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编辑推荐

名家主编，形式便利，版本精良，高清放大，印刷精美，绝不反光。

内容简介

本系列丛书精选历代常用碑帖范字加以放大，并配以折页的形式，有别于市面上的其他书法类图书，是本社黑白版《中国历代法书名碑原版放大折页》（常销，畅销）的彩色升级版。既可用于学校、书法培训中心，也可为书法爱好者自学使用。

本册为《石门铭》。

作者简介

主编古铁，原名胡紫桂，系中国书协第四届书法发展委员会委员、第五届新闻出版委员会委员、文化部青联中国书法篆刻艺术委员会委员、全国“七十年代书家”艺委会委员、湖南省书协副主席。

精彩书摘

　　品味《石门铭》
　　黄小青
　　中国五千年璀璨的传统文明，博大精深，其中无与伦比的汉字文化、丰富多彩的字体艺术，都已为世人所认可。在此基础上积淀产生的中国书法艺术，更是门类良多、风格各异，魏碑便是其中颇具特色而又实用的一种。据记载，魏碑是我国南北朝时期（420—589）北朝文字刻石的通称，以北魏为最精，其中《石门铭》便是魏碑精品之一。
　　《石门铭》全称《泰山羊祉开复石门铭》，也称为《王远石门摩崖》。北魏宣武帝永平二年（509）正月刻，位于陕西汉中褒城东北褒斜谷石门东崖壁上，由太原典签王远书丹，武阿仁凿字。《石门铭》碑高175厘米,宽215厘米，28行，满行22字，后书题记7行，每行9至10字。后汉开凿的石门道早已破废，本崖文记述了北魏重修褒谷道的原因、经过与结果，传颂梁、秦二州刺史羊祉“诏遣左校令贾三德”重开褒斜道的盛举。《石门铭》全文融记事、颂功、写景和抒情于一体，是北魏摩崖石刻的代表，也是中国书法艺术发展史上的一座里程碑。它被康有为认定为魏碑三大神品（《爨龙颜碑》《灵庙碑阴》《石门铭》）之一。这件作品无论是书法艺术还是雕刻技巧，均可谓浑然天成，雄浑大气。笔者就品味《石门铭》，想从以下三点来谈。
　　雄浑古拙的自然仪态
　　《石门铭》地处人迹罕至的悬崖，因其石质坚硬，所以破坏得很少。这个摩崖非常宽阔，所以凿刻时不受纸张限制，凿字者又受大自然雄伟壮阔之景的影响，书风自然开阔，气势宏伟，意趣天成，表现出大朴不雕的阳刚之美。其字点画瘦劲，中心宽博，仰行取势而笔画充分延展，字距行距疏宽，具有舒展、奇逸、洒脱的特点，是圆笔的极致，有一种未经整饰的自然美和未经异化的人性美。摩崖刻石，有书写人的意趣，又有刀刻的刚劲，再加上历史久远的大自然的鬼斧神工，而产生非人工意味，具有雄浑古拙之感，也是我们现在说的金石气。
　　《石门铭》兼具《石门颂》苍劲凝练的篆隶笔法和汉隶跌宕开张、奇崛大气的特点，书风超逸疏宕、舒展自然。魏碑是楷书的不成熟形态，没有后世唐楷的森严法度，时有不落窠臼之美。《石门铭》中有一些字保留了隶书笔意，有一些则流露出行书笔意。“正”字为典型的行书体态，笔画凝重。“平”字两点画有明显的行意，“洛”字各部保留牵丝之笔。“皇”字起笔撇画与竖画相连而成“一笔书”，最末一横画还保留了隶书遗意。“升”字掺入行意，显得飘逸流动，在郁郁苍苍的摩崖作品中尤其显眼。“伤”字左部顺势而下，牵丝连环，有很强的流动感。“后”“往”二字左部直接以行书笔法代替。把玩既久，我终于发现《石门铭》里增加的行隶笔意，使其全在一股韵味、一种神态、一派天籁之中。
　　北碑以凝重见长，《石门铭》却舒展飘逸；北碑以方整为体，《石门铭》却随势造形。从局部看，字呈百态，个个飞扬，其笔致，其字势，有鹤栖于古松之宁静，腾于云天之狂豪，戏于水面之洒脱；有鸥群聚沙滩之顾盼，颠扑风浪之险疾，吟掠平湖之轻盈。从整体看，其字苍劲浑穆，千姿百态，动感强烈，仪态万方，呈现出一派飞翔之感。感于此，笔者以为，赏《石门铭》之艺术精妙，不仅在于欣赏其展现的“鹤、鸥”的动感形态，更在于品味那“野、闲”之情趣。《石门铭》能赋予人精神上的率真，让学书者既保持北碑的古拙，又向远古的一种自然境界回归。
　　变化莫测的点画艺术
　　有书家云：“书法之美，在势不在形。”笔者以为，此说虽失之偏颇，但笔势之美确实是书法艺术的重要方面。总览《石门铭》，深入点画之中细细品味，不难发现那丰富多变的点画、平中寓奇的态势、不加粉饰的行笔在一气呵成中竟如此强烈地征服人心。
　　一、点。“永”字起笔点粗大厚重，略带弧度，运笔方向一反常态，有古人所说“高峰坠石”的感觉。“实”字末笔点画极为精彩。一般情况下，这一笔多处理成反捺，此字打破常规，有不落窠臼之美。整体字形上方笔画偏向右方，有大厦欲倾之感，末笔点画反向处理，顿时化险为夷，有四两拨千斤的作用。“穿”字反其道而行，将反捺变成平捺，使字形产生飘逸飞动的感觉。“平”字中点画掺和篆法，将原本应为撇式的点画稍加变化，韵味立显。
　　二、横。《石门铭》中横画有多种形态，“车”字长横很典型，无论从起笔、收笔还是运笔来衡量，均含古隶淳朴之美。“世”字横画末端粗重，显得十分粗犷有力。“矣”字共有两横，粗细差别不大，但行笔方向有别，一直一曲，相映成趣。“年”字有平行紧密分布的四笔横向笔画，同样展现了精妙的变化。第一横起笔处与简化的撇画连在一起，形态粗短，第二横长一些，第三横最短，第四横又伸长，形成“短—长—短—长”的节奏变化。字中的两个长横，又体现出运笔的轻重变化。“盖”字横画亦多，第一、二横画长短相差不大，运笔有细微变化，第三横左端与上方两横齐头，右边伸出，成为主笔，使整个字形显得非常宽博。这也是《石门铭》整体风格特征之一。
　　三、竖。竖画在表现整体气势方面起关键性作用，因此同样也要时时体现出变化。“中”字竖画为悬针竖，笔画劲挺，力度饱满，使整个字显得风骨凛凛。“幸”字竖画略具弧度，使整个字形左右不对称；字中长横画稍弯曲，化险为夷。当字中有两笔以上竖画时，变化很丰富。
　　四、钩。一般认为魏碑多长钩，且较粗重，其实并不尽然，观《石门铭》碑刻，可见钩画的多种变化。“民”字疏密对比极为强烈，左上方笔画收紧，斜钩笔画伸出。如果钩画短，整个字重心会失衡，因而钩画写长有平衡整个字重心的作用。“将”字右部的钩画为平钩，托住粗重的点画。如果钩画短促，则点画必将失衡。由此处可获得启示：运笔中，上一笔关乎下一笔，要时刻把握全局，不能孤立地处理笔画，否则就很难求得整体的和谐之美。“代”字钩画粗壮雄伟，显得气势非凡，运笔上要注意力送笔端，这样才能收到宽博沉雄的效果。任何规律皆非绝对，一般说来，魏碑中多长钩，但也有例外。“绝”字“色”部钩画较短，钩画形态为三角形状，接近后世唐楷笔法，与字中其他细线条形成鲜明对比。“已”字末笔几乎不出钩，只在笔画收笔末端有稍许暗示，显得意味深长。由此可见，《石门铭》在笔画处理上是颇具匠心的。
　　五、撇捺。从总体上来看，《石门铭》撇捺较为舒展，使整体字形显得非常大气。相比之下，撇画比捺画变化要多一些。“馀”字左部撇画为首笔，纯粹中锋行笔，右部捺画尽力伸展，字形显得很宽博。“仗”字单人旁撇画起笔较方，收笔戛然而止，给人掷地有声的感觉。
　　宽博沉雄的字体结构
　　作为摩崖书，《石门铭》较之一般造像、墓志等作品气势更加宏大，但其结字形态并非一味求大，也有极个别做“小”处理，这样就形成了极强的对比。如“献”字较大，而“公”字较小，由字形夸张而形成对比。有的则是由笔画的极力伸展夸张和极力缩短而形成对比，有的则是利用字的高矮来制造对比。
　　一、撇捺伸展，体态开阔。《石门铭》气势宏大的风格主要得益于撇捺的舒展开张，如“久”字。即使在字中撇捺画较多的情况下，它也努力突出这一点，如“发”字。值得注意的是，《石门铭》中左右结构的字，并不对某些笔画进行伸缩避让处理，这在唐楷中是很少见到的。“将”“输”二字，左右两部分均各行其是。以“将”字为例，“寸”部横画左边应缩进，但这里一任自然，反成一种风格。
　　二、因字生形，意形相托。《石门铭》的很多结字一时有一时之态，不拘常调。如“方”字点画重入，横画一波三折，撇画很长，气势非凡。“成”字笔画有意处理得“松散”，使整个字变得很疏朗。“州”字形体本身很特殊，三部分大致相同，但此字自左至右逐渐向下倾斜，动感顿生。“仁”字单人旁稍向左倾，“二”部向右倾斜，左右两部分形成互动。“崄”字造型很别致，“山”部安放在左上部，力压千钧，却又稳稳当当。“途”字“余”部欹斜取势，“辶”恰如一叶小舟，上面一船夫正奋力划桨，乘风破浪，驶向远方。
　　三、点画独特，呼应随势。特殊点画在字中常常起到改变字形、字势的作用。如“经”字，右部捺画一般都处理成反捺，此处却用长捺，改变了整个字的重心。“惟”字“隹”部竖画倾斜，使整个字具有动感。“梁”字尤佳，末笔本应为顺势与左侧点画相呼应，但这里自行舒展开来，使整个字似倾非倾，平中见奇。
　　总的说来，《石门铭》狂放浪漫，古拙自然，流动畅达。康有为誉之为“神品”，在《广艺舟双楫》中评曰：“《石门铭》飞逸奇浑，分行疏宕，翩翩欲仙，源出《石门颂》《孔宙》等碑，皆夏、殷旧国，亦与中郎分疆者，非元常所能牢笼也。”最后，谨以康有为评《石门铭》诗句来作为结语：
　　餐霞神采绝人烟，古今谁可称书仙？
　　石门崖下摩遗碣，跨鹤骖鸾欲上天。
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