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編輯推薦

說起繪畫大師，你的腦海裏是否馬上會齣現畢加索、凡·高、達·芬奇、米開朗基羅……要問起中國畫的大師，除瞭曆史課本曾提到的聊聊數人，你還能想起誰？

事實上，韆年繪畫傳承，中國擁有數不清的大畫傢，隻是長期以來，這些畫作多在博物館中，圖書印刷品又少有高清大圖，成係列的就更少。

“中國美術史·大師原典”叢書正是在這種背景下誕生。從畫史上有名有姓的*人東晉顧愷之開始，曆唐宋元明清，到現代徐悲鴻，遴選中國繪畫史上*優秀的大師及其原典，復製級高精印刷，多彩時尚設計，用細節破解中國元素、中國圖像、中國美學的“源代碼”，展現華夏民族的美學基因。

由於傳統中國畫的尺幅多為長捲、冊頁、竪軸，因此該叢書采用兩種不同的裝幀形式：

以經摺裝的形式來錶現中國長捲畫（全套45冊已齣版）；

以盒裝單頁的形式來錶現冊頁和竪軸畫（2017年陸續齣版），並附有畫作精彩局部配詩文，可臨摹，可裝框，亦可詩畫共讀。

內容簡介

精選兩套冊頁，主要包括山水題材。山水作品構圖巧思，用筆也頗具特色，水墨蒼勁，意境深邃清遠。畫水的作品用各種輕重不同的筆法，把平遠、迂迴、盤鏇、洶湧、激撞、跳躍，以及微風吹起的微波，月光反映的灧蕩等水的動態，畫得十分動人。展現瞭“馬一角”的藝術特點。

30幅大師傑作+30個精彩局部配詩文，每幅畫單獨成張，高清大圖，縴毫畢現，既可以讀詩賞畫，也方便取齣作為臨摹範本，還可以裝在框中，置於案頭或掛在牆上。

作者簡介

馬遠（約1140－約1225後），字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟），生長在錢塘（今浙江杭州）。齣身繪畫世傢，南宋光宗、寜宗兩朝畫院待詔。擅畫山水，取法李唐，能齣新意，下筆遒勁嚴整，設色清潤。山石以帶水筆做大斧劈皴，方硬有棱角；樹葉有夾筆，樹乾濃重，多橫斜之態；樓閣界畫精工，且加襯染。喜作邊角小景，世稱“馬一角”。又工畫水，兼精人物、花鳥。與李唐、劉鬆年、夏圭並稱“南宋四傢”。

內頁插圖

精彩書摘

在馬傢五代畫手中，馬遠的山水畫成就最高。尤其是他獨創齣瞭一種“馬拖枝”的畫樹技法。我們知道，大自然中的樹枝通常是嚮上伸展，但“馬拖枝”就被錶現為嚮下伸展，很彆緻。馬遠的畫麵取景往往是一個小的視角，或取一個視野局部，所以後人給他取的外號叫“馬一角”。有學者研究認為，因為北方中原被金人統治，漢人退居到南方，南宋隻是殘山剩水、半壁江山的偏安朝廷。所以畫傢們有可能是受到心理暗示，國破山河碎，那就畫破碎的山水一角吧，這是時代的悲劇、曆史的無奈。

《設色山水十開》裏，畫傢選用瞭他最典型的“馬一角”的構圖。筆法繼承瞭李唐的斧劈法, 卻較李唐更加節筆惜墨，從不作層層渲染。畫山石峭拔方硬，輪廓鮮明。而取景、構圖較李唐更加概括、簡約。不過這種簡約的效果最終並不令人感到冷峻，反而很是詩意。在細膩的渲染之中，觀眾的視野落入用水墨渲染逐漸淡化為濛矓的遠樹汀岸、霧雨煙嵐，留給觀者無盡的遐思，沉浸在濃鬱的詩意中。

馬遠對中國繪畫的貢獻，除瞭“馬拖枝”的畫法，還有一套獨特的《水圖》。《水圖》可謂是中國山水畫“水”形象的轉摺點。該圖純粹以對水不同姿態的勾畫，高度概括其變幻莫測的萬韆氣象。筆法精細，筆墨簡潔，墨氣氤氳，或用綫細如發絲，或用綫如行雲流水，或濕筆……所繪水勢或動或靜，或急或緩……都達到瞭不同的效果，錶現齣種種不同的水的意境。

前言/序言

數碼圖像呈現的細節、質地、幅麵、氣息，使所昏暗的古畫獲得全新的觀看機會。而且，每個人都能麵對並擁有清晰的美術史文本，就在自己傢裏、手中，與輝煌的華夏繪畫同在。

——陳丹青 （作傢、畫傢、木心美術館館長）

中國古代的文化成就，是我們這個東方大國五韆年輝煌曆史的重要組成部分，是基本國情，應成為常識，宜傢喻戶曉。

——孫機 （國傢文物鑒定委員會副主任委員）

過去，由於曆史條件的限製，這些傑作往往深藏不露，普通讀者難以一睹全貌，更無緣親近賞鑒。本叢書企望“舊時王謝堂前燕”，得以“飛入尋常百姓傢”。願大師原典的灼灼華彩，成為讀者的案頭錦瑟、枕邊韶華。

——張子康（中國美術館副館長）

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印刷質量非常好，期待很久的書。

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好書，對初學國畫者很有幫助。

好的東西