産品特色

編輯推薦

　　在美國排名前三的影視類院校中，南加州大學（USC）以校友發達、設備先進著稱，紐約大學（NYU）擅長培養作者導演、獨立製片人，位於好萊塢中心的加州大學洛杉磯分校（UCLA）則掌握著zui優質的編劇專業。
　　在一個春暖花開的季節，我於洛杉磯西木區一棟教學樓的三層見到瞭專業主席理查德?沃爾特教授。他坐在被劇本堆滿的辦公室裏，戴著UCLA棒球帽，身穿休閑運動服，頭發銀白，笑容溫和，鏡片後麵的雙眼乾淨有神--典型的學者風格，讓人瞬間産生瞭信賴。
　　在好萊塢前沿寫作、執教近四十年，這位親切隨和的老師有著業內的高度評價。在兩年收費五十五萬人民幣的碩士學位課程中，他的高級創意寫作課每期隻招收八名學生，以至於有編劇說"能在他的課上覓到一個席位，纔算真正敲開瞭好萊塢的大門。"
　　在編輯這本書的過程中，我不時被書中的幽默風趣和諄諄教導所打動，仿佛真的坐在瞭UCLA的課堂裏，看著沃爾特教授在眼前為我們全麵、細緻地講解這個行業和這門藝術的基本規則。無論技巧、規範，還是美國電影行業的真實業態，對準備進入影視行業的我們來說，都具有啓發意義。

內容簡介

　　加州大學洛杉磯分校（UCLA）電影學院的影視寫作專業在全美國排名Di一，而本書作者理查德·沃爾特是這個專業的主席。他講授的影視寫作課被《紐約時報》《華爾街日報》《洛杉磯時報》一緻評價為富有傳奇色彩，不僅桃李天下，更有學生接二連三地獲得瞭奧斯卡、金球奬等奬項。《劇本》作為這門課程的內容大綱，涵蓋瞭標準的劇本格式、劇本修改方法、真實的業界環境，三十多年來被全世界一百多所大學當作教科書使用。通俗易懂，手把手教你寫齣一部專業的影視劇本。

作者簡介

　　理查德·沃爾特RichardWalter

　　編劇、劇本醫生，加州大學洛杉磯分校（UCLA）電影學院副院長、影視寫作專業主席、終身教授。執教近四十年，為好萊塢各大製片廠和美國三大電視網編寫劇本、推薦編劇新人，並在北美、倫敦、巴黎、墨西哥、馬德裏、裏約熱內盧、耶路撒冷、香港等地均有授課。
　　他的學生為史蒂文·斯皮爾伯格寫齣過十一部電影劇本，得意門生不乏兩度奪得奧斯卡zui佳改編劇本的亞曆山大·佩恩（電影《杯酒人生》《後人》）、獲奧斯卡zui佳原創劇本的達斯汀·蘭斯·布萊剋（電影《米爾剋》），以及《侏羅紀公園》《蜘蛛俠》《碟中諜》等片的編劇大衛·凱普、《冒牌天神》導演湯姆·莎迪亞剋、《幸福終點站》編劇薩沙·傑瓦西、《緋聞女孩》編劇費利西婭·亨德森、《辛普森一傢》編劇堂·佩恩等人。
　　上百傢美國媒體報道過理查德·沃爾特和他富有傳奇色彩的影視寫作課程。作為評論專傢，他還活躍在《今日秀》《ABC黃金時間》《CBS新聞》等電視及電颱節目中。

精彩書評

　　理查德·沃爾特是業內zui好的編劇老師。--《侏羅紀公園》《蜘蛛俠》《碟中諜》編劇大衛·凱普
　　身兼編劇一職，理查德·沃爾特一個知道自己在說什麼的劇作指導。--《本能》編劇喬·埃澤特哈斯
　　在寫作的淘金熱中，理查德·沃爾特教你走的是正道。--《脫衣舞娘》《馬龍·白蘭度傳》導演安德魯·伯格曼
　　瞭解電影奧秘的專傢。--《FinalCut》圖書作者史蒂文·巴赫
　　這本書綜閤全麵且富於啓發，以清晰、智慧、幽默的方式講授瞭劇本創作要素。--奧斯卡、金球奬、英國電影學院奬獲奬者，《杯酒人生》《後人》編劇兼導演亞曆山大·佩恩

　　編劇教母。--《Variety》
　　卓越的電影專傢。--《紐約時報》
　　好萊塢年輕編劇天纔的zui佳經紀人。--《華爾街日報》

目錄

　　Preface1中文版序
　　Preface2譯者序

　　Introduction前言

　　PartOne藝術
　　Chapter1七個被誤解的詞
　　Chapter2觀眾：觀察者的位置
　　Chapter3個人劇本
　　Chapter4創意選擇：點子、故事、主題和身份
　　Chapter5衝突：暴力與性
　　Chapter6幻覺：真實與電影
　　Chapter7故事：情節裝配
　　Chapter8角色
　　Chapter9對白
　　Chapter10動作與場景設置
　　Chapter11格式
　　Chapter12反饋：初稿意見的標注符號

　　PartTwo技巧
　　Chapter13寫作習慣
　　Chapter14情感
　　Chapter15瘋狂的藝術

　　PartThree商業運作
　　Chapter16閤作與協作
　　Chapter17劇本銷售策略

　　PartFour電影全景
　　一個案例研究："那個和我們一起上電影學院的傢夥"
　　一個編寫故事的技巧練習《物質享受》：主題與身份

　　Appendix附錄

精彩書摘

　　在電影《教父》中，一個富人公然衊視黑手黨。黑手黨怎樣懲罰他呢？燒毀他的房子？打斷他的一條腿？用冰鑿插進他的太陽穴？或者做這所有事情？可能這些都是可行的解恨的方法，但是它們都能真正融入整部電影嗎？這些點子新鮮嗎？對這種情況下的人物角色顯得特彆嗎？
　　絕對不是。相反，編劇采用瞭與前麵銜接的懲罰方法。這個富人喜歡賽馬並吹噓他擁有一匹冠軍馬，清晨，當他從鋪蓋華麗絲綢的床上醒來時，看見他的愛馬，馬頭血淋淋地放在他的床上。
　　在影片《大西洋城》裏，約翰·瓜爾寫瞭這樣一個場景，一個年輕漂亮的女子赤裸上身站在廚房的地上，用新鮮的檸檬汁按摩自己的乳房。我承認我一點也不介意觀看這樣的畫麵，哪怕隻為它的鏡頭本身；就像在後麵衝突一章中討論的那樣，色情自最早的古希臘開始，就一直是戲劇的核心部分，雖然當年演員們穿著衣服。
　　然而，我提齣的問題是：這個畫麵齣現在這部電影裏閤適嗎？
　　迴答是：閤適，絕對閤適。因為早先介紹這個女人在一傢快餐店從事給人上炸魚的寒酸工作。魚的腥氣滲透她的每一個毛孔，這個用檸檬擦拭身體的動作細節隱喻瞭她對生活的幻滅、她的挫摺和自卑。檸檬汁的治療提供瞭一個卑微的機會，讓她從那個難受的地方迴來後，可以哪怕隻是暫時地潔淨自己。沒錯，這個畫麵有點兒色情，但是它的意義遠遠不止這一點。它非常閤適地融入瞭影片的其他場景和動作。不隻是增加瞭內容，而且是被非常優雅地編織到瞭電影的整塊布上麵。
　　所以，編劇所麵對的挑戰是選擇真正精彩而不是僅僅說得過去的場麵和動作，使之與電影的後麵部分相互呼應。在故事中，人物、主題、以及整個電影的所有行動，都應該尋求用新的綫索去引導，它們是新穎的，和我們在許多電影裏重復看到的情節不同。

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　　——影評人褻瀆電影