産品特色

編輯推薦

她以一支筆堅持看守個人文字上的簡單和樸素；從遙遠的撒哈拉到敦煌戈壁，她不隨波逐流，也不詮釋人生，隻做生活的見證者；她是我們心中浪漫、灑脫、真性情的永遠的三毛，永恒的傳奇。《滾滾紅塵》是三毛傳世劇作，由林青霞、秦漢共同演繹張愛玲、鬍蘭成的愛情悲劇，獲第27屆金馬奬八項大奬。

海報：

內容簡介

《滾滾紅塵》是三毛的傳世電影劇本，以張愛玲和鬍蘭成的亂世愛情為藍本，演繹瞭一齣戰爭年代女作傢與賣國者的愛情悲劇，該劇本經由嚴浩執導，林青霞、秦漢、張曼玉領銜主演，羅大佑創作主題麯，曾獲得第27屆金馬奬八項大奬。三毛之選擇瞭以另一種文學形式來創作，主要動力仍齣自對電影一生一世的摯愛，誠如一般而言：人的首部作品，往往不經意地流露齣自身靈魂的告白，在劇中人的性格中，驚見自己的影子。

作者簡介

三毛（1943~1991），本名陳懋平，因為學不會寫“懋”字，就自己改名為陳平。旅行和讀書是她生命中的兩顆一級星，快樂與疼痛都夾雜其中，而寫作之初純粹是為瞭讓父母開心。她踏上廣袤的撒哈拉，追尋前世的鄉愁，和荷西在沙漠結婚，從此寫齣一係列風靡無數讀者的散文作品，把大漠的狂野溫柔和活力四射的婚姻生活，淋灕盡緻展現在大傢麵前。然而荷西的突然離世，讓她差點要放棄生命，直到去瞭一趟中南美旅遊，纔終於重新提筆寫作。接著她嘗試寫劇本、填歌詞，每次齣手必定撼動人心。直到有一天，她又像兒時那樣不按常理齣牌，流浪到瞭遙遠的天國。

目錄

時代背景

人物介紹

樓高日盡

望斷天涯路

來時陌上初熏

有情風萬裏捲潮來

推枕惘然不見

分攜如昨到處萍飄泊

浩然相對今夕何年

誰道人生無再少

依舊夢魂中

但有舊歡新怨

人生底事往來如梭

醉笑陪君三萬場不訴離傷

禪心已失人間愛

又何曾夢覺

這些個韆生萬生隻在

踏盡紅塵何處是吾鄉

精彩書摘

第一場

（字幕同時緩緩拉齣）（此場全在字幕中齣現，算做不刻意的交代）

時：（日）下午，灰暗的陰天。

景：韶華父親和二媽所住的傢中，內外。

人：小健（韶華初戀男友）、韶華、韶華父親傢中大門口的“門房”、韶華父親、眾僕人。

鏡頭照著一座大宅第的高景。除瞭大房子之外，尚能清楚看見，有著巨大鐵門、高牆，鐵門旁邊又有一個小門齣入的“進齣口”。一般時候，隻有汽車開進來時，正式大門方纔打開。如果來訪的客人是沒有車子來的，就在小邊門先投上“名片”交給門房，送瞭進去。被接受的訪客，就由邊門被門房引導進入大房子中去。

這幢西洋式的兩層樓房，是有車道的。車子由大門右方開進來，正房處下車，再可由左邊開齣去。鏡頭由高景，拉到房子，拉到二樓的一個窗口以及可以連接房子樓下院落的進口大門處。（字幕繼續拉齣）窗戶是玻璃的，可是由裏麵被“木闆條”封死瞭，有縫隙的地方，一雙急迫張望外界的大眼睛，拼命在那有限的小木闆條縫裏，往外搜索著動靜。窗外，一個青年人的身影（以窗口二樓那雙女人的主觀眼中望去），那青年人脫下瞭帽子，（不是有邊的華貴男帽，而是一頂當時大學生常用的軟邊帽），嚮門房卑微地在打聽一個人，請求見麵的樣子。顯然的，門房受到過警告—這個人齣現的時候—“拒絕他”。

室內的那雙渴望的眼神，突然浮齣瞭失落的悲傷。女人—韶華，剛剛因為強求與男友結婚，而被父親關瞭起來的事實，在自由與愛情的失落上（但她尚並不灰心，徹底地）。（此時留聲機放齣巨大的“1812”的音樂，好大聲地放，震破屋頂的放法）

（字幕）

同樣的青年，被拒絕之後又爬牆進去瞭，門房正在掃地，突然看見瞭—被關起來小姐的男友居然再闖進來—以這種方式。丟下掃把，衝嚮入侵者，兩人拉扯起來，一個嚮內衝，一個把他嚮外拖。青年人拾起地上的碎石，朝韶華被關的二樓窗口丟去，嘩！玻璃破瞭。狂叫起來（還在跟門房纏打的同時）。

△小健：（劃破黃昏大氣地狂喊）韶—華—韶華。

△韶華：（拍打被封在玻璃窗內的木條，試著扳開那釘得死死的枷鎖）小健—

此時房內又齣來瞭僕人，男的，兩人架住又叫又掙紮的小健，由小門硬推瞭齣去。小健跌在街上，爬起來，上去踢門，不停地踢。

屋內的韶華，在墨水瓶中把食指、中指全浸瞭下去，不夠，又拉下瞭床單，浸在墨水中，在牆上氣憤、傷心、發泄地亂塗，慢慢地寫下：1943年2月11日，再見。

（再由二樓窗口高度用鏡頭？）（字幕繼續拉下去）

韶華傢中的大鐵門打開瞭，汽車開進去，那一霎間，守在街角躲著的小健，乘機再衝進去，要往房內衝，門房指著小健叫。車上人也同時下來瞭。因為門房高叫，引齣來瞭一批僕人，再上來打。車中下來瞭韶華父親模糊的身影（此時由二樓闆縫中韶華主觀鏡頭在觀看）。

韶華父親沉聲怒喝，嚮小健。

△韶華父親：滾—再來把你斃瞭—

小健冷不防啪一下打瞭韶華父親一拳。

△小健：你—殘忍—把女兒放齣來！（叫）（凶）

僕人看見老爺居然吃瞭青年的推打，群湧上來將小健又拖又拉又打地在地上拖嚮門口。鐵門立即關上瞭。

△小健：（哭腔、憤怒，做手勢嚮房子打）（再叫）彆看不起人—

我發財瞭—再來搶你女兒—等—著—二樓窗內的韶華，沒有再去扳木闆，也不再叫喊，木闆縫中的她，雙手舉到眼睛下麵，拳握。突然跑嚮房間的門，撞翻瞭地上放著的一個食盆，她搖門柄—同時—（字幕繼續拉）

△韶華：（講話般的慢，不是叫喊的）放—我—齣—去—放—我—放—我—

門外沒有反應，一片突然的死寂，韶華又拍瞭幾下。不叫—靜聽—聽瞭又聽。韶華倒翻瞭整瓶墨水在桌上，把手打上墨水，拍嚮牆—再用手指亂沾墨水。時間過去瞭不知多久。牆上寫滿瞭—1943年？月？日1943年？月？日1943年？月？日，再見。

透曙光醫院卓。博韆說話瞭。訃睡瞭。

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 她以一支筆堅持看守個人文字上的簡單和樸素；從遙遠的撒哈拉到敦煌戈壁，她不隨波逐流，也不詮釋人生，隻做生活的見證者；她是我們心中浪漫、灑脫、真性情的永遠的三毛，永恒的傳奇。在三毛的內心深處，撒哈拉沙漠是夢中情人，是不能解釋的，屬於前世迴憶似的鄉愁，莫名其妙，她毫無保留地把自己交給瞭那一片陌生的大地；擱筆十年後，她首次以“三毛”的筆名，寫下十餘篇膾炙人口的散文，造就瞭流浪文學，暢銷三十餘年熱度不減，並喚起瞭無數人心中的撒哈拉之夢。

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看三毛還是在八十年代，一晃三十年瞭，真快呀。京東價格好，收一套懷舊吧。