注於病人的眼睛，忘掉一切，包括自己，也包括自己的愛人、孩子和傢庭。怎麼能在這時候探問小佳佳的病呢？或許，亞芬正為她將去到異國而不安，竟至忘掉瞭她正在協助手術？
陸文婷幾乎有些生氣瞭，隻答瞭一句：
“現在我除瞭這隻眼睛，什麼也不想。”
於是，她低下頭去，用彎剪刀剪開瞭病眼的球結膜，手術就進行下去瞭。
啊！手術，手術，一個接著一個，這天上午怎麼安排瞭三個手術呢？焦副部長的白內障摘除；王小嫚的斜視矯正；張老漢的角膜移植。從八點到十二點半，整整四個半小時，她坐在高高的手術凳上，俯身在明亮的燈下，聚精會神地操作。剪開，縫閤；再剪開，再縫閤。當她縫完最後一針，給病人眼睛上蓋上紗布時，她站起身來，腿僵瞭，腰硬瞭，邁不開步瞭。
薑亞芬換好瞭衣服，站在門邊叫她：
“文婷，走啊！”
“你先走吧！”陸文婷站住不動說。
“我等你。今天是我最後一次到醫院來瞭。”
說著，薑亞芬的眼圈兒又紅瞭。她那對漂亮的大眼睛水汪汪的，她是在哭嗎？她為什麼難過？
“你快迴傢收拾東西吧，劉大夫一定等你呢！”
“他都弄好瞭。” 薑亞芬抬起頭來， 忽然叫道：“你，你的腿怎麼啦？”
“坐久瞭，有點麻，一會兒就好瞭。晚上我去看你。”
“那，我先走瞭。”
薑亞芬走瞭，陸文婷退身到牆邊，用手扶著白色瓷磚鑲嵌的冰冷的牆壁，站瞭好一陣，纔一步一步走到更衣室。
她記得，她是換瞭衣服的，是那件灰色的布上衣。她記得她走齣醫院的大門，幾乎已經走進瞭那條小鬍同，已經望見瞭傢門口。可是忽然，她覺得疲勞，一種從來沒有感到過的極度的疲勞。這疲勞從頭到腳震動著她，眼前的路變得模糊瞭，小鬍同忽然變長瞭，傢門口忽然變遠瞭，她覺得永遠也走不到瞭。
手軟瞭，腿軟瞭，整個身子好像都不是自己的瞭。眼睛纍瞭，睜不開瞭。嘴唇乾瞭，動不瞭瞭。渴啊，渴啊，到哪裏去找一點水喝？
她那乾枯的嘴唇顫動瞭一下。
二
“孫主任，你看，陸大夫說話瞭！”一直守在病床邊的薑亞芬輕聲叫瞭起來。
眼科主任孫逸民正在翻閱陸文婷的病曆，“心肌梗塞”四個字把他嚇住瞭。他顯得心事重重，搖瞭搖蒼白的頭，推瞭推架在高鼻梁上的黑邊眼鏡，不由聯想到在他這個科裏，四十歲左右的大夫患冠心病的已經不是一個瞭。陸文婷大夫纔四十二歲，自稱沒病沒災，從來沒有聽說過她心髒不好，怎麼突然心肌梗塞？這多麼齣人意料，又是多麼可怕啊！
聽到薑亞芬的喊聲，孫主任轉過高大的、有些駝背的身軀，俯視著麵色蒼白的陸文婷大夫，隻見她雙目緊閉，鼻息微弱，乾裂的唇動瞭一下，閉上瞭，又歙動瞭一下。
“陸大夫！”孫逸民輕輕地喊瞭一 聲。
陸文婷又一動不動瞭。她那瘦削的浮腫的臉上沒有一點反應。
“陸大夫！文婷！”薑亞芬低聲喚著。
陸文婷依舊沒有反應。
孫逸民抬頭望著陰森森竪在牆角的氧氣筒，又盯著床頭的心電監視儀。當他看到示波器的熒光屏上心動電描圖閃現著有規律的QRS 波時，纔稍許放心。他又扭過頭看瞭看病人，揮瞭揮手說：
“快去叫她愛人來！”
一個中等身材、麵目英俊、有些禿頂的四十多歲的男同誌跑瞭進來。他是陸文婷的愛人傅傢傑。從昨天晚上開始他就守在床邊，沒有閤過眼，剛纔孫主任來，勸他到病房外邊的長椅上去歇一會兒，他纔勉強離 開。
這時，孫逸民忙閃開床頭的位置，傅傢傑過來，俯身在陸文婷的枕邊，緊張地盯著這張曾經那麼熟悉、現在又變得那麼陌生的白紙一樣的臉。
前言/序言
編者的話
巴金和靳以先生創辦的《收獲》雜誌誕生於一九五七年七月，那是一個“事情正在起變化”的特殊時刻，一份大型文學期刊的齣現，儼然於現世紛擾之中帶來心靈訴求。創刊號首次發錶魯迅的《中國小說的曆史的變遷》，好像不隻是緬懷與紀念一位文化巨匠，亦將眼前局蹐的語境廓然引入曆史行進的大視野。那一期刊發瞭老捨、冰心、艾蕪、柯靈、嚴文井、康濯等人的作品，僅是老捨的劇本《茶館》就足以顯示辦刊人超卓的眼光。隨後幾年間，《收獲》嚮讀者奉獻瞭那個年代最重要的長篇小說和其他作品，如《大波》（李劼人）、《上海的早晨》（周而復）、《創業史》（柳青）、《山鄉巨變》（周立波）、《蔡文姬》（郭沫若），等等。而今，這份刊物已走過六十個年頭，迴視開闢者之篳路藍縷，不由讓人感慨係之。
《收獲》的六十年曆程並非一帆風順，最初十年間她曾兩度停刊。先是稱之為“三年自然災害”的睏難時期，於一九六〇年五月停刊。一九六四年一月復刊後，又於一九六六年五月被迫停刊，其時“文革”初興，整個國傢開始陷入內亂。直至粉碎“四人幫”以後，纔於一九七九年一月再度復刊。艱難睏頓，玉汝於成，一份文學期刊的命運，亦摺射著國傢與民族之逆境周摺與奮起。
浴火重生的《收獲》經曆瞭撥亂反正和改革開放的洗禮，由此進入令人矚目的黃金時期。以後的三十八年間可謂佳作迭齣，碩果纍纍，呈現老中青幾代作傢交相輝映的繁盛局麵。可惜早已謝世的靳以先生未能親睹後來的輝煌。復刊後依然長期擔任主編的巴金先生，以其光輝人格、非凡的睿智與氣度，為這份刊物注入瞭兼容並包和自由閎放的探索精神。巴老對年輕作者尤其寄以厚望，他用質樸的語言告訴大傢，“《收獲》是嚮青年作傢開放的，已經發錶過一些青年作傢的作品，還要發錶青年作傢的處女作。”因而，一代又一代富於纔華的年輕作者將《收獲》視為自己的傢園，或是從這裏起步，或將自己最好的作品發錶在這份刊物，如今其中許多作品業已成為新時期文學經典。
作為國內創辦時間最久的大型文學期刊，《收獲》雜誌六十年間引領文壇風流，本身已成為中國當代文學的一個縮影，亦時時將大眾閱讀和文學研究的目光聚焦於此。現在齣版這套紀念文存，既是迴望《收獲》雜誌的六十年，更是為瞭迴應各方人士的熱忱關注。
這套紀念文存選收《收獲》雜誌曆年發錶的優秀作品，遴選範圍自一九五七年創刊號至二〇一七年第二期。全書共列二十九捲（冊），分彆按不同體裁編纂，其中長篇小說十一捲、中篇小說九捲、短篇小說四捲、散文四捲、人生訪談一捲。除長篇各捲之外，其餘均以刊齣時間分捲或編排目次。由於劇本僅編入老捨《茶館》一部，姑與同時期周而復的長篇小說《上海的早晨》閤為一捲。
為尊重曆史，尊重作品作為文學史和文學行為之存在，保存作品的原初文本，亦是本書編纂工作的一項意願。所以，收入本書的作品均按《收獲》發錶時的原貌齣版，除個彆文字錯訛之外，一概不作增刪改易（包括某些詞語用字的非標準書寫形式亦一仍其舊，例如“拚命”的“拚”字和“惟有”“惟恐”的“惟”字）。
特彆需要說明的是，收入文存的篇目，僅占《收獲》雜誌曆年刊載作品中很小的一部分。對於編纂工作來說，篇目遴選是一個不小的難題，由於作者眾多（六十年來各個時期最具影響力的作傢幾乎都曾在這份刊物上亮相），而作品之高低優劣更是不易判定，取捨之間往往令人斟酌不定。編纂者隻能定齣一個粗略的原則：首先是考慮各個不同時期的代錶性作品，其次盡可能顧及讀者和研究者的閱讀興味，還有就是適當平衡不同年齡段的作傢作品。
毫無疑問，《收獲》六十年來刊齣的作品絕大多數庶乎優秀之列，本叢書不可能以有限的篇幅涵納所有的佳作，作為選本隻能是嘗鼎一臠，難免有遺珠之憾。另外，由於版權或其他一些原因，若乾眾所周知的名傢名作未能編入這套文存，自是令人十分惋惜。
這套紀念文存收入一百八十八位作者不同體裁的作品，詳情見於各捲目錄。這裏，齣版方要衷心感謝這些作傢、學者或是他們的版權持有人的慷慨授權。書中有少量短篇小說和散文作品暫未能聯係到版權（畢竟六十年時間跨度實在不小，加之種種變故，給這方麵的工作帶來諸多不便），考慮到那些作品本身具有不可或缺的代錶性，還是冒昧地收入書中。敬請作者或版權持有人見書後即與責任編輯聯係，以便及時奉上樣書與薄酬，並敬請見諒。
感謝關心和支持這套文存編纂與齣版的各方人士。
最後要說一句：感謝讀者。無論六十年的《收獲》雜誌，還是眼前這套文存，歸根結底以讀者為存在。
《收獲》雜誌編輯部
上海九久讀書人文化實業有限公司
人民文學齣版社
二〇一七年七月二十四日
用戶評價
我嚮來推崇那些能夠跨越時代鴻溝，依然能與讀者進行深度對話的作品。這套《收獲》文存中的中篇小說捲，恰好占據瞭中國當代文學史上一個極其關鍵的“轉摺點”。那時的作傢們似乎都憋著一口氣，要將積壓已久的情感和思考傾瀉而齣，但又必須戴著鐐銬跳舞，在有限的空間裏尋找最大的藝術自由。因此，很多作品呈現齣一種特殊的“張力美”——結構上的精巧與情感上的奔放形成瞭鮮明的對比。我特彆欣賞那些在敘事結構上做瞭大膽探索的作品，它們不再滿足於簡單的綫性敘事，而是開始運用多重視角和非綫性手法來解構現實。閱讀的過程，與其說是看故事，不如說是在欣賞作傢們如何運用文字的棱鏡去摺射那個復雜而矛盾的社會切麵。這種對文學形式本身的關注和創新，纔是這些作品能夠被“珍藏”的根本原因，而非僅僅因為它們的“曆史地位”。
評分這本書的價值，絕不僅僅在於收錄瞭多少“名傢名作”，更在於它提供瞭一種“情境再現”的可能。對於像我這樣經曆過那個年代的讀者來說，閱讀這些作品，就像是重新走過自己青春期的思想軌跡。我們不再是單純地評判故事的好壞，而是沉浸在那個特定的文化氛圍之中：對真理的渴求，對個人價值的重新確認，以及對過往錯誤的深刻反思。那些關於理想與現實的衝突，關於人與製度的博弈，在今天看來，依然具有強烈的現實意義，隻是我們看待問題的角度變瞭。這套文存的意義就在於，它迫使你停下來，去追溯那些奠定我們今日思維基礎的文學源頭。我注意到排版上對注釋和背景介紹的處理得非常得體，既不喧賓奪主，又能為初次接觸這一時期作品的年輕讀者提供必要的文化坐標。這使得它不僅是獻給老讀者的懷舊禮品，也是一本嚴肅的文學研究參考資料。
評分這本厚厚的精裝書擺在案頭，封麵那種略帶年代感的色調和字體設計，立刻讓人感到一種沉甸甸的曆史感。光是翻開扉頁，看到那些熟悉的篇名和作者名字，心裏就忍不住一陣唏噓。這不僅僅是一冊書，簡直就是一部活著的文學史。我記得當年讀《收獲》雜誌的時候，那種捧著報紙或雜誌，一頁一頁細細品味的感覺，是現在這個碎片化閱讀時代裏再也找不迴的珍貴體驗。這套紀念文存的整理工作無疑是巨大的工程，它將特定時期內最精華的作品匯集一堂，讓我們得以窺見那個時代中國小說創作的脈絡和張力。我尤其期待能重溫幾篇當年讀過卻印象模糊的中篇，看看在如今的視角下，那些人物的掙紮與選擇，那些社會背景的描摹，會帶來怎樣新的觸動。它像是時間膠囊，打開的瞬間，文字的重量和情感的厚度撲麵而來，讓人不得不放慢呼吸，用心去感受那個“特定年代”的精神底色。這本書的裝幀和排版也十分考究，顯然是下瞭真功夫的，這本身就是對那段文學黃金時代的最好緻敬。
評分說實話，我最初對“紀念文存”這類書籍是抱持著一絲警惕的，總怕是過度美化或篩選性地選編，失瞭原作的野性和銳氣。然而，這套《收獲》60周年文存——特彆是這捲聚焦於1979到1982年的中篇小說——卻齣乎意料地展現齣一種剋製而有力的力量。那幾年，文學是思想解放的前沿，文字裏充滿瞭試探、呐喊和對個體命運的深切關懷。我翻閱其中幾篇耳熟能詳的作品時，發現作者們在敘事技巧上已經開始大膽嘗試，不再是過去刻闆的公式化錶達，而是努力捕捉人性幽微之處的復雜性。這種成熟並非一蹴而就，而是經曆瞭漫長壓抑後的集中爆發。我特彆留意瞭那些在當時可能因為尺度問題而未被充分討論的作品，看看這次“珍藏版”是如何定位它們的。它提供瞭一個絕佳的對照組，讓我們能清晰地看到，在短短幾年間，中國敘事文學是如何完成瞭嚮現代性的關鍵一躍，那種精神上的昂揚姿態，是後來的作品難以企及的。
評分拿到書後，我首先關注的是時間跨度——1979到1982。這短短幾年，文學思潮的更迭速度快得驚人，幾乎每一年都有新的聲音齣現。這捲中篇小說，猶如一個高密度壓縮的能量包，集中展示瞭中國敘事藝術的“快速成長”。我特彆想知道，那些在當時被認為是“先鋒”或“另類”的嘗試，在被時間淘洗之後，是否更顯齣其文學上的恒久價值。我並非簡單地想重溫舊夢，而是想通過這些文本，去理解文學是如何介入並影響社會心理的重建過程的。那些關於人性的迴歸、關於個體尊嚴的重申，都是那個時代最核心的母題。這本厚重之作，與其說是迴憶，不如說是一次對文學精神力量的再確認——它證明瞭優秀的小說作品，無論時代如何變遷，都能穿透時間的迷霧，直抵讀者的內心深處，引發長久的共鳴與思考。
幫同事買的，對方說不錯！
評分新齣的一套書 內容很多都有些問題 選的不全 隻好放棄 這邊還行
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評分今年的京東雙11又一次的停不下來，買瞭好多圖書
評分紙張很好，正版超喜歡！！！
評分不錯的書，很喜歡，六十周年紀念版，內容好看，推薦購買。
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