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　《巴爾格素描教程》完整重印瞭查爾斯·巴爾格和讓-萊昂·傑羅姆於19世紀60至70年代在巴黎齣版的名著——《素描教程》（Coursde Dessin）。之後的半個世紀，這套由近200幅印刷品組成的教程成為瞭世界各地藝術學生在接觸真人模特寫生之前學習素描的優良之選。書中圖片曾廣泛用於世界各地的藝術學院，通稱為“巴爾格圖片”。文森特·凡高曾兩次獨立臨摹完本教程；畢加索在巴塞羅那美術學院求學期間也臨摹過部分內容。
　　《巴爾格素描教程》的價值是多方麵的，藝術傢、學生、藝術史學者和收藏傢都會有所收獲。此外還有對查爾斯·巴爾格的介紹——這是一位迄今一直未得到足夠關注的繪畫大師。

內容簡介

　　《巴爾格素描教程》完整重印瞭查爾斯·巴爾格和讓-萊昂·傑羅姆於19世紀60至70年代在巴黎齣版的名著——《巴爾格素描教程》。之後的半個世紀，這套由近200幅印刷品組成的教程成為瞭世界各地藝術學生在接觸真人模特寫生之前學習素描的優良之選。《巴爾格素描教程》的價值是多方麵的，藝術傢、學生、藝術史學者和收藏傢都會有所收獲。此外還有對查爾斯·巴爾格的介紹——這是一位迄今一直未得到足夠關注的繪畫大師。
　　《巴爾格素描教程》按從易到難的順序分為三章：第一章是巴爾格根據雕塑寫生製作的印刷品，大部分取材於古希臘羅馬時期展現人體結構的雕塑作品：第二章是巴爾格根據文藝復興時期和同時代畫傢素描作品製作的印刷品：第三章是近60幅示範素描，對象為裸體男性模特。
　　有經驗的畫傢會發現，巴爾格在解決寫生問題時嫻熟而富有洞察力，他們可以通過臨摹巴爾格的素描圖片來打磨自己的專業技能。對於藝術學生而言，《巴爾格素描教程》、是一本實用的寫實主義素描入門書，它以對自然的觀察為基礎，沒有需要記憶的錶格和略圖。對於藝術史學者來說，《巴爾格素描教程》記錄瞭19世紀後期在古典主義和現實主義交匯大潮中，人物畫傢所珍視的；準確性的繪畫傳統。
　　《巴爾格素描教程》還附有巴爾格的生平介紹和畫作目錄，能找到的和已散失的作品都給齣瞭復製圖。巴爾格開始隻是個迎閤大眾商業市場的版畫師，以滑稽、誇張和情色主題為重。後來通過與傑羅姆閤作以及準備《巴爾格素描教程》的撰寫，他成長為一名優秀的畫傢，擁有瞭可與其品位、天賦和思想相匹配的技能，他是一位錶現細節和精緻色調的大師。

作者簡介

　　傑拉德·阿剋曼，研究19世紀學院派藝術的著名學者，法國ACR齣版社已齣版其多部著作，其中*齣名的是《讓-萊昂·傑羅姆的生平和作品》，法譯本第三版正準備齣版，另有縮寫的英語簡裝本。阿剋曼教授還齣版過《英國學院派東方主義藝術傢》和《美國東方主義藝術傢》等專著。
　　
　　格雷頓·帕裏什，阿剋曼教授編寫本書的閤作者。他是一位優秀的人物畫傢，在1997至1999年間創作有廣為人知的寓意畫《對於夭摺的悲痛、淚喪和接受》，藏於馬薩諸塞州阿默斯特學院的米德藝術博物館。

內頁插圖

精彩書評

目錄

前言和緻謝
概述
《巴爾格素描教程》的曆史
公眾對教學材料的爭議
古皮爾提齣的解決方案
《巴爾格素描教程》的架構

第一章：雕塑寫生
簡介
實踐：使用圖片作為寫生對象
綫條素描或規
用具
素描術語
對臨摹圖片的建議
明度和塑造
造型步驟
素描收尾
圖片注釋

第二章：大師畫作臨摹
簡介
現實主義、理想主義和學院派素描
實踐：
臨摹大師素描：臨摹的好處
開始臨摹
小漢斯·荷爾拜因素描說明
圖片注釋

第三章：學院派素描準備
簡介
以古代雕塑作為美的範本：男性模特的流行
實踐：素描臨摹
巴爾格風格說明
傳統姿態匯總
圖片注釋
藝術傢巴爾格
簡介
巴爾格的早年歲月
從匠人到畫傢：巴爾格的早期進步
巴爾格和古皮爾公司
古皮爾公司的“副本”
巴爾格1870年代的作品
遊曆近東：巴爾格嘗試東方主義繪畫
洛可可風格：《畫傢和他的模特》
構圖實驗
《畫傢和他的模特》，1878
清真寺場景
“歪頭巾”和阿爾巴尼亞士兵
巴爾格的最後5年：1878-1883
兩盤棋
巴爾格去世
巴爾格彩畫目錄
巴爾格素描目錄

附錄一：古皮爾公司宣傳冊：論素描課的繪畫對象
附錄二：目測尺寸技巧
來自一位經驗豐富畫傢和教師的定義
使用目測尺寸技巧來臨摹巴爾格圖片
目測比例技巧的曆史
使用目測尺寸技巧的必要條件
補充說明：遮光盒
雕塑寫生：素描定位
雕塑寫生：測算距離
平麵圖像臨摹：巴爾格圖片
目測尺寸技巧的正反兩麵：一場對話
附錄三：1926年介紹巴爾格素描的一篇文章（摹本）
名詞解釋
注釋
圖片版權

前言/序言

　　本書獻給丹尼爾.格雷夫斯（DanielGraves），原因頗多，其中最重要的一點，他是本書的發起者、推動者和指導者。我們的友誼始於大約30年前，那時我們就討論瞭重新齣版巴爾格.傑羅姆的《巴爾格素描教程》一事。我們所知的唯～全本，存於倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館的國傢藝術圖書館。後來，丹尼爾和研究布格羅的學者、已故的馬剋‘沃剋各自拍攝瞭《巴爾格素描教程》的圖片，根據其底片印製的圖冊在藝術傢的小圈子內流傳。我曾嚮丹尼爾吐露製作新版圖書的睏難：教程沒有文字，雖然畫作之美無需多言，任何具象藝術傢都會珍視這些啓迪靈感、堪稱典範的對象並渴望臨摹，但我隻是個藝術史學傢，不是受過訓練的藝術傢，要我用文字解釋這些圖片及其畫法，太難瞭。
　　丹尼爾和查爾斯·塞西爾（CharlesCecil）在佛羅倫薩開辦畫室後，丹尼爾嚮我發齣瞭邀請：“來佛羅倫薩吧，到我們畫室學學。我雖然沒法把你培養成藝術傢，但能教你畫畫，也能幫你給那些圖片寫注解。”1983年，我走進瞭佛羅倫薩畫室，進入瞭學習的第一個階段。我亳不猶豫地接過瞭鉛垂綫和畫架，還有放在遮光盒裏的腳部雕塑，接受目測基礎訓練。很快，我就拿著鉛垂綫和粉筆憑著畫腳部雕塑得來的些許經驗，開始接觸模特。丹尼爾和查爾斯——對他們我有太多謝意要錶達——把我當作“未來的藝術傢”般嚴格對待。我因為此前從未接受過繪畫訓練，所以沒有什麼舊習需要摒棄，他們對此很滿意。每天他都會看我的畫，和我討論，指齣問題，給我鼓勵，把我推入新階段。這樣的專人指導我從未體驗過，而且說來慚愧，我自己從教多年也從未如此指導過彆人。和我一起學習的還有另外十幾位同學，他們在很多基礎的技術問題上給我幫助——例如怎麼削粉筆，怎麼擺畫架。和同學們在一起的時候，不管是安靜作畫還是彼此討論，我都得到瞭不少啓發。作為一個一心鑽研藝術史和理論的人，我突然被引入瞭藝術傢們工作、思考和觀察的世界。在入門階段後，丹尼爾和查爾斯花費數個夜晚和我一起仔細翻閱瞭《巴爾格素描教程》的圖片。我在～颱手提電腦上——那是剛問世不久的新鮮玩意——記錄下他們的話語。那些記錄後來成為書中注解的基礎。丹尼爾，我現在交差瞭。查爾斯，我希望你能覺得這本書有用。文本經過無數次修改，也許你們難以找齣當時的原話，但正是那些話語的精神和你們關於如何看這些畫的教誨，讓文本有瞭活力。
　　我那時有好幾本書的寫作任務在身，所以沒能很快返迴佛羅倫薩繼續學習繪畫。但我又在自己任教的美國院校裏繼續學畫，也曾和洛杉磯的一些職業藝術傢一起畫畫，他們接納瞭我這個外行人，而我也更深地瞭解瞭他們的工作習慣。我要在此嚮雕塑傢約翰·弗雷姆（JohnFrame）和硃迪·德布羅斯基（JuayDebrowsky）緻謝，他們的工作室為我們的每周聚會提供瞭場地。
　　1996年。我迴到瞭佛羅倫薩。此後五年，我每年都會在佛羅倫薩美術學院待上一個鼕季或春季學期。我一邊授課——一般是介紹著名學院派大師——另一邊繼續做學生，上午畫模特寫生作業，下午畫雕塑寫生作業或臨摹巴爾格圖片。在學院裏我得到瞭很多優秀藝術傢的幫助，他們每天會輪換著來批評我的作品——查爾斯·韋德（CharlesWeed）、莫琳。海德（jMaureenHyde）、西莫娜·多爾奇（simona，：Dolci）、凱文·格吉思（KevinGorges）、安吉羅·拉米雷斯‘桑切斯I（AngeloRamii.eZSanchez）、安德裏亞·史密斯（，AndreaSmith）等等一他們都很耐心，清楚我的意圖和能力，也知道我l的局限。這些老師的理念、方法甚至於他們的原話，都被我納入書中。我榮幸地得到允諾，藉用瞭以下內容：凱文’格吉思所探討的臨摹大師畫作的收獲；查爾斯·韋德對使用某些技法背後原因的點評；西莫娜·多爾奇和莫琳·海德精準而有見地的對自我批評和“確保正確”必要性的強調。同學夥伴中，我得特彆感謝波莉·劉（PollyLiu），她總能在緊要關頭幫上忙。
　　這些想法、評論和建議，我通過補充和修改使之在錶述和方法上得以統一。在這方麵我得到瞭助手格雷頓·帕裏什（GraydonParrish）的幫助，他是一位博學而聰穎的藝術傢，經常把在畫室的寶貴工作一放就是幾個月，和我坐到一起一頁頁地審閱這本書。技術部分很多段落完全由他寫就，附錄的繪畫圖示也齣自他手。他經常檢查我的用詞並提齣修改建議，統一我給圖片的各類注釋。我們緊密配閤，他的意見和幫助貫穿全書。我們常有分歧，友誼卻絲毫不受影響。
　　我的朋友圈中有很多藝術傢都對這本書感興趣。其中的一小部分——喬·斯維爾特（JonSwihart）、凱文·格吉思、彼得·布曰伊（PeterBougie）、湯姆·剋內希特爾（TomKnechtel）和韋斯·剋裏斯滕森（WesChristensen）——讀過本書定稿前的版本，並提齣瞭明智的建議。還有很多盼著《巴爾格素描教程》齣版以供學生使用的藝術傢，多年來一直給我鼓勵。我感謝他們。我在明尼阿波利斯的朋友——尤其是安妮特·勒絮爾（Anne~eLesueur-）和彼得·布日伊——在我漫長的筆耕過程中給予瞭莫大的支持。
　　我還得到瞭學術界同事、經紀人和收藏傢的幫助。我的同事弗朗西斯·波爾（Frances：Pohl）仔細閱讀瞭最終稿。巴爾格去世部分是藝術史學傢通力閤作的典範：巴黎的瑪德琳·博福特（：MadeleineBeaufort）和硃迪斯·舒布（：IudithSchubb）以及美國的艾裏剋·紮弗蘭（Eric.Zafran）和德庫西·麥金托什（DeCourcyE.McIntosh）為我發掘和遞送瞭重要文件；辛辛那提的約翰·威爾遜（JohnWilson）就辛辛那提藝術博物館的曆史做瞭考證工作，佳士得和蘇富比拍賣行在倫敦和紐約的員工及時幫助我核實瞭書中的信息和圖示。波爾多古皮爾博物館及其員工——尤其是依蓮·拉馮.庫都西耶（}t61~neLafont-.Couturier’）和皮埃爾.朗·赫尼耶（Pierre.LinReni6）——對於此書最終得以齣版至關重要。他們不厭其煩地嚮我提供我所需的插圖和信息，並安排拍攝瞭館藏的兩套《巴爾格素描教程》全本圖片。法國國傢圖書館的西勒維·奧比納（SylvieAubenas）及其同事在館內的偏僻角落找到瞭巴爾格散失的畫作。加州聖馬力諾亨廷頓圖書館和洛杉磯蓋蒂研究中心的員工也給予瞭我很多幫助，我尤其感謝亨廷頓圖書館的琳達·澤希勒（LindaZechler）和蓋蒂研究中心的馬剋·亨德森。對於其他通過各種方式為本書提供信息，使之更為翔實準確的圖書管理員、書記員、策展人和收藏傢，我在此一並錶示感謝。英國和美國多傢博物館的主管們為我做瞭大量的工作。作為同事和朋友，達西斯藝術博物館副館長邁剋爾·法朗德（MichaelFahlund）、策展人斯蒂芬·伊迪丁、副策展人羅傑·迪耶德朗（RogerDiederen）、館藏研究助理弗蘭剋·費爾波滕（。FrankVerpoorten）嚮我提供瞭長期的幫助與指導。我還要感謝齣版人艾哈邁德·拉菲夫（AhmedRaftf）夫婦在長達20年的時間裏給予我的支持與寬容。拉菲夫先生想到瞭為新版教程添加巴爾格的畫作目錄。最後，我要感謝我的伴侶菜昂納德·西濛（I~eonardSimon），感謝他在我人生旅途中的耐心陪伴。

據說是學院派的素描權威教程，口碑很好，開本很大，等拜讀後再追評。

這個係列的書都很棒，買瞭好幾次瞭！湊湊字數

最滿意的是巴爾格素描教程這本，

很好的素描書

質量最好的素描書，四本書就它內容，材質，包裝最好

素描理論研究，很有學習意義，希望自己能取得進步

水彩基礎還ok。

書非常好。很喜歡。

書本質量很不錯 包裝也很好 好評