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编辑推荐

◆精选词牌。选编常见词牌105个，依照小令、中调、长调列序，前面有词谱目录，便于查阅。

◆放宽平仄。在不失词的独特风貌、音节点上平仄从严的原则下，适当放宽了可平可仄的范围，使初学者易于抒发思想感情，依谱填词。

◆详细说明。对每一词牌的结构、作法、要点、适于表达的声情及应该注意的地方，均在每一词谱后的“说明”中加以扼要说明。

◆海量例词。例词除选用唐宋词名家名作外，还选用金元明清词，尤其是近现当代名家名作，以及青年作者的新人新作并作评析，语言细致而精准，简明而自然。

内容简介

本书包括词学、词谱、词韵三个部分。词学部分简述了读词填词需要掌握的基本知识；词谱部分选编了105个常用词牌，并选用了970多首古今佳作作为词例，并作简评；词韵部分对词林正韵进行了改作，引用中华新韵进行了新编。

作者简介

田松林

1937年生于南通市海安县，毕业于北京农业大学（现中国农业大学），南通市书法家协会会员。

“雨中黄叶树，灯下白头人。” 退休后,田松林先生矢志于诗词书联的学习和研究。他笔耕不辍，还在《中华诗词》上发表过诗作，著有诗文集《春草集》及续集。

他认为，学写诗词，既要有诗味词味，又要合乎格律。这本书在这两方面都为初学者创造了条件，在词学、词例、词韵三方面都有新见。他说，学词并不难，“只要肯登攀”。

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目录

前言/序言

一、诗词并用

唐诗和宋词是中国文学史上的两颗明珠，唐代被称为“诗的时代”，宋代被誉为“词的时代”。虽然在反映时代的宽度和深度上，总体来说，宋词比不上唐诗，但宋词依然有着重要的地位。今天我们要继承优秀的文化传统，就要坚持诗词并用的方向。

词与诗相比较，可以说各有千秋。词可以用长短句，而诗用的是整饰句式；词韵比诗韵宽，可以上、去通押。词句可以不避俚俗，似乎作词比作诗易。其实，词在篇幅、句式、平仄、用韵等方面很严，甚至比五言、七言近体诗还严。但词在较为自由地、细致地表达复杂曲折的思想感情方面，又有它的优势。清人所谓“情有文不能达、诗不能道者，而独于长短句中可以委宛形容之”。（查礼《铜鼓书堂词话》）“或问：诗词何似？曰：诗若苍颜老者，孤灯独坐，虽葛巾布服，眉宇间使人想见沧桑，谈吐挥洒，不矜自重，不怒自威。词犹美艳少妇，微步花间，风姿绰约，虽钗钿绮服，使人想见玉骨冰肌，顾盼间隐然怨诉，徒有怜惜，可远慕而不可近接焉。”（王蛰堪《半梦庐词话》）这就是说，诗庄词媚。此外，词的节奏鲜明，富有音乐性，这都是它的长处。但由于词的篇幅有限，长调不过二百余字，难以用来写古体诗那样的叙事抒情文字。近代词学大师王国维说：“词之为体，要眇宜修。能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。”（《人间词话》）也正是诗词各有所长，所以我们要刀枪剑戟，各用所长，宜于用诗的写诗，宜于用词的填词。

二、读写并举

学填词必先善于读词。清代况周颐《蕙风词话》说：“读词之法，取前人名句意境绝佳者，将此意境缔构于吾想望中，然后澄思渺虑，以吾身入乎其中而涵泳玩索之，吾性灵与相浃而俱化，乃真实为吾所有而外物不能夺。”这种读法，确实既有利于学习，又有利于创作。因为把自己融入其境其情，才可以学到各式各样的表现艺术，作为自己创作的最好参考。

为了帮助初学者快速了解品词和填词的基础知识，编者本着“求正容变”的精神，打破陈规，大胆革新。第一是选编词牌。由于词牌极其繁博，有660多个，本书则从初学者的实用性出发，选编了常见的词牌105个，依照字数的多少，即小令、中调、长调列序，前面有词谱目录，便于查阅。

第二，在不失词的独特风貌、音节点上平仄从严的原则下，适当放宽了可平可仄的范围，使初学者易于抒发思想感情，依谱填词。

第三，对每一词牌的结构、作法、要点、适于表达的声情及应该注意的地方，包括对偶句（含扇面对）、叠句、句法均在每一词谱后的“说明”中加以扼要说明，请初学者注意。

第四，凡列词谱，其声韵悉用符号表示，填词时径可依据符号填词。符号说明如下：

1.“平”——平声字

2.“仄”——仄声字（需分上、去、入者进一步说明）

3.“[平]”“[仄]”——可平可仄

4.“0”——押平声韵

5.“|”——押仄声韵（需押入声韵者另加说明）

6.“||”——叠韵

第五，在每一词谱的后面举有例词。例词除选用唐宋词名家名作外，还选用金元明清词，尤其是近现当代名家名作，以及青年作者的新人新作（包括新声新韵），并略作简评，以利初学者了解词的发展，并从中吸取营养，知道在多数情况下，同一词牌可写不同题材，抒不同声情，展不同词风。故本词谱亦有词选之功能，本书书名“填词与品词入门”即含有此意。

三、双轨并行

填词怎样用韵？清代吴人戈载所著《词林正韵》，影响甚广。词学家夏承焘先生指出：“词韵有清戈载的《词林正韵》最通行。有四印斋本，《啸园丛书》本。唐宋人作词多有用方音叶韵的。戈载根据少数词家用韵之合于唐宋韵书的定为规则，而对于用方音通协的概予排斥。其实他在当时所见到的词书并不多，他的词学功夫也不很深，这书的价值就同万树的《词律》一样，还需要我们改作。”（《读词常识》2000年4月新1版第95页）

这种改作，最主要的就是2005年中华诗词学会发表的《中华新韵》（十四韵）。它是以普通话为标准的韵书。既然在全国必须大力推广普通话，作诗填词也就必须以普通话为标准声韵。这是韵律的发展方向。比如辛词《鹧鸪天》“山远近，路横斜，青旗沽酒有人家”的“斜”，在吟诵时，就得读古音“xiá”才能与“家”押韵，但今日作诗填词，“斜”就应读“xié”，押“皆”韵了。所以笔者力主作诗填词应用新声新韵。新声韵里是没有入声韵的，入声已派入平、上、去三声。但有些词牌的词谱原来要求“例用入声韵”，怎么办呢？其实，“例用”，不是“必用”，不是绝对要用。例如，《满江红》《念奴娇》《贺新郎》等常用的入声韵词牌，也是可以用上、去声韵的，笔者特地选用了这类词例，请读者注意。但是正如词学家龙榆生先生所说：“大抵用入声韵者较激壮，用上、去声韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。”（《唐宋词格律》2010年3月第1版183页）他还说：“至于苏辛派词人所常用的《水龙吟》《念奴娇》《贺新郎》《桂枝香》等曲调，所以构成拗怒音节，适宜于表现豪放一类的思想感情，它的关键在于几乎每句都用仄声收脚，而且除《水龙吟》例用上、去声韵，声情较为郁勃外，馀如《满江红》《贺新郎》《桂枝香》等，如果用来抒写激壮情感，就必须选用短促的入声韵，才能情与声会，取得‘读之使人慷慨’的效果。”所以，在需要表达激壮慷慨的感情时，还须选用入声韵。这就需要践行“知古倡今，双轨并行”的方针。已经惯用《词林正韵》的，仍可用之；但在年轻人中，就应推广新声韵。新声韵中，平、上、去声韵自可押新声韵（应注明），包括派入三声的入声字；须用入声韵的，即用后面笔者改作的入声韵。

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