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编辑推荐

　　◆75位平面设计先锋，他们的生活、思想和作品既影响着平面设计的历史。
　　◆视觉化的时间轴让平面设计师的伟大成就和历史背景一目了然。
　　◆深入浅出，从新颖的角度解读平面设计史，启迪更多的平面设计梦想家。

内容简介

　　平面设计无处不在，我们日常生活周围都有它的身影。然而，平面设计却是不鲜明的学科之一。自大的建筑师轮流毁坏地平线的样貌；时装设计师利用夸张的服装博取头条新闻，以便推销自家旗下利润可观的香水和太阳眼镜；而平面设计师始终致力于提供服务，为他人解决大小难题。
　　与建筑业和时尚业相比，我们现在所认识的平面设计尚处于襁褓期。近30年来，20世纪初期立足于商业美术、印刷业和图书业的平面设计经历了巨大的变化。现今其角色已经不仅仅包括艺术总监、印刷商、版面设计、修图师以及品牌顾问等职业。某些设计师甚至身兼作者、出版商、馆长、企业家等多重角色。
　　当建筑业和时尚业注重个性的张扬时，平面设计则一贯保持低调。数十年来所谓的“明星设计师”屈指可数。一般民众很难讲出一位平面设计师的名字，虽然人们已经非常熟悉他们的作品。
　　《平面设计梦想家》所介绍的设计师们，并非在某天早晨起床后，便突然决定试图借由平面设计改变世界。不管他们是在设计一张简单的海报，或是一个企业的标志，他们彼此之间的共同点就是渴望打破陈旧，并且坚定不移地提高自己的标准。透过《平面设计梦想家》，您将会对这些作品所隐藏的人格特质略知一二。而对*有创意的人来说，这二者密不可分。

作者简介

　　卡罗琳·罗伯兹（Caroline Roberts），是一名记者，也是一名从事图像艺术写作的作家。她是《新图书设计》（New?Book?Design）、《复制 &粘贴：21 世纪的拼贴画》（Cut?&?Paste:21st-Century Collage）及最近出版的《插画 50 年》（50 Years of Illustration）等书的共同作者。她从 2001 年开始担任《图像》（Grafik）杂志编辑至今。

内页插图

目录

前· 言·
皮特·兹瓦特（1 8 8 5 —1 9 7 7）
爱德华·麦克奈特·考弗（1 8 9 0 —1 9 5 4）
威廉·桑德伯格（1 8 9 7—1 9 8 4）
拉吉斯拉夫·苏特纳尔（1897—1976）
阿列克谢·布罗多维奇（1 8 9 8—1 9 71）
汉斯·施 勒格（1 8 9 8—1 9 7 6）
格尔德·阿恩茨（1900—1988）
赫伯特·拜尔（1900—1985）
A.M.卡桑德尔（1901—1968）
扬·奇肖尔德（1902—1974）
莱斯特·比尔（1903—1969）
赫伯特·马特（1907—1984）
布鲁诺·穆拉尼（1907—1998）
马克思·比尔（1908—1994）
威尔·比尔坦（1908—1972）
弗朗哥·格里尼亚尼（1908—1999）
埃里克·尼切（1908—1998）
奇佩·皮内莱斯（1908—1991）
李欧·李奥尼（1910—1999）
乔瓦尼·平托里（1912—1999）
汤姆·埃克斯利（1914—1997）
艾布拉姆·盖姆斯（1914—1996）
FHK.亨利翁（1914—1990）
约瑟夫·穆勒 -布勒克曼（1914—1996）
保罗·兰德（1914—1996）
埃米尔·鲁德（1914—1970）
龟仓雄策（1915—1997）
乔克·金内尔（1917—1994）和玛格丽特·卡 尔佛特（1 9 3 6 —· ）
路·多夫斯曼（1918—2008）
赫布·鲁巴林（1918—1981）
麦克斯·胡贝尔（1919—1992）
索尔·巴斯（1920—1996）
阿明·霍夫曼（1920— ）
奥托·艾舍（1922—1991）
罗伯特·布朗约翰（1925—1970）
罗伯特·马辛（1925— ）
鲍勃·努尔达（1927—2010）
维姆·克劳威尔（1928— ）
洛拉·拉姆（1928— ）
肯·加兰德（1929— ）
米尔顿·格拉泽（1929— ）
戴维·金特尔曼（1930— ）
卡尔·格斯特纳（1930— ）
田中一 光（1 9 3 0 —2 0 0 2）
艾伦·弗莱 彻（1 9 3 1—2 0 0 6）
马西莫·维涅利（1931—2014）
福田繁雄（1932—2009）
扬·范·托恩（1932— ）
德里克·伯索尔（1934— ）
理查德·索尔·沃尔曼（1935— ）
横尾忠则（1936— ）
罗热里奥·杜阿尔特（1939— ）
布鲁诺·蒙古齐（1941— ）
沃尔夫冈·魏因加特（1941— ）
巴尼·巴博斯（1942—1983）
设计研究部（1943—2004）
艾普莉尔·格雷曼（1948— ）
葆拉·舍尔（1948— ）
蒂博尔·卡尔曼（1949—1999）
哈维尔·马里斯卡尔（1950— ）
彼得·萨维尔（1955— ）
切尔马耶夫& 盖斯马 & 哈维夫工作室（1957— ）
沃恩·奥利弗（1957— ）
艾尔玛·博姆（1960— ）
菲利普·阿佩罗（1962— ）
斯蒂凡·萨格梅斯特（1962— ）
乔纳森·巴恩布克（1966— ）
希普诺西斯（1968—1983）
格雷普斯（1970—1991）
五角星（1972— ）
邓巴工作室（1977— ）
8vo（1984—2001）
设计师共和国（1986— ）
番· 茄（1991— ）
M/M巴黎（1992— ）
延伸阅读
索· 引
图片来源

精彩书摘

　　《平面设计梦想家》：
　　“越是平淡无奇的文字，对字体艺术家而言越是有用。”
　　建筑业对皮特·兹瓦特（PietZwart）有着重要影响。他常将自己的设计过程描述为用文字来构筑页面。同时，他还把排字工与建筑师两个职业混在一起，自称为“排字建筑师”。兹瓦特不仅对维姆·克劳威尔（WimCrouwel）等许多战后的荷兰设计师影响深远，他同时也是一名功成名就的产品设计师。在他过世后，2000年被荷兰设计师协会（BNO）追授为“世纪设计师”。
　　兹瓦特就读于阿姆斯特丹的应用艺术学院。在那里他学习了许多不同的学科，包括建筑和应用艺术，以及素描与绘画。兹瓦特称其为一所“了不起的、毫无学科区别的学校”，里头的学生都在潜心研究自己的所长。
　　1919年，一位名叫扬·威尔斯（JanWils）的建筑师聘请兹瓦特为制图员。威尔斯是荷兰风格派的成员，其他成员还有特奥·范·杜斯堡（TheovanDoesburg）、赫里特·里特维尔（GerritRietveld）和皮特·蒙德里安（PietMondrian），这个新兴团体很快就产生了巨大影响。兹瓦特虽然与风格派关系密切，但他同时也对建构主义及达达主义保持兴趣，而不向任何运动或是教条靠拢。
　　地板商维克斯·豪斯（VickersHouse）是兹瓦特的首批主要委托人之一。尽管（或是说因为）主题看似死气沉沉，兹瓦特采用了使人联想到的风格派运动的黑、白、红三色，并且大玩不同尺度和几何形状，创作出了一系列令人耳目一新的字体广告。1923年，兹瓦特开始为一名新顾客效力：位于代尔夫特的荷兰电缆工厂（NKF）。NKF是一家很完美的客户。在接下来的10年内，兹瓦特为NKF设计出了上百个令人印象深刻的作品，其中绝大多数都与字体设计相关，包括了各式广告和宣传册。接下来，他还为荷兰邮政（PTT）和制造商布吕内尔（Bruynzeel）设计了行事历和各种宣传资料。兹瓦特还为布吕内尔公司设计了一间厨房。他花了三年之久的时间，研究出首批可以大量生产的定制厨房，同时还能根据不同情况进行改装。如今该公司依然在生产这个改良版的厨房。
　　兹瓦特还是一名热心的教育家。1933年之前，他一直在鹿特丹美术学院任教职，直到后来他因为直言不讳地发表对教育政策的看法而被劝辞。1942年，兹瓦特（和数百名艺术家）被纳粹逮捕，直到战争结束后才被释放。这个经历对他产生了重大影响，重获自由后他便专注于工业设计。鹿特丹威廉德库宁艺术学院的皮特·兹瓦特机构（坐落于他当初教书的建筑内）便是以他名字命名的。
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