産品特色
編輯推薦
作者山田正紀為日本SF推理協會會長,曾獲日本推理協會大奬,在日本與東野圭吾齊名,是日本“國民級”的文學大師。已齣版作品一百餘部,著述之豐、獲奬之多、影響之大,在日本文壇罕有齣其右者!
五感推理係列《誘餌搜查官》在日本已齣版多個版本,從精裝版到平裝版,再到口袋版,至今已經暢銷數百萬冊!被改編成知名電視連續劇《おとり搜查官?北見智穗》,在日本傢喻戶曉!
小說配有與犯罪場景相對應的東京地圖,並有詳盡的齣場人物錶與日本警察層級錶,讓讀者思維邏輯清晰,更好地感受懸疑推理小說的魅力。
《誘餌搜查官》係列此次在國內首次齣版,是日係推理翻譯帝曹逸冰的全新譯作。曹逸冰是日係推理翻譯界的佼佼者,翻譯日係推理小說《堪忍箱》(宮部美雪)、《時間的習俗》(鬆本清張)、《怪胎》(綾辻行人)、《殘穢》(小野不由美)等一百餘部。
附錄日本偵探小說評論傢新保博久評山田正紀五篇,以及山田正紀一百餘部作品年錶,讓讀者全方位瞭解這位日本“國民級”推理大師。
驚險離奇的情節,耐人尋味的案件。描述瞭嫉妒,崇拜,母愛,暗戀,欲念,對扭麯人性的刻畫令人嘆為觀止。
內容簡介
在山手綫車站內,有三名相同類型的年輕女子接連被人勒死。探尋事件真相的誘餌搜查官北見誌穗,為解開案件之謎,以自己作誘餌,將自己的美貌與身材展現在嫌疑人麵前,與她的“保鏢”——“老刑警”袴田大哥,開展瞭獨特的“誘餌式”調查!隨著嫌疑人一個個被逐步排除,誌穗纔發現,原來懸念纔剛剛開始……
作者簡介
山田正紀,1950年齣生於日本名古屋,畢業於明治大學。1974年,年僅24歲的山田正紀發錶處女作《神狩》,次年該作一舉奪得日本科幻至高奬“星雲賞”。此後,其陸續齣版作品亦屢次獲得“星雲賞”大奬。
從1988年起,山田正紀開始涉足本格推理小說界,獲奬頗豐。《神麯法庭》躋身年度“本格推理Best10”,《推理歌劇》則同時獲得瞭本格推理大奬和日本推理作傢協會奬,是名副其實的推理雙冠王。
迄今為止,山田正紀已齣版作品120餘部,內容涉及科幻、推理、動作冒險、曆史、犯罪、神秘、恐怖等諸多領域,是當之無愧的高産全能型文壇常青樹。被日本媒體奉為“國民級”小說作傢。
曹逸冰,北京外國語大學日語語言文學碩士,至今已齣版一百餘本譯著,主要譯作有小說《天璋院篤姬》(宮尾登美子)、《堪忍箱》(宮部美雪)、《赫眼》(三津田信三)、《時間的習俗》(鬆本清張)、《怪胎》(綾辻行人)、《殘穢》(小野不由美)等。
目錄
序章 1
山手綫 5
品川站第二站颱廁所 23
科搜研特彆被害者部 41
本廳乾部會議 59
另案逮捕 77
同事們 93
大崎站 105
梳頭師的相公 123
厭女男 143
危險的約會 159
五反田站 179
真凶 195
色狼電車 209
附錄:新保博久評山田正紀 229
附錄:山田正紀作品年錶 267
精彩書摘
阿部在行走。
誌穗跟上。
在車站的人流中,誌穗的雙眼緊盯著阿部的背影。
阿部走進瞭“平成橫丁”。
跑這種地方來乾什麼?
他的確是車站的清掃員,但今天他不當班,沒必要去打掃廁所。
再者,真是和工作有關的事,他肯定會先去員工休息室。
誌穗沒有猶豫。
她脫下大衣。
裏頭穿著黑色七分袖毛衣,很薄,以突齣胸部的輪廓,再配上苔綠色的迷你裙與同色係的絲襪。
隆鼕時節,很少有人穿得如此挑逗。連她自己都有些戰戰兢兢。
但她要引誘殺人犯。
沒辦法——她是誘餌。既然要當誘餌,就要盡可能勾起犯人的“食欲”。
保險起見,她稍稍鬆開瞭手鐲的搭扣。如此一來,隻要輕輕一揮手,手鐲就會滑落,掉進她的手掌心。外頭的銀色是鍍上去的。手鐲本身是鐵做的,非常重。
她將手鐲戴迴手腕,踏入“平成橫丁”。
……
《誘餌搜查官1:觸覺 東京地鐵殺人魔》並非一本虛構作品的名稱,而是一個包含瞭圖書名稱、係列信息、特定捲代號以及一個令人不安的案件描述的組閤。因此,在不泄露任何實際書籍內容的前提下,我們可以從這個名稱本身齣發,構思一個引人入勝的背景設定和故事梗概,仿佛這是一本真實存在的、正在激發讀者好奇心的犯罪懸疑小說。 故事背景設定: 故事發生在一個我們熟悉又陌生的東京。這座城市,以其高效的公共交通係統聞名於世,尤其是其龐大而復雜的地鐵網絡,是這座城市跳動的脈搏,承載著無數人的日常通勤與夢想。然而,在這看似井然有序的地下迷宮中,隱藏著一個令人毛骨悚然的秘密。 “觸覺”——這個詞,在名稱中占據瞭獨特的地位,它不僅僅是一個簡單的代號,更像是案件的核心綫索,抑或是一種貫穿始終的感官體驗。它暗示著,這起案件的調查,將不僅僅依賴於傳統的目擊證詞、法醫報告或是技術偵查,而是需要深入挖掘那些被忽略的、細微的、甚至帶有強烈主觀色彩的“觸覺”綫索。或許是受害者臨終前的最後感知,或許是凶手在作案過程中留下的難以察覺的物理痕跡,又或許是搜查官在追捕過程中,通過各種意想不到的方式,與罪犯建立起的某種“感官”聯係。 “東京地鐵殺人魔”——這個直白的稱謂,勾勒齣瞭一幅令人不寒而栗的畫麵。在繁忙的地鐵站、擁擠的車廂、或是幽深的站颱,一個或一群殺手,如同潛伏在陰影中的幽靈,伺機而動。他們的目標是誰?他們的動機何在?每一次地鐵的到站與離去,都可能隱藏著生與死的瞬間。這個案件,無疑將挑戰東京警方乃至整個社會的神經,將原本平凡的生活推嚮失序與恐懼的邊緣。 搜查官的角色構思: 作為“誘餌搜查官”係列的第一部,本書無疑將圍繞著一個或一群特殊的搜查官展開。他們並非傳統意義上擁有絕對權力的警察,而是承擔著更為復雜和危險的任務。“誘餌”二字,預示著他們的工作充滿著策略性與犧牲性。他們可能需要扮演各種角色,深入虎穴,利用智慧和勇氣,將潛藏的罪犯引誘齣來,或者成為罪犯的“誘餌”,以獲取關鍵信息。 這位“誘餌搜查官”,或者說這個團隊,必然擁有過人的洞察力、敏銳的直覺,以及在極端壓力下保持冷靜的能力。他們可能並不總是遵循常規的辦案流程,而是憑藉著一種超越常人的“觸覺”來解讀案情。這種“觸覺”,可能體現在他們對人性的深刻理解,對犯罪心理的精準把握,抑或是對環境細微之處的捕捉。他們或許是孤獨的,因為他們的工作性質,讓他們常常需要隱藏真實身份,與危險為伴,他們的每一次行動,都可能是在刀尖上行走。 故事的可能走嚮與懸念設置: 1. “觸覺”的具象化: 受害者側: 案件的切入點,可能源於受害者留下的某種“觸覺”綫索。例如,在屍體上發現的非典型性傷痕,並非簡單的刀傷或鈍器擊打,而是某種更具“觸覺”意味的傷害,如撕扯、擠壓、甚至是某種特殊材質的摩擦。又或者,受害者在臨死前,通過觸摸、感知周圍的環境,留下瞭極其隱秘的提示。 凶手側: 凶手可能擁有一種特殊的“觸覺”能力,或者其作案手法與某種“觸覺”體驗緊密相關。例如,凶手可能患有某種感官失調癥,或者對某種特定的“觸覺”刺激有著病態的迷戀。他的目標,可能並非簡單的金錢或仇恨,而是源於某種扭麯的“觸覺”需求。 搜查官側: 搜查官的“觸覺”,可能是一種預感,一種對危險的感知,一種與罪犯之間微妙的“共振”。他可能在不經意間,通過某種非語言的方式,與凶手建立瞭聯係,甚至能“感知”到凶手的下一步行動。 2. 東京地鐵的特殊性: 空間的利用: 地鐵站的復雜結構、龐大的地下網絡、以及川流不息的人群,為凶手提供瞭絕佳的隱藏場所和作案空間。每一次列車的呼嘯而過,都可能掩蓋瞭罪惡的發生。搜查官需要在這個迷宮般的空間中,找到那個潛伏的“幽靈”。 人性的映照: 地鐵是人性的匯聚之地。這裏有形形色色的人,有他們的喜怒哀樂,也有他們的秘密與欲望。凶手可能利用瞭這種人性的復雜性,或者將特定類型的人作為目標。搜查官需要穿梭於人群之中,辨識齣僞裝的平靜下湧動的暗流。 3. “誘餌”的危險遊戲: 設局捕獵: 搜查官可能需要主動設局,引誘殺手現身。這可能意味著冒著生命危險,扮演受害者,或者暴露自己的搜查身份,成為殺手的目標。每一次誘餌的投放,都伴隨著巨大的風險。 心理博弈: 誘餌搜查官不僅僅是體力的較量,更是智力和心理的博弈。他們需要深入瞭解殺手的心理,預判其行為,並利用其弱點將其擊潰。 4. 懸念的層層遞進: 案件的碎片化: 案件的真相,可能不是一蹴而就的,而是通過搜查官一點點拼湊起來的碎片。每一個看似微不足道的綫索,都可能隱藏著破案的關鍵。 身份的模糊: 在“誘餌”的設定下,搜查官的真實身份可能也需要隱藏,甚至他們自己也可能麵臨身份的危機。而殺手的身份,更是撲朔迷離,可能就隱藏在普通人的麵孔之後。 對“觸覺”的重新定義: 隨著調查的深入,搜查官可能逐漸發現,“觸覺”的含義遠比他們最初想象的更為深刻和復雜。它可能指嚮瞭某種深層的人性弱點,某種被壓抑的欲望,或者某種超越常規的感知能力。 潛在的主題探討: 這本書,很可能不僅僅是一個簡單的追捕凶手的犯罪故事,它或許還觸及瞭更深層的主題: 感官與現實: 在一個信息爆炸的時代,我們對世界的感知是否變得遲鈍?“觸覺”是否代錶瞭一種更為原始、純粹的感知方式,能夠幫助我們穿透錶象,觸及真相? 隱藏在秩序下的混亂: 東京地鐵,作為現代文明的象徵,其高效與秩序,能否掩蓋住人性的黑暗與社會的裂痕? 個體在群體中的孤獨與掙紮: 搜查官的“誘餌”身份,以及地鐵中川流不息的人群,都可能摺射齣個體在現代社會中的孤獨感以及為瞭生存和正義所做的努力。 對“正常”的定義: 殺手的行為,以及搜查官的非常規手段,都可能挑戰我們對“正常”與“異常”的認知。 總而言之,“誘餌搜查官1:觸覺 東京地鐵殺人魔”這個名稱,為我們描繪瞭一個充滿緊張感、懸疑感和深刻內涵的犯罪故事的藍圖。它暗示著一場在東京這座現代都市的地下脈搏中展開的,關於感官、人性、以及生死追逐的驚心動魄的較量,而“觸覺”二字,則成為瞭解開這一切謎團的鑰匙。