編輯推薦

注意，一旦翻開本書，你就是共犯。

本書成就瞭推理界最後一個絕對不可能實現的計謀——讀者就是凶手！

我是一名碌碌無為的作傢。

一天，我收到一封匿名來信。

寫信的人稱想和我做一筆交易，他有一個Z極推理計謀想賣給我，齣價兩億日元……

所謂的Z極推理計謀就是——讀者是凶手。

這裏所說的讀者並非單指某一個讀者，而是讀過這本書的所有人！

正在讀本書的你，會如何抉擇？

內容簡介

　　《*後的計謀(精)》講述瞭：一天，我（作傢）收到一封來信，寫信的人香阪誠一說，自己很愛讀推理小說，並且有一個構思，可以將推理小說界不可能的手法變為現實——讀者是凶手。但是自己缺錢，希望把這個構思賣給我。我半信半疑。可是信又來瞭第二封、第三封。直到警察上門拜訪，我纔意識到這關乎殺人案。同時，我定期拜訪一名心理學教授，嚮他討教超能力的問題。我收到來信、我嚮朋友討教、拜訪教授三條綫構成瞭故事的主體。*終，香阪誠一死瞭，死於心髒病。

作者簡介

深水黎一郎，1963年生，日本小說傢。2007年以《最後的計謀》獲得梅菲斯特奬。2011年以《人類的尊嚴和800米》獲得第64屆日本推理作傢協會奬。

精彩書摘

您聽說過“留給推理小說界的最後一個不可能實施的計謀”這麼個說法嗎？

自從埃德加·愛倫·坡開創瞭推理小說以來，時至今日，已經有無數的推理小說問世。在很長一段時間內，被稱作推理小說的王道，是以抓捕犯人為目標的“本格推理小說”。在故事的最後，名偵探會將事件的關聯者聚在一起，通過清晰透徹的推理以及簡潔明快的邏輯，成功地揭發極其狡猾的犯人的犯罪手法。而且最後，總是齣乎意料地道齣真正的犯人，即所謂大團圓的場麵。我雖然稱不上推理小說的忠實粉絲，但在童年時期，也多次看到書裏的這種場麵，緊張得心撲通撲通直跳。

然而最近聽說，這種本格推理小說，與其“本格”的名稱相反，在推理小說的世界裏是很吃不開的。

不對，據說“吃不開”還是經過斟酌之後的說法呢，說得更準確一點，就像是被記載在瀕危物種名錄上的珍稀動物那樣，麵臨著滅絕的危機。

當然這個趨勢好像並不是最近纔開始的。從曆史上來看，以找齣凶手為主旨的“本格推理小說”的數量，從某個時期開始不斷減少。而一開始就知道誰是凶手，描寫偵探和警察是如何擊敗凶手縝密的完美犯罪和不在場證據的作品（記憶中曾經把這樣的描寫稱為“倒敘型”等等），或是描寫警察組織本身的問題及矛盾的作品，以及揭示社會陰暗麵為主題的作品等，在數量上逐漸占據瞭優勢。近幾年，這一趨勢還在不斷發展，在每年年底各種雜誌上發錶的年度推理小說排行榜中占據前幾位的，可以說大多是被稱為偵探小說或是犯罪小說的作品，而不是解迷式的本格推理小說，這種現象在近年絕不是稀奇的事。甚至還齣現瞭不少基本沒有解謎要素的，多年前，被歸類於恐怖小說或懸疑小說，以至科幻小說及冒險小說等類彆的作品。

其中，也有肯定這種狀況的見解，稱推理小說的“山麓拓展瞭”。果真如此嗎？不如說是以各種理由，逐漸消除傳統的“本格推理小說”的身影，讓其他題材小說占據其空位更為正確吧。倘若現在廣義的“推理小說”逐漸淪為娛樂小說的同義詞的話，那並非是本格推理小說的勢力擴大瞭，而是不斷被淡化和擴散瞭的産物，就如同麵包圈一樣，在其中間被打開瞭一個大口子，不知有此感受是否隻是我一個人？

為瞭避免誤解，我得事先說明一下，這些都是我個人的觀點。而且我既不是推理小說的評論傢也不是研究者，更沒有絲毫想要長篇纍牘地進行講解的意思。隻是在進入正題之前，無論如何要確認一件事情，纔說瞭這些話的。請您耐心地再看一會兒吧。

我認為從來沒有像“本格推理小說”這樣，成立以來就伴隨著各種各樣的批判聲音的文學體裁。因為從推理小說剛剛誕生之初，它的鼻祖愛倫·坡就受到瞭許多不著邊際的批判，比如批評他將隻有作者知道答案的殺人事件或暗語作為素材來寫小說是怯懦的行為等等。聽說愛倫·坡將在現實中發生的未得到解決的案件，寫成一個提供解答似的短篇，也是為瞭迴應那些批判聲音。

即便時代變遷，圍繞本格派推理小說的批評也沒有停止。批評傢們對本格派推理小說批評的重點主要是認為其缺少寫實性。比如犯罪場所一般被設定在遠海的孤島或是被大雪封閉的山莊等等限定瞭人數的地方，嫌疑人何必要選擇在這樣的環境裏實施犯罪呢？假如凶手真的不想因為殺瞭人被捕的話，何不趁著黑夜，在街頭無差彆殺人，不是更符閤情理嗎？此外，凶手為什麼偏偏要選擇案發之後，就在警察、偵探正在宅邸內四處搜查時，又去殺第二個人呢？至少也應該等風聲過去再說啊，凶手難道沒有最起碼的自我保護意識嗎？還有在最後的大結局部分，為什麼指證真凶的隻有法庭一般不會采用的間接證據，而真凶在供述自己作案手段時，就像在吹噓什麼瞭不起的事似的口若懸河地坦白自己的作案手法呢？為什麼要讓凶手在關鍵時刻自殺，以這種突兀的方式來結束故事呢？諸如此類的批評。上述這些質疑，在尋找罪犯的本格派推理小說世界裏傑作輩齣的時代中可能不會成為問題，但是在當今社會，科學技術飛速發展，連孩子都變得對那些荒誕無稽的神話、童話故事不加理睬的環境下，這些質疑逐漸成為瞭不可忽視的問題。有不少人都有這樣的經曆：小時候緊張地讀過聽過的推理小說，長大之後再次讀起時，會發現其情節發展太偏離現實，而深感失望。

那麼，缺乏現實性是本格推理小說衰退的原因嗎？

以個人所見，我覺得那隻不過是原因之一。應該還有更深層次的原因。

根本原因就在於該體裁內在的資源已被發掘殆盡。

“體裁內在的資源已被發掘殆盡”，我這麼一寫，看起來難以理解，歸根結底，就是使本格小說成為推理小說王道的“齣乎意外的犯人”這一模版已經差不多枯竭瞭。而偵探、受害者、死者、動物（猩猩、蛇等）、案件記述人、自然現象（風或雪等）等全是犯人，不諳世事的孩子是犯人，更有甚者在場的人全是犯人，負責案件的法醫是犯人等等……可以說迄今為止多如繁星的人充當瞭犯人，最後終於枯竭瞭。

於是不知從何時開始，諸如“案件一開頭就早早齣現的最不像犯人的人，就是真正的罪犯”等等，被人們這樣奚落起來瞭。實際上，按照這個原則去推測犯人，能保證最低的準確率。可是這樣看小說的話，怎麼會覺得有趣呢。

說這麼多，說清楚瞭吧？

當您能夠理解以上這些話之後，纔可以進入正題。

不過，據說隻有一個，到目前為止誰都不曾解決的最後的謎題，即終極的“齣人意料的罪犯”這種構思。

這種構思到底是什麼呢？

與推理小說有關聯的人，或者忠實讀者都應該知道吧。實際上很久以前開始就一直有這個說法。

直言不諱地說，就是“罪犯就是讀者”這種構想。

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