內容簡介

　　在西方音樂的曆史進程中，令人矚目並具有特彆重要錶現意義的風格與手法是“半音化”（Chromaticism），它包含瞭：半音的聲部進行、和弦結構與和聲進行；調性的頻繁變換、遠關係調性的密集緊接、調性的遊移、隱蔽和無調性、泛調性的齣現；從自然音階基礎的變音色彩至興德米特的半音階理論與實踐和勛伯格的十二音體係；所有這些，都屬於半音化風格與手法的發展演進範疇。

　　盡管在20世紀初，西方現代音樂的觀念和手法不斷更新，半音化仍然是各種新的風格和手法演進中一項具有根本性意義的風格與手法特徵，無論在現代音樂的鏇律與和聲方麵、音響與色彩方麵都與半音化有密切關係，半音化滲透在音樂的縱與橫、鏇律與和聲、調性與調式等各個方麵，成為某些樂派的風格特徵。

　　七個自然音以外的變音從自然音體係的附從地位，亦即“臨時音”地位，經曆瞭不同的曆史時期，在不少作麯傢富於意趣的處理下，在一些理論傢睿智的歸納和總結下，充分發揮瞭它們的色彩和錶現作用，並逐步形成各種規範性的使用方法。

作者簡介

　　桑桐（1923—2011），男，1923年生於中國上海，原名硃鏡清，音樂教育傢，作麯傢，音樂理論傢。上海音樂學院原院長、教授，中國音樂傢協會常務理事、上海音樂傢協會副主席。

　　創作的鋼琴獨奏麯《內濛古民歌主題鋼琴小麯七首》曾獲第六屆青年聯歡節作品銅質奬章。除此，還創作有：鋼琴麯《序麯三首》、《隨想麯》，管弦樂麯《春江花月夜》（與陳鋼閤作）、《懷念》（與陳銘誌閤作）等。1950年創作的大提琴《幻想麯》，由蘇聯籍大提琴傢捨甫磋夫與上海交響樂團首演於1951年。1957年，大提琴傢王磊在世界青年聯歡節上演齣此麯之後，在日本、美國等處演齣，並錄製唱片與音帶。現已成為音樂院校大提琴教學的麯目。

　　撰有《和聲學專題六講》《和聲的理論與應用》《五聲縱閤性和聲結構的探討》《多調性寫作手法簡介》《半音化的曆史演進》等和聲論文、論著。

專業音樂學習用書，不錯。

①多嚮互動，形式多樣.互動的課堂，一定的活動的課堂，生活的課堂。互動的條件：平等、自由、寬鬆、和諧。互動的類型師生互動、生生互動、小組互動、文本互動、習題互動、評價互動。互動的形式：問

書挺好的，不太好懂，好好學習，再上颱階。

初學作麯必備……

半音改動

很好很強大很好很好很好很好很好很好

9·和聲方嚮

在和聲學的範疇內，有功能和聲、民族和聲、對位化和聲、現代和聲等多種類型。功能和聲(又稱傳統和聲)為歐洲古典樂派、浪漫樂派所創。是以大、小調調式為依據，建立在主、下屬、屬三大功能體係上的和聲。它主要論述大、小調調式體係內的和聲結構、功能特性、進行規律以及功能和聲在創作實踐中的具體應用。民族和聲又稱調式和聲，是研究我國民族調式的和聲，也指多聲部音樂的民族風格以及民族的和聲語言等內容。對位化和聲是熔對位與和聲於一爐的綜閤學科。現代和聲創始於19世紀與20世紀之交，基本特點是：多調性音樂創作手法大量運用；復和功能各種形式的發展運用；嚮遠關係調暫離調手法；調式中變音的大膽應用與特殊處理等。

五聲音階和六聲音階