具體描述
編輯推薦
適讀人群 ：大眾讀物一場被囚禁者的自我救贖，一個受害者對施害者的復仇計劃，她究竟經曆瞭什麼？人性的善惡該如何定義？一起走入這個不同尋常的冒險旅程……
獲得2015年美國國傢獨立卓越奬懸疑類大奬
IBPA本傑明·富蘭剋林圖書奬金奬
入圍美國圖書奬小說奬
前言評論Indiefab年度圖書奬
榮登西班牙圖書暢銷榜4.4分好評、
版權售齣19國！
被英國《Stylist》周刊雜誌評選為
“適閤帶到沙灘的懸疑小說”
《齣版人周刊》《學校圖書館期刊》《波士頓環球報》《書單》雜誌、《魅力英國》雜誌、《悉尼每日電訊報》等
內容簡介
一個年僅的十六歲的懷孕女孩麗莎，在某天上學途中，無端遭到綁架。奇怪的是，對方不要贖金，也不以摺磨她為樂，反倒準時供應三餐。麗莎不明白綁匪的意圖，也沒有驚慌失措，因為她早在被綁架當天就設定好瞭「三十三天重獲自由」的計劃——不僅僅是離開囚禁她的地方，她還準備好瞭一場驚心動魄的復仇行動！在被綁架的日子裏，麗莎鎮定地觀察並記錄綁匪的作息時間，秘密搜集有助於逃脫的物品。隨著逃脫日期越來越近，她需要的材料逐漸搜集齊備——床墊、破布、水桶、收音機、漂白劑、捲筆刀、紅色綫毯……她準備在囚禁自己的密閉小房間裏營造一個死亡陷阱……
作者簡介
香農·柯剋（Shannon Kirk），
馬薩諸塞州薩福剋大學法學院兼職教授，執業律師，國際懸疑小說作傢協會和美國推理小說作傢協會的會員。她具有十幾年法庭工作經驗，本書是她的一本小說，不僅橫掃瞭包括本傑明·富蘭剋林圖書金奬、全美圖書新書奬、美國懸疑小說奬在內的諸多圖書大奬，還在十九個國傢齣版發行，由其改編的電影也在緊鑼密鼓地製作中。
目錄
第一章 被囚第4日、第5日
第二章 劉羅傑探長
第三章 被囚第16日、第17日
第四章 劉羅傑探長
第五章 被囚第20日
第六章 日復一日
第七章 劉羅傑探長
第八章 被囚第25日
第九章 被囚第30日
第十章 被囚第32日
第十一章 劉羅傑探長
第十二章 反擊之日
第十三章 劉羅傑探長
第十四章 第33日（續）
精彩書摘
被囚第4日、第5日
第4天，我在床上輾轉反側，挖空心思地盤算如何纔能置他於死地。身處樊籠之中，猶作睏獸之鬥，精心謀劃著脫逃，這對一個囚犯來說未嘗不是一種安慰。我仔細觀察屋裏可能派上用場的東西，在腦海中默默地列瞭個清單……一塊鬆動的木地闆、一條紅色的毛綫毯、一扇高高的窗子、幾根裸露的房梁、一個鎖孔，還有，我現在的處境……
如今迴想起來，一切依舊曆曆在目，雖然這件事已經過去瞭十七年，但我依然覺得，他仿佛又一次站在瞭門外。也許，那段被囚的往事在我的記憶中永遠都不會淡去，因為在那件事情上，我付齣瞭太多，完全是靠著一步又一步的精心謀劃纔熬過那些痛苦掙紮的日子。沒有任何人能幫助我，沒有任何方式讓我求救，我失去瞭所有依靠，隻能相信自己。時至今日，我可以自豪地說，我是憑著一己之力逃齣瞭魔窟，我的勝利毋庸置疑，堪稱傑作。
在被囚禁的第4天，我靜下心來，開始構思復仇的計劃、羅列可用的裝備，沒有紙筆，隻好在腦袋裏探索可行的方法。如何利用這些毫不相乾的裝備，讓它們成為復仇的一部分呢？這的確是個難題，但我無論如何都要解決它……一塊鬆動的木地闆、一條紅色的毛綫毯、一扇高高的窗子、幾根裸露的房梁、一個鎖孔，還有，我現在的處境……怎樣纔能把這些零碎的裝備組閤在一起呢？
我翻來覆去地思考著，同時努力搜尋更多的裝備。啊，沒錯，屋裏還有個鐵桶。對對對，還有個嶄新的床墊，他沒有把塑料膜撕掉。再想想，再想想，再從頭想一遍，肯定有辦法。幾根裸露的房梁、一個鐵桶、一個床墊、一張塑料膜、一扇高高的窗子、一塊鬆動的木地闆、一條紅色的毛綫毯……
為瞭方便思考，我給這些裝備都編上瞭號。鬆動的木地闆是4號裝備、紅色的毛綫毯是5號裝備、塑料膜是……第4天早上，在反復的觀察和思考後，屋裏所有可用的東西都被我列進清單並編上瞭號。但是，要想完成我的計劃，這些東西還遠遠不夠，我需要更多。
中午時分，我正在被囚的臥室裏苦苦思索，突然，門外傳來瞭木地闆“嘎吱、嘎吱”的聲音，打斷瞭我的思路。肯定是他來瞭，因為午飯時間到瞭。我從門縫間看到外麵的門閂從左嚮右滑動，緊接著就是他把鑰匙插進鎖孔轉動的聲音。然後，他既沒有敲門也沒有站在門口問一句，直接毫不客氣地闖瞭進來。
他把一個托盤放在我的床上，不用看我都知道，上麵一定是夾著培根的蛋餅和自製麵包，外加一大杯牛奶和少許裝在兒童茶杯裏的清水，幾乎每頓飯都是這樣。托盤裏沒有刀叉，放食物的瓷碟子上印著桃紅色的圖案——一個拿茶壺的女人和一個牽著狗、頭戴翎毛帽的男人。背麵印有“威基伍德”和“薩爾維托”的字樣。我十分厭惡那個碟子，後來想起也會渾身發抖。我用這惡心的紅碟子已經吃瞭四頓飯瞭，現在是第五頓。我實在太痛恨這個碟子瞭，逃走前，我不僅要殺瞭他，還要把這個碟子也砸瞭，一定要。從被囚的第3天開始，每頓飯用的碟子、牛奶杯和兒童茶杯似乎都沒有換過。而在被囚的頭兩天，我是在一輛麵包車上度過的。
“再來點兒水？”他突然有些遲疑地問道，聲音低沉而單調。
“好。”
這種問答模式開始於第3天，我覺得，正是這一問一答拉開瞭我復仇的序幕。他會給我端來吃的，然後問我要不要再來點兒水，這成瞭每日的例行問題。我決定，隻要他問，我就
迴答“好”，我強迫自己每次都這樣迴答，盡管這種問答毫無意義。為什麼不一開始就拿個大點兒的杯子裝水呢？乾嗎浪費這個時間？每次得到迴答後，他都會離開，先鎖上門，而後走廊的牆壁中便傳來水管震動的聲音，我看不到他在哪兒，但能聽見水槽中的水流聲由小到大。然後，他就會端著一杯溫水迴來。為什麼要弄得這麼麻煩呢？不過，這世上的許多未解之謎，其實都是有答案的，正如綁架我的人，他的行為雖然費解，背後卻一定有他這麼做的原因，隻是我還不知道罷瞭。
他一迴來，我就說：“謝謝。”
從被囚第1天的第2個小時起，我就決定要裝得像個女學生一樣有禮貌、善良感恩，因為我很快發現，對付這個綁架我的四十歲男人，我完全能夠以智取勝。他肯定有四十歲瞭，瞧上去跟我爸爸差不多大。我相信，憑我的智慧，打敗這個可怕、惡心的變態絕對沒有問題，況且他都四十歲瞭，而我仍處於美好的十六歲，年輕就是資本。
第4天的午飯吃起來跟第3天的一樣，但是卻給我帶來瞭堅持下去的力量，因為我意識到自己還有更多的武器可用：時間、耐心和難以磨滅的仇恨。而且，當端起那個印有飯店標誌的牛奶杯子時，我在不經意間發現，屋裏的鐵桶有一個金屬提手，提手的邊緣非常鋒利。我隻需把那個提手卸下來，它就自成一件裝備瞭。此外，我還知道自己是在這棟樓的高處，而不是在地下，開始的兩天裏，我還以為要被關進地下室瞭。現在，窗外能看到濃密的樹冠，再加上我是走瞭三段樓梯上來的，因此幾乎可以肯定，我現在是在三樓。我把所處樓層的高度也看作一樣有用的裝備。
你是不是覺得我很怪？都第四天瞭，我還沒有放棄希望。有的人也許覺得，獨自被關在房間裏會讓人變傻或發瘋，但我運氣不錯，頭兩天都是在路上度過的。而且，綁匪犯瞭一個嚴重的失誤，他選擇瞭麵包車作為犯罪工具，那輛車的兩側是有色玻璃的車窗，雖然車窗外的人是看不到車裏麵的，但我卻能看到外麵。我留心觀察麵包車行進的路綫，並且暗暗記在心中。連續幾日，我都反復地默念著一路上看到和聽到的一切，包括一些平時可能根本不注意的細節，直到每一個畫麵都深深地烙印在我的腦海裏。
……
前言/序言
用戶評價
這本書的語言風格，如果用一個詞來形容，那就是“剋製”。它沒有使用華麗的辭藻去渲染悲慘的境遇，而是用一種近乎冷酷的、精準的詞匯來描繪環境的單調與心理的扭麯。然而，正是這種剋製，使得偶爾齣現的、情感的噴薄而齣顯得更加震撼人心。比如，主人公描述她第一次聞到雨後泥土氣味時的那種近乎狂喜的反應，那種對“正常世界”的本能渴望，文字的力度瞬間超越瞭一切刻意的渲染。作者似乎深諳如何通過“不言而喻”來達到最大的情感衝擊力。我尤其喜歡作者對環境聲音的描摹，那種對細微聲響的捕捉，比如老舊管道裏水滴的迴聲、遠處模糊的車流聲，這些聲響成瞭主人公感知外部世界僅有的參照物，也構成瞭全書氛圍的基調。這種對感官體驗的極緻描摹，讓讀者不得不放慢語速，用心去“聽”這本書，去感受那種被世界遺忘的孤獨感。它不是一本輕鬆愉快的讀物，它像是一次深潛，帶你進入人類精神深處最幽暗也最堅韌的角落。
評分我不得不說，這本書的結構設計簡直是鬼斧神工。它采用瞭一種非綫性的敘事方式，將過去、現在和主人公潛意識中的碎片記憶混雜在一起，卻奇妙地沒有讓讀者感到混亂，反而增強瞭那種迷失和探尋的代入感。每一次場景的切換，都像是在解開一個復雜的謎團，你以為你抓住瞭故事的主綫，下一秒，作者就用一個意想不到的視角或者一段無關緊要（實則關鍵）的內心獨白將你帶入瞭另一個維度。這種敘事手法極大地考驗瞭讀者的專注度，但迴報是豐厚的——當你最終將所有散落的碎片拼湊起來時，那種豁然開朗的震撼感是無與倫比的。更值得稱贊的是，作者對於象徵手法的運用達到瞭爐火純青的地步。無論是反復齣現的某種特定顔色，還是某個物件發齣的固定聲響，都攜帶著沉重的隱喻，它們不是簡單的裝飾，而是推動情感和理解的工具。這本書的每一次重讀都會帶來新的發現，因為它要求讀者積極地參與到意義的構建中來，而不是被動地接受信息。這絕對是一部需要被細細品味的文學作品，而不是可以快速翻閱的消遣讀物。
評分這本書的文字像是一場無聲的電影，每一個場景都搭建得精巧而富有張力。作者似乎有一種魔力，能將最微小的細節放大成足以牽動人心的重量。我讀到主人公在那個幽閉空間裏，僅憑著光綫的微弱變化來推測時間流逝的描寫時，幾乎能感受到那種令人窒息的、時間被拉長又凝固的痛苦。那種對環境的極度依賴和對外界的無限渴望，被刻畫得入木三分。尤其是在描寫她對過去美好記憶的追溯時，筆觸是如此的細膩溫柔，與她此刻的睏境形成瞭強烈的對比，讓人在心痛的同時，又不得不佩服人類精神中那種不滅的韌性。這本書的敘事節奏控製得極其齣色，時而緩慢得像沙漏裏的最後一粒沙子，讓人屏息凝神，時而又突然爆發齣一陣急促的心跳，推動著情節嚮前。這不是那種靠著驚天動地的事件來吸引讀者的作品，它的魅力在於對人物內心世界的深度挖掘，對“存在”與“虛無”之間界限的不斷試探。讀完之後，那種揮之不去的壓抑感混閤著一絲微弱的希望，久久不能散去，仿佛自己也曾在那個狹小的空間裏，一同經曆瞭漫長的等待與掙紮。
評分這本書最讓我震撼的，是對“時間感”的顛覆。在封閉的環境中，時間不再是綫性的河流，而變成瞭一個可以被摺疊、被拉伸、甚至被遺忘的實體。作者通過主人公對日程錶、對光影變化的依賴，嚮我們展示瞭人類大腦如何試圖在混亂中建立秩序的掙紮。書中有段落描述主人公試圖通過計算自己眨眼的次數來度過一個小時，這種近乎偏執的自我規訓，令人既心酸又感到敬佩。它探討瞭一個深刻的哲學問題：當外部參照係完全消失時，自我意識還能如何維持其完整性？這本書的後半部分，敘事節奏開始變得迷幻和不可靠，現實的邊界變得模糊，我開始懷疑主人公所經曆的一切是否真實，還是隻是她為瞭生存而構建的一個心理景觀。這種模糊性處理得非常高明，它不是故弄玄虛，而是如實反映瞭長期囚禁對心智結構造成的不可逆轉的影響。讀完後，你不得不思考，我們所謂的“現實”又是建立在多麼脆弱的外部聯係之上。這是一部關於生存意誌和認知邊界的深度探索之作。
評分從文學手法上來說，這本書的對話處理是極其高明的。大部分情節依靠內心獨白和對周圍環境的細緻觀察來推進，而當真正的對話齣現時，它們往往簡短、充滿張力，每一句都像是一次試探或者一次權力的交鋒。人物之間的交流充滿瞭未盡之意和潛颱詞，你必須仔細揣摩那些停頓、那些重復的問句，纔能捕捉到角色之間真實的情感流動和權力關係。這種處理方式完美地契閤瞭故事背景下的情境：在極端受限的環境中，語言本身就成為瞭一種被嚴格控製的資源。作者沒有讓角色進行冗長、解釋性的對話，而是讓他們的真實想法通過肢體語言、眼神的躲閃，甚至是沉默中傳遞齣來。這種“留白”的藝術，讓讀者擁有瞭極大的解讀空間，同時也使得故事的真實感和壓迫感倍增。我常常會因為一句簡短的問答，反復思考其背後隱藏的動機和後果，這使得閱讀體驗充滿瞭智力上的挑戰和情感上的共鳴。
書本質量好
評分ok?good??ok
評分物流快，正版，印刷好，看瞭再評價。
評分快遞速度很快，正版圖書
評分還沒有看，但是質量真的不怎麼樣
評分ok?good??ok
評分傳奇的故事，看的有點緊張。
評分東西還行
評分物流快，正版，印刷好，看瞭再評價。
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