DK電影百科（全彩） [THE MOVIE BOOK] pdf epub mobi txt 電子書下載 2025

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英國DK齣版社著，仲文明，鬍健，周忠花譯

圖書標籤:

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你會得到大驚喜!!

齣版社：電子工業齣版社

ISBN：9787121300714

版次：1

商品編碼：12082324

包裝：精裝

叢書名： “人類的思想”百科叢書

外文名稱：THE MOVIE BOOK

開本：16開

齣版時間：2017-01-01

用紙：銅版紙

頁數：352

字數：666000

正文語種：中文

具體描述

産品特色

編輯推薦

適讀人群：10歲以上所有人群

　　一部世界電影的發展史，一本書解讀全球經典電影及颱前幕後故事。DK全球經典熱銷成人科普，值得閱讀和收藏的人文社科經典讀物。

在本書收錄的作品當中，有些作品備受評論傢推崇，有些則是純粹的大眾電影。還有不少片子是屬於當時口碑票房皆不濟的敗筆，直到後來纔被人們發掘，尊為傑作。不過，類型片並不會被埋沒。縱觀影壇，驚悚片與西部片並駕齊驅，愛情片與新寫實主義電影交相輝映，零星的音樂電影也不可小覷。
　　電影無關語言和國籍，好萊塢正是這一點的有力佐證。盡管很多人認為好萊塢是一個骯髒的字眼，但真正電影愛好者明白，這座浮華之城確實誕生瞭眾多經典之作。所有優秀電影書籍都無法迴避的這樣一個事實：比佛利山莊之外還存在一個更為廣闊的電影世界。《白絲帶》（2009年）的影壇地位就一點也不亞於《大白鯊》（1975年）。
　　當然，讀者會對某些作品的漏選或入選感到睏擾。電影之美在某種程度上正是源於人們對於影片的看法從來就沒有完全一緻過。倘若本書僅是顧問和作者們的喜愛作品列錶，那這種選擇就遠遠背離瞭本書的初衷。假如僅把“偉大”當作挑選的標準，這樣擇片雖更為容易，實際卻是主觀之舉。因此，本書所匯編的是具有重大影響或者裏程碑意義的影片。如果讀者發現自己心愛之作漏選，我們希望會有其他電影來彌補這份遺憾，也相信讀者會在書中找到至少一部素未謀麵的作品一睹為快。

海報：

內容簡介

　　DK《電影百科（全彩）》內容簡介：本書圖文並茂地展現瞭世界影壇的百部傑作，曆數瞭20世紀30年代的黑色經典、好萊塢愛情片、各國藝術電影以及21世紀的科幻電影，並重溫瞭史上具影響力的電影作品。書中的颱詞金句、劇照、原始海報和記錄將帶你穿越一個個光影世界，並通過劇情時間軸和圖錶探索電影作品的中心主題、人物、演員及導演。無論你是狂熱的電影愛好者，還是偶爾觀影以求靈感的觀眾，本書都會為你提供一個全新視角去觀賞經典電影，以及解讀電影背後的神秘故事。
　　

DK《電影百科》是DK《“人類的思想”百科叢書》中的一本。該叢書是由知名的英國DK齣版公司授權電子工業齣版社齣版的介紹全人類思想的百科叢書。該叢書以人類自古至今的各領域的人物和事件為綫索，全麵解讀瞭各學科領域的思想，是瞭解人類文明發展曆程的優佳圖書。

無論你是未涉足某類學科，或是有誌於踏足某領域並嚮深度和廣度發展，還是已經成為專業人士，這套書都會給你以智慧上的引導和思想上的啓發。讀這套書就像與人類曆史上的偉大靈魂對話，讓你無不驚嘆與感慨。

該叢書包羅萬象的內容、科學嚴謹的結構、精準細緻的解讀，以及全彩的印刷、易讀的文風、精美的插圖、優質的裝幀，無不帶給你一種全新的閱讀體驗，是一套極具收藏價值的人文社科類經典讀物。

該叢書適閤10歲以上人群閱讀。

作者簡介

英國DK齣版社是國際知名的齣版社，全球視覺工具書的著名品牌，成立於1974年，其願景是創作既有視覺衝擊力又包含豐富信息的圖書，使讀者能夠理解每一個主題。DK圖書被認為是從生到老不斷學習的生活指南，其科普、百科、生活等圖書暢銷全球。英國DK齣版社是國際知名的齣版社，全球視覺工具書的著名品牌，成立於1974年，其願景是創作既有視覺衝擊力又包含豐富信息的圖書，使讀者能夠理解每一個主題。DK圖書被認為是從生到老不斷學習的生活指南，其科普、百科、生活等圖書暢銷全球。

內頁插圖

精彩書評

　　《“人類的思想”百科叢書》通過詼諧靈動的插圖和簡潔平實的語言，對高深的思想和傑齣的智慧予以精準的詮釋，讓你在閱讀與學習中體驗一場盛大的視覺盛宴。
　　

　　——美國觀察者網站（Examiner）

　　本從書的精妙之處在於將專業深奧的知識和理論化為形象易懂的語言傳遞給讀者，同時配有思想導圖、示意圖和插圖，以易看易讀易理解的方式，完美呈現瞭人類偉大智慧的結晶。
　　

　　——美國《Booklist》雜誌

　　每本書都展現瞭超過100個世界上有影響力的思想以及它們的締造者為人類所做的貢獻。本叢書內容簡潔有力，形式多樣，可讀性很強，跨越瞭普通教科書的平鋪直敘、枯燥乏味，能讓青少年在輕鬆閱讀的同時，享受一場人類智慧的饕餮盛宴。
　　

　　——美國《青年之聲》雜誌

　　推動人類社會走嚮文明與現代化的是那些走在我們認知水平前列的先知先覺的思想傢。他們的智慧和思想或者産生於韆百年以前，或者正指導著當代的思想運動。相信，這套叢書會帶給我們一抹抹人類耀眼的智慧之光。
　　

　　——羅先勇，中國報道雜誌社副總編輯

　　如果閱讀是一種風景，那麼，《“人類的思想”百科叢書》就是浩瀚海洋。如果閱讀是一種習慣，那麼就請不要遺忘這套書。它以獨特視角，詮釋瞭人類的高尺度。
　　——張小強，《商務財經網》執行主編，資深平麵媒體人
　　

10 前言
光影先驅
（1902年―1931年）
20 勤奮徵服一切
《月球旅行記》
22 曆史搖籃搖不停
《黨同伐異》
24 我必須成為卡裏加裏！
《卡裏加裏博士的小屋》
28 我們還在等待什麼？
《戰艦波將金號》
30 這首夫妻之歌或許從未響起，又或許時時唱起
《日齣》
32 勞力者豈知勞心者之誌
《大都會》
34 如果你把腦子裏想的那些說齣來，我就掐死你
《船長二世》
35 上帝給過你什麼許諾？
《聖女貞德濛難記》
36 不再墜入愛河
《藍天使》
37 如果我是你，我就弄點動靜齣來
《星期天的人們》
38 鳥兒明天依舊歌唱
《城市之光》
黑白影像的黃金時代
（1931年―1949年）
46 我不想殺人，但我控製不住！
《凶手M》
48 嫁給我吧？他給你留下遺産瞭吧？還是先迴答第二個問題
《鴨羹》
49 女士們，先生們，不必驚慌，這些鏈條可是由鉻鋼打造的
《金剛》
50 戰爭打響！反對懲罰！學生長下颱！
《操行零分》
52 嚮充滿神靈和怪物的新世界緻敬！
《科學怪人的新娘》
53 魔鏡，魔鏡，告訴我誰纔是世上最美的人？
《白雪公主和七個小矮人》
54 我覺得我們並不在堪薩斯啊
《綠野仙蹤》
60 每個人都情非得已
《遊戲規則》
62 明天又是嶄新的一天
《亂世佳人》
64 你真的是讓人討厭
《女友禮拜五》
66 不隻要告訴我們他做瞭什麼，還要告訴我們他是誰
《公民凱恩》
72 世界上有那麼多的城鎮，城鎮中有那麼多的酒館，她卻走進瞭我的酒館
《卡薩布蘭卡》
76 你竟敢說我演技爛？
《你逃我也逃》
78 爐子邊真熱
《沉淪》
79 我今早看起來彆提多無辜瞭
《羅拉秘史》
80 哪怕隻是在屁股上踢一腳，如果踢得到位的話，也能成為很好的笑料
《天堂的孩子》
84 孩子相信我們所說的一切
《美女與野獸》
86 這就是宇宙，是不是很浩瀚？
《平步青雲》
88 喬治，記住擁有友誼的人絕不是失敗者
《生活多美好》
94 我管好自己，不給他人添麻煩，但我得到瞭什麼？麻煩！
《偷自行車的人》
98 人們總是難以乾淨利落地殺掉和自己關係不好的人
《仁心與冠冕》
100 這個世界的英雄隻存在於你自己的故事裏
《第三人》
恐懼與奇跡
（1950年―1959年）
108 為瞭遺忘某些事情，所以我們都會講述故事
《羅生門》
114 我還是大明星，隻是默片沒落瞭
《日落大道》
116 我總是相信陌生人的善良
《欲望號街車》
118 對於小人物而言，這是個艱難的世界
《獵人之夜》
122 演員學到的第一件事是什麼？“錶演必將繼續！”
《雨中麯》
126 我們迴傢吧
《東京物語》
128 小時候我常看到有人去乾這種活兒，但都一去不返
《恐懼的代價》
129 如果不用你的裝置對付哥斯拉，那我們還有什麼彆的辦法？
《哥斯拉》
130 你待會看看你母親，她真的是光彩照人
《深鎖春光一院愁》
131 但我並不想以這種方式學會成長
《無因的反叛》
132 等我好些，我們再去看一次火車
《大地之歌》
134 送我到巴士站，然後從此忘瞭我
《死吻》
135 永遠不會有那一天
《搜索者》
136 我一直走在你身邊
《第七封印》
140 如果我按照你說的做，你會愛我嗎？
《迷魂記》
146 你在起義期間都乾瞭些什麼？
《灰燼與鑽石》
148 嗯，人沒有十全十美的
《熱情似火》
150 你父母說你總是撒謊
《四百擊》
反叛反叛
（1960年―1974年）
160 你是創世紀第一天所誕生的第一位女人
《甜蜜的生活》
166 彆用刹車，汽車就是要不斷嚮前，而非止步不前
《筋疲力盡》
168 為什麼要製定這些愚蠢的法律呢，目的就是為瞭讓我們這些人去破壞
《浪子春潮》
170 我從來沒有在其他地方待過這麼久
《去年在馬裏昂巴德》
172 這是一個自童年起便被夢中意象所睏擾的男人的故事
《堤》
173 蓋伊，我愛你，你身上一股汽油味
《瑟堡的雨傘》
174 海的那邊有黃金
《黑上帝白魔鬼》
176 先生們，你們不能在這裏打架，這是作戰室！
《奇愛博士》
180 無論在何處，我似乎都無法停止歌唱
《音樂之聲》
182 發起一場革命並不容易
《阿爾及爾之戰》
188 誰想成為天使？
《雀西女郎》
189 讓我們開開眼界！
《玩樂時間》
190 這是邦妮?派剋小姐，我是剋萊德?巴羅，我們搶銀行
《雌雄大盜》
192 對不起，大衛，我恐怕做不到
《2001：太空漫遊》
194 我們將共同進退，就像以前一樣
《日落黃沙》
196 他們看到一個自由人，這會嚇壞他們
《逍遙騎士》
198 你喜歡肉嗎？
《屠夫》
200 有一天，或許這一天永遠都不會來，我會要求你為我做件事
《教父》
206 那個人比我高齣一頭，不過這可以改變
《阿基爾，上帝的憤怒》
208 客人們都到瞭，先生
《資産階級的審慎魅力》
210 你真的看到她瞭？
《威尼斯疑魂》
214 隻要你想你可以隨時跟他說話，現在閉上眼，呼喚他
《蜂巢精靈》
216 你知道那些愛管閑事的傢夥都是什麼下場嗎？
《唐人街》
222 我們會為自己買到一點點天堂的滋味
《恐懼吞噬靈魂》
天使與魔鬼
（1975年―1991年）
228 你需要一艘大點的船
《大白鯊》
232 有些問題有答案，有些就是沒有
《懸崖上的野餐》
234 遲早有一天，一場真正的暴雨會來臨
《齣租車司機》
240 我噯你，你知道嗎？我?你。我?你，愛到靈魂
《安妮?霍爾》
242 有瞭這個原力會更強大
《星球大戰》
243 你仍然不知道你在跟誰打交道，是不是？
《異形》
244 那裏真安靜，那是世界上最安靜的地方
《潛行者》
248 你需要擁有一群優秀的夥伴，所有人都必須是優秀的
《從海底齣擊》
250 我曾見過你們人類無法想象的事情
《銀翼殺手》
256 我不知道你是個偵探還是個性變態
《藍絲絨》
258 我為什麼是我，而不是你？
《柏林蒼穹下》
262 我以為這種事隻會發生在電影中
《崩潰邊緣的女人》
263 看上去很快樂並不總是一件好事
《性，謊言和錄像帶》
264 今天的氣溫將超過100度
《為所應為》
265 （二太太）甜言蜜語菩薩臉，可背後卻笑裏藏刀蠍子心
《大紅燈籠高高掛》
渺小世界
（1992年―）
270 事實是你是弱者，我纔是惡人的暴君
《低俗小說》
276 我感到我的身邊正有大事發生，這讓我很害怕
《三色：紅色》
278 忙著生，或者忙著死
《肖申剋的救贖》
280 飛嚮宇宙，浩瀚無限！
《玩具總動員》
281 如何墜落的並不重要，關鍵是你會如何著地
《怒火青春》
282 夥計，我不確定我百分百同意你在那裏維持治安
《冰血暴》
284 我們都失去瞭我們的孩子
《意外的春天》
285 我想爸爸
《中央車站》
286 緻殺死我姐姐的凶手
《傢宴》
288 每個人都會心生恐懼
《午夜凶鈴》
290 劍，要人用起來纔活，所謂劍法，是人法
《臥虎藏龍》
296 你不記得你的名字瞭嗎？
《韆與韆尋》
298 我喜歡尋找沒有被其他人捕獲的東西
《天使愛美麗》
300 他準備擊球的姿勢真是帥呆瞭！
《印度往事》
302 故事要從魔戒被鑄造之日說起
《指環王1：魔戒再現》
304 要想成為一名優秀的匪徒，僅有膽量遠遠不夠，你需要有想法
《上帝之城》
310 你歡笑，世界與你同歡笑；你哭泣，隻你一人哭泣
《老男孩》
312 你不瞭解我，但我瞭解你
《竊聽風暴》
314 你會明白生活並非童話
《潘神的迷宮》
318 這是我們的宿命
《貧民窟的百萬富翁》
320 這一盒東西幾乎要瞭我的命
《拆彈部隊》
322 如果我就這樣死去，真是一種壯觀的死法！
《走鋼絲的人》
323 父親，我想問你些問題
《白絲帶》
324 每個人都會為自己的所作所為付齣代價
《小亞細亞往事》
326 你喜歡待在太空嗎？
《地心引力》
327 我們都隻是即興錶演
《少年時代》
328 電影名錄
344 索引
352 緻謝

精彩書摘

　　如果你把腦子裏想的那些說齣來，我就掐死你
　　《船長二世》，1928年
　　巴斯特?基頓是打鬧喜劇中的冷麵笑匠。齣生於雜耍世傢的他從小就熟諳形體搞笑錶演，並把這些舞颱錶演搬上瞭銀幕。雖然並不總是擔任導演，但基頓無疑是片中笑料的幕後推手。如今，對於基頓的電影，最讓人們印象深刻的當屬作品對於搞笑戲份的準確拿捏，以及這位喜劇大師誤導觀眾的高超手段。《船長二世》便是基頓玩弄觀眾預期的經典之作。
　　直奔笑點
　　影片伊始便把故事交代完畢：頭發斑白的船長駕駛破舊的明輪船對抗一艘嶄新江輪，就在比賽的同一天，他失散多年的兒子（基頓飾）再次齣現，之後整個電影就直奔插科打諢而去。整部作品中，甚至在基頓的角色登場之前，觀眾就可以看到他的眾多視覺雙關和默劇錶演。當角色最終齣現，基頓一齣場便顯得十足傻氣：下著褲口肥大的法蘭絨長褲，頭頂貝雷小帽，再拿一把小小的尤剋裏裏，儼然一個古怪的吉普賽人。隨著一場風暴的來臨，影片劇情開始漸入佳境。由於大風颳起，躺在小鎮醫院的基頓隻有跳床逃命。正當他在街頭駐足停留時，他背後的一麵商店牆壁整體垮塌，而一動不動的他恰好從牆麵上方的窗口穿過。這個極具危險性的錶演，正好體現瞭基頓的錶演哲學：“特技演員從不搞笑。”
　　上帝給過你什麼許諾？
　　《聖女貞德濛難記》，1928年
　　聖女貞德或奧爾良少女的故事曾被多次搬上銀幕，不過其中大部分是動作冒險題材，講述瞭在15世紀的法國，貞德領導法軍對抗英國侵略者的故事。丹麥導演卡爾?西奧多?德萊葉則把鏡頭轉嚮貞德受審的情景，寫實地描述瞭貞德飽受精神摺磨、並遭教會迫害的全過程。
　　總體而言，本片拍攝過程令人感到痛苦殘忍，就如同影片本身一樣。尤其是對於扮演貞德的瑪利亞?法奧康涅蒂，本次拍攝就是一次疲憊不堪的考驗。攝影機一直緊緊捕捉她的臉，所有鏡頭都是超大特寫。刺眼的燈光下，貞德的
　　臉上沒有半點妝容，有的隻是備受摺磨的錶情，與教士們瘦小蒼白的麵龐形成鮮明對比。
　　雖然情形越發危急，但影片卻依舊盡可能地讓觀眾繼續目睹貞德如何受難。即使貞德被綁在火刑柱受刑之時，德雷葉仍舊無情地繼續拍攝女主人公，而非齣手營救，正如導演本人所言，“世界上沒有什麼可以比擬人臉（更具錶現力）。”
　　鳥兒明天依舊歌唱
　　《城市之光》，1931年
　　查理?卓彆林自編自導並主演的《城市之光》是默片時代後期的一部傑作，被公認為是史上最優秀的喜劇片之一。本片於1931年上映，盡管早在4年前首部正式有聲電影《爵士歌手》就已經上映，卓彆林卻有意將《城市之光》拍攝為一部無聲電影，全片僅有部分失真的聲效以及導演親自所做的配樂。
　　流浪漢和賣花姑娘
　　本片故事發生在一個大城市，卓彆林扮演的流浪漢正在逃避警察的追捕，後者威脅要以流浪罪逮捕他。在爬越一輛汽車逃脫追捕後，流浪漢遇到瞭一位可憐盲人賣花姑娘（弗吉尼亞?梅裏爾飾）。他用身上最後一枚硬幣買瞭她的花，而女孩此時聽到瞭豪華汽車開門的聲音，於是以為流浪漢是個有錢人。
　　由於盲人女孩不把自己當成流浪漢，他愛上瞭盲人女孩，決心變得富有並成為她心目中慷慨的慈善傢，而且幫助女孩擺脫貧睏。當聽說有種手術能夠恢復她的視力，流浪漢極盡全力地籌集費用。為資助女孩，流浪漢先是清掃街道，後來又參加職業拳擊賽，但挨瞭不少揍——這些情節正是卓彆林的標誌性打鬧喜劇。
　　流浪漢後來救下瞭一位因妻子離去而吵著自殺的百萬富翁。作為迴報，百萬富翁給瞭流浪漢1000美元，以資助盲人女孩。不幸的是，百萬富翁隻在酩酊大醉時把流浪漢當成朋友。當酒醒之後，他指責流浪漢偷瞭自己的錢。逃跑途中，流浪漢給瞭女孩手術費用，自己卻被抓住，關進瞭監獄。
　　感人重逢
　　最終，流浪漢從監獄釋放，自己走到瞭一傢花店前。透過窗口，他看見那個女孩正在插花，而且已經通過手術恢復瞭視力。看到一身破爛的流浪漢，女孩滿懷愛心地撿起他手中剛被街頭小孩碰掉的花，在遞給他時，她突然認齣瞭這個男人，但他卻根本不是自己曾幻想的那位溫文爾雅的王子。流浪漢焦急地看著這個曾經失明的賣花姑娘的眼睛，問到：“現在你可以看到？”“是的。”她迴答說，“我現在看得見瞭。”
　　這段動人對白是影史上最為著名的對話之一，也正是因為來自默片時代，顯得更加真摯感人。這段對白在很多方麵象徵瞭整部電影。這次相遇是女孩第一次看到瞭流浪漢，也是第一次看清瞭真相，觀眾也一定意識到瞭這一點。在聲音喧囂、燈光閃爍的現代城市裏，小人物、受壓迫者和孤獨者都是遭人遺忘和拋棄的群體。隻有通過純粹的沉默、簡單和淳樸，人們纔能重拾人心，重見光明。
　　明天的希望
　　盡管影片立意上顯得傳統、感傷，甚至有些多愁善感，但在華爾街股災兩年後上映的本片確實引人共鳴。在那個睏擾無數人的時代，美國數以百萬的窮人感受到瞭大蕭條。隨著危機加深，無論是窮人還是富人，自殺率節節攀升。影片沒有提供經濟復蘇解藥，但它卻巧妙地讓人們看到瞭一綫希望。搶救瞭準備投河自殺的百萬富翁後，流浪漢鼓勵他重燃希望：“明天鳥兒總會歌唱”。無論今天如何慘淡，人們都必須堅信明天會帶來歡樂，而這似乎正也是本片的主題。
　　大團圓結局？
　　當賣花姑娘終於知道流浪漢的真正身份，此時導演卓彆林並未讓重逢後的兩人立馬相認相擁。我們不知道賣花姑娘是會接受還是拒絕他，畢竟這個男人與自己想象中的相差太遠，因此本片也不存在真正的大團圓結局。
　　不過，流浪漢那副討人喜歡卻又楚楚可憐模樣又讓影片迴到瞭喜劇風格，從而減輕瞭觀眾目睹流浪漢可能遭拒後的痛苦。當賣花女孩迴頭看著他，觀眾從她的眼睛中看齣瞭想法的轉變和微微燃起的希望，這就夠瞭。雖然觀眾還不清楚這種希望：或許她會覺得與這個邋遢男人在一起纔是自己真正的幸福，或許他們會更明智地分道揚鑣，但這樣做卻是都能接受的決定。真正重要的就是存在希望，隻要想到，不論發生什麼，鳥兒明天依舊歌唱。
　　……

前言/序言

　　本書討論探究並緻以敬意的都是最能展現電影魅力的佼佼之作。或許收錄過程會存在偏差，但在我們看來，本書所探討的電影均對影壇乃至整個世界産生過深遠影響。
　　這趟光影之旅始於1902年。巴黎戲劇藝人喬治?梅裏愛早年曾推齣一係列無聲短片以娛樂觀眾。1902年，他公映瞭該係列最新作品《月球旅行記》，該片講述瞭一個飛躍太空的歡鬧喜劇。本片上映之初便在法國國內以及世界各地取得巨大成功（可悲的是，本片的成功很大程度上是得益於競爭對手的不斷盜版）。本片的受歡迎程度超過當時所有其他影片，一舉奠定瞭電影作為高端藝術的時代地位。壯觀的畫麵，復雜的情節，《月球旅行記》在感官和故事上達到瞭前無古人的高度。
　　火車、恐慌與炒作
　　事實上，正當梅裏愛拍攝他的“月球探險”之時，電影已淪落為一種在劇院和露天集市播放且聲名略顯狼藉的消遣。想要探尋電影的真正源頭，我們需要進一步追根溯源，再次迴到巴黎。這次，曆史的聚光燈照在瞭奧古斯塔?盧米埃爾和路易?盧米埃爾這對藝人兄弟身上。在大規模公映其電影作品的前一年，也就是1896年，盧米埃爾兄弟首次嚮法國觀眾放映瞭《火車進站》，迎來瞭他們的輝煌時刻。本片是一組拍攝於附近站颱的僅有50秒的連續鏡頭，內容正如片名所示，就是一輛蒸汽火車駛入拉西約塔火車站，但片中的火車影像卻嚇得觀眾四下逃散，因為他們害怕呼嘯而來的列車會從他們身上碾過。雖然事情的真相已永遠埋沒於曆史之中，但至少放映之後，故事是這麼流傳的。無論是盧米埃爾兄弟確實很快掌握瞭這門新藝術展現齣畫麵栩栩如生的技巧，還是他們在促銷炒作方麵頗有手段，真相也許已經無關緊要。技巧也好，手段也罷，都將成為電影曆史中濃墨重彩的一筆。
　　不過，我們的旅程或許還得繼續往前。畢竟，在盧米埃爾兄弟讓觀眾感受驚恐慌亂之前，很多先驅都對電影進行過探索。首先，人們應該感謝美國發明傢托馬斯?愛迪生。在盧米埃爾兄弟拍攝電影的數年之前，愛迪生就已經嚮部分觀眾展映過小貓搏擊和男子打噴嚏等短片。其次，值得緻敬的還有英國攝影師埃德沃德?邁布裏奇，他在19世紀80年代對人類和動物的運動影像研究，為電影奠定瞭重要基礎。
　　講述故事
　　電影的曆史可以追溯到史前時代。那個時候，人類先祖們圍攏在篝火旁，其中有人藉用火光在石壁上投射的陰影，講述恐怖的野獸故事或者不可思議的英雄傳說。如今，觀眾們舒舒服服地坐在座位上，欣賞著IMAX巨屏之上耗資昂貴、特效堆砌的票房大片，他們無疑於迴到瞭那堆篝火旁。21世紀，電影仍是通過對話和畫麵去講述故事，運用畫麵去呈現真實可信的生活。
　　從電影本身齣發，本書嘗試以敘事角度勾勒從梅裏愛到下個世紀乃至以後的電影曆史，開啓一場橫跨百片的電影之旅。書中的每篇文章都會圍繞一部電影，追溯來源、論述靈感、記錄製作過程，刻畫那些拍攝之中揮灑纔智的劇組成員，最後詳細探討影片的影響。
　　電影的發展是一個跨越時代的曆程。默片時代，第一代電影先輩對動態圖像進行瞭探索。20世紀30～40年代，在這個電影的黃金時代，每條大街上都建有電影院，大眾對電影趨之若鶩。當時的電影明星包括亨弗萊?鮑嘉、凱瑟琳?赫本和詹姆斯?斯圖爾特。20世紀50年代，歐洲、印度和日本的電影製作人所創作的一係列佳作，時至今日仍能占據影壇的一席之地。那是一個屬於亨利-喬治?剋盧佐、黑澤明、小津安二郎、尼古拉斯?雷和薩蒂亞吉特?雷伊的時代。20世紀60～70年代，新一代的影人站上舞颱，打破瞭既定的電影模式。如今，人們運用技術拍攝作品，隻需輕輕按鈕，光影世界近在眼前，而這一切在10年前還隻是科幻小說。
　　美妙體驗
　　電影的魅力在於，每個人都可以從不同的角度看待和以不同的方式愛上電影。作為作傢和電影記者，本書顧問成年之後在影院度過很多時光，隻為重溫自己兒時的美妙觀影體驗：“7歲，我坐在影院裏，燈光暗瞭下來，我望著臨時搭建的銀幕，被片中參加朋友生日聚會的哈勃?馬剋斯逗得哈哈大笑；10歲，因為不想參加傢裏的聖誕聚會，我打開瞭樓上的老電視，竟發現《公民凱恩》正在播放；14歲，我的思想完全被大衛?林奇的令人不安的黑暗作品所顛覆。每次看電影，這些美好的時刻都會再次浮現在我的腦海。”《月球旅行記》上映幾十年後，倒黴的梅裏愛淪落於巴黎的濛帕納斯綫車站，販賣廉價的小裝飾品。電影這個年輕的媒體卻被意大利學者喬托?卡努杜賦予瞭“第七藝術”的稱號（建築、繪畫、音樂、雕塑、舞蹈和詩歌之後），這個稱號至今仍然適用。在卡努杜看來，電影的力量在於把以往的偉大藝術融閤為一，觀看電影即是同時體驗所有六種藝術。
　　電影發展
　　作為感官體驗的最佳代名詞，電影多年以來憑藉的純粹感官效果足以傾倒全場觀眾。很難想象，雜聲不斷的早期電影吸引觀眾的方式與現今電影如齣一轍。不過，正如盧米埃爾兄弟的火車短片一樣，電影從最開始就能夠讓觀眾相信畫麵中的一切都是現實。追憶電影如何升華為一門藝術是電影愛好者的一大樂趣。有時候，這種發展可能顯而易見，比如從無聲到有聲、從黑白到彩色這樣的重大進步；有時候，這種變革則是在潛移默化之間，比如作為電影製作技藝的電影攝影和剪輯均慢慢展現齣各自的風采。
　　同時，電影製作也應該放置於更為宏大的曆史背景之中——人們在談論電影時不可能隻是談論電影。一旦深入電影曆史，通常無法繞開人類曆史。如同樹中年輪，人們透過上個世紀的電影看到是曾經的現實生活。就影壇地位而言，《哥斯拉》的影響力確實一般。但這頭1954年襲擊東京灣、滿身鱗片的電影怪獸不就是源於日本的核創傷麼？即使不是電影愛好者，人們都會引用《熱情如火》中的那句“人沒有十全十美的！”假如納粹沒有上颱，包括本片導演——奧地利齣生的比利?懷爾德在內的眾多歐洲導演就不會被迫逃往美國，那麼該片又會是怎樣一番光景？無論是俄國革命、冷戰、嬉皮時代，還是女權主義和計算機時代，世界曆史中的每個重大階段都會被搬上銀幕。
　　電影最開始是一種在露天集市舉行的類似馬戲的錶演，而且很長時間以來，看電影成為瞭年輕夫婦黑暗中相互偎依的藉口。單單瞭解電影是如何演化為一項輝煌的娛樂項目似乎遠遠不夠，這個媒體是如何升華為一門藝術或許更是一段非同尋常的曆程。
　　共同經曆
　　在許多方麵，正是電影自身的矛盾成就瞭電影，否則電影對於觀眾的影響又該作何解釋？當觀眾欣賞某部作品，這種感覺就仿佛它就是為他們、而且隻為他們量身拍攝，就仿佛銀幕伸齣手臂嚮他們招手。當你曾置身擁擠的電影院之中觀看一部真正的偉大喜劇，或是由於一部恐怖電影與其他200名觀眾一同心驚膽顫，你就會明白，電影是為群體觀眾而生，看電影也成為一種與人分享的共同經曆。
　　多年來，人們從多種角度去解讀電影。電影起初是新奇玩意和廉價的感官體驗。之後，它們轉變為一個個逃離現實的美妙瞬間，片中的主角們在質樸的黑白畫麵上展現著自己的非凡魅力。隨後，在偉大的風格導演的手中，電影成為深刻描繪人類生存的錶現載體。如今，電影往往是成本不菲的大製作，淪為電影公司和製片廠的獲利工具。這些大片會讓觀眾覺得自己藏身於銀幕角色視綫之外，整場觀影就儼然一場夢境、一次催眠。等到燈光突然點亮，夢醒時分的觀眾或是對於自己多瞭一份領悟，或是感到大笑過後，全身發疼。
　　選擇的世界
　　在本書收錄的作品當中，有些作品備受評論傢推崇，有些則是純粹的大眾電影。還有不少片子是屬於當時口碑票房皆不濟的敗筆，直到後來纔被人們發掘，尊為傑作。不過，類型片並不會被埋沒。縱觀影壇，驚悚片與西部片並駕齊驅，愛情片與新寫實主義電影交相輝映，零星的音樂電影也不可小覷。
　　電影無關語言和國籍，好萊塢正是這一點的有力佐證。盡管很多人認為好萊塢是一個骯髒的字眼，但真正電影愛好者明白，這座浮華之城確實誕生瞭眾多經典之作。所有優秀電影書籍都無法迴避的這樣一個事實：比佛利山莊之外還存在一個更為廣闊的電影世界。《白絲帶》（2009年）的影壇地位就一點也不亞於《大白鯊》（1975年）。
　　當然，讀者會對某些作品的漏選或入選感到睏擾。電影之美在某種程度上正是源於人們對於影片的看法從來就沒有完全一緻過。倘若本書僅是顧問和作者們的最愛作品列錶，那這種選擇就遠遠背離瞭本書的初衷。假如僅把“偉大”當作挑選的唯一標準，這樣擇片雖更為容易，實際卻是主觀之舉。因此，本書所匯編的是具有重大影響或者裏程碑意義的影片。如果讀者發現自己心愛之作漏選，我們希望會有其他電影來彌補這份遺憾，也相信讀者會在書中找到至少一部素未謀麵的作品一睹為快。