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编辑推荐

★面对理想，谁能坚持？谁会背弃？

★尘封八十年手稿首次面世

★安.兰德：美国精神的定义者

★金融大鳄乔治.索罗斯、美联储前主席格林斯潘

★美国前总统罗纳德.里根、高级建筑师兰克.劳埃德.赖特

★维基百科创始人吉米.威尔士、《花花公子》创办人休.海夫纳

★埃克森美孚CEO雷克斯.蒂尔纳森、吉列公司CEO詹姆斯.基尔茨

……

★无数世界出类拨萃人物的精神偶像

2008年，奥巴马当选美国总统，奥巴马传记随之热销全美。然而，在全球经济危机阴影的笼罩下，美国各大畅销书排行榜的榜首并非奥巴马传记，而是安.兰德的《阿特拉斯耸耸肩》。美国人相信，能救美国的不是奥巴马，而是安.兰德。

2010年，美国行为艺术家尼克.纽克曼驾驶汽车，跨越美国30个州，行驶1.2万英里，用GPS在“谷歌地球”上留下“请阅读安.兰德（Read Ayn Rand）”的句子，据说这是人类有史以来写下的极大文字。

内容简介

一九三四年，安.兰德完成了小说《理想》，然而，由于认为故事的主旨更适合用戏剧来表达，于是在将其改编为剧本后，她便将小说原稿束之高阁。八十年来，安.兰德的《源泉》《阿特拉斯耸耸肩》《一个人》这寥寥几部小说为她在全世界赢得了数以亿计的读者，她的《理想》《一月十六夜》《三思》这仅有的三部剧作也在百老汇舞台上长盛不衰。然而，粉丝们一直追问的一个问题是，安.兰德真的没有其他文学作品了吗？

于是，在八十年后的今天，安.兰德遗产的继承人，终于从安.兰德档案馆尘封的故纸堆中，将《理想》这部安.兰德早期思想的精华作品呈现在世人面前。

在《理想》中，据信犯下谋杀罪的女影星凯伊.贡达先后投奔六名影迷，他们都曾热情洋溢地致信贡达，宣称她是自己的人生理想。

然而，幻想逃离现实的丈夫屈从于妻子，将贡达逐之门外；因贫穷而即将失去房子的农夫为了赏金，将贡达出卖给警察；一朝得志的画家拒绝相信理想真的会走进自己的生活；受到同行排挤的教士为了挽回教众，逼迫贡达去上帝面前忏悔罪行；落魄的富豪贪图美色；只有无路可走的男孩愿意为贡达献出生命……

作者简介

安.兰德（1905—1982），俄裔美国作家、哲学家。青年时代从苏联流亡美国，以其小说和哲学闻名于世。小说《源泉》（The Fountainhead）1943年出版后立即成为畅销书，并为她赢得了巨大的声誉，至今仍以每年超过10万册的数量再版。1957年《阿特拉斯耸耸肩》（Atlas Shrugged）出版，成为美国历史上仅次于《圣经》的超级畅销书，被誉为对美国影响极大的10本书之一，全球累计销售近亿册。

安.兰德推崇理性，认为人的极高美德便是理性；她不顾传统舆论的偏见，力倡个人主义，认为不能使个人利益得到极大伸张的社会，就不是理想社会。她的客观主义哲学自20世纪50年代起风靡美国，影响了几代美国人，她本人也成为美国青年崇拜的偶像。

安.兰德一生著述百余种，根据她的生平拍摄的纪录片和故事片曾获奥斯卡奖。1982年安.兰德去世，此后美国创立了许多兰德书友会和专门研究安.兰德思想的机构。

精彩书评

“我刚认识安.兰德的时候，是一个亚当.斯密式的自由企业家，满脑子理论体系和市场效率。经过与兰德长时间的讨论和多次直到深夜的争论，她使我明白，为什么资本主义经济不仅是有效和可行的，而且是合乎道德的。”

——第13任美联储主席格林斯潘

兰德是一个伟大的作家，她既有精妙的富有创造力的思想，又有十分精彩而优美的文笔。

——纽约时报书评

兰德是一位大气的作家，才思敏锐，聪慧过人，其作品闪烁着无限的智慧，读来令人痛快酣畅……这是惟一一部由美国妇女创作的并能让人常记心田的智慧之作。

——时代杂志

安.兰德注定要成为青史留名的杰出小说家以及20世纪著名的哲学家。

——《纽约每日镜报》

安.兰德堪称公共知识分子的女性标本。不了解安.兰德，就很难理解美国精神。

——刘擎，华东师范大学中国现代思想文化研究所研究员

“我在12年前的一个偶然机会，接触到兰德的哲学，虽然比较晚，但这简直是我人生中一次美妙的发现，我有一种回家的感觉，她的哲学帮我认清了我的个人价值和目标，让我明确了应遵循的商业道德，尤其是客观主义认识论对我的智能理论研究有很大的启发。”

——自适应人工智能公司创始人沃斯

“难以计数的为自由而战者从安.兰德的作品中得到了鼓舞。她用自己无可比拟的能力描写了英雄主义、理想主义，以及个人创造力背后的浪漫故事，同时鼓舞读者去保护自由思想与自由市场。”

——基普.梅洛，正义研究所所长

目录

理想：小说／1

序言／3

关于《理想》手稿的一点说明／15

第一章　凯伊.贡达／19

第二章　乔治.S.佩金斯／46

第三章　耶利米.斯里尼／78

第四章　德怀特.朗格力／97

第五章　克劳德.伊格那提亚斯.希克斯／110

第六章　迪特里西.冯.伊斯哈齐／125

第七章　强尼.道斯／148

理想：剧本／173

序言／175

人物一览表（以及时间地点）／183

序幕／187

第一幕／216

第二幕／283

精彩书摘

“你回来晚了。”佩金斯夫人说。

佩金斯夫人身穿一条绉纱连衣裙，胸前别着一枚巨大的人造钻石别针，不过别针总是敞开着，露出里面原本是粉色的衬裙。她穿着深灰色的瘦腿长袜，脚上是一双棕色的便鞋。她的脸像鸟的脸，一只暴晒在太阳底下，正在慢慢干瘪的鸟。她的指甲剪得特别短。

“噢，宝贝儿，”乔治.S.佩金斯兴高采烈地说，“我这次晚回家可是有很不错的理由。”

“我完全相信，”佩金斯夫人说，“但是听我说，乔治.佩金斯，你得管管朱尼尔了。你儿子的算术又没及格。我一直都说，如果一个父亲对自己的孩子不闻不问，你觉得这孩子将来会有出息——”

“啊，亲爱的，我们就放过那小子一次吧——来庆祝一下。”

“庆祝什么？”

“你觉得当水仙花罐头公司副经理的夫人怎么样？”

“那当然不错，”佩金斯夫人说，“不过我可没盼着有朝一日能够平步青云。”

“好吧，宝贝儿，你现在就是了。从今天开始。”

“哦，”佩金斯夫人说，“妈妈！你过来！”

佩金斯先生的岳母史莱夫人身穿一条宽松的丝绸连衣裙，白色的裙面上印着蓝色的雏菊和蜂鸟。她胸前挂着一串小粒的人造珍珠项链，已经开始泛灰的浓密金发上覆着一张发网。

“妈妈，”佩金斯夫人说，“乔治升职了。”

“哦，”史莱夫人说，“真是难得啊。”

“不不，你没理解，”乔治.S.佩金斯说，无助地眨着眼睛，“我现在是副经理——”他观察着她们的表情，发现毫无反应，又心虚地补充道，“——水仙花罐头公司的副经理。”

“哦？”史莱夫人问道。

“罗茜，”他温柔地说道，看向他的妻子，“我等了二十年了。”

“孩子，”史莱夫人说，“这没什么可炫耀的。”

“哦，但是我做到了……很长很长时间了，二十年了。你们都有点累了。但是现在……罗茜，现在我们可以轻松下来了……轻松……放下……”他的声音突然变得急切而年轻，“明白吗，放下这一切……”他又停了下来，然后抱歉地补充说，“我是说，可以轻松下来了。”

“你在说什么啊？”佩金斯夫人问道。

“宝贝儿，我有个……计划……回家的路上我一直在想……我计划了很久了，每天夜里我都在想，你知道吗……计划着……”

“真的？都不跟我商量商量？”

“噢，我……我只是自己瞎想罢了……你可能以为我以前……不快乐，但其实并不是这么回事，只有你知道是什么情况：你整天都在工作，工作，一切都进展得不错，可是突然之间，毫无来由的，你就觉得一分钟都忍不下去了。不过很快这种情绪就过去了。它总是会过去的。”

“我声明，”佩金斯夫人说，“我从没听你说过类似的事情。”

“哦，我只是想……”

“现在，什么都别想了，”史莱夫人说，“不然烤肉就全糊了。”

晚餐时，女佣端上烤羔羊腿配薄荷酱汁，乔治.S.佩金斯说：

“宝贝儿，我想的是……”

“首先，”佩金斯夫人说，“我们得买个新冰箱。旧冰箱现在只能当摆设用。如今已经没有人用冰柜了。塔克夫人……科拉.梅，你不能一次抹一整片黄油！你吃东西时就不能像个淑女吗？塔克夫人买了个新冰箱，简直太方便了。里面还有灯，什么都有。”

“我们的才用了两年。”乔治.S.佩金斯说，“要我看它还相当不错。”

史莱夫人说：“那是因为你太会过日子了，可你唯一节省的地方是你的家和你的家人。”

“我是在想，”乔治.S.佩金斯说，“你知道吗，甜心儿，精打细算的话，我们也许可以去度个假……一两年之内……去欧洲，比如瑞士或者意大利。那里有连绵不绝的山脉。”

“然后呢？”

“然后，还有湖。还有终年积雪的山峰。还有美丽的日落。”

“我们去那儿做什么呢？”

“嗯……嗯……就是休息，我猜。然后四处看看，差不多就是那样。你知道的，看看天鹅，看看帆船。只有我们两个人。”

“啊哈，”史莱夫人说，“只有你们两个人。”

“没错，”佩金斯夫人说，“乔治.佩金斯，你就是天天想着怎么浪费钱。我呢，天天省吃俭用，当牛做马，想着怎么能省下哪怕是一分钱。天鹅吗？好啊！但是在你去瞧那些天鹅之前，我们必须得买个新冰箱，我就说这么多。”

“没错，”史莱夫人说，“我们还得买一个蛋黄酱搅拌器，还有洗衣机。而且，我觉得我们应该考虑买辆新车了。”

“哎，”乔治.S.佩金斯说，“你们没理解。我不想买我们需要的东西。”

“什么？”佩金斯夫人问，她张大了嘴。

“拜托，罗茜，听着。你们必须理解……我想要的是我们根本不需要的东西。”

“乔治.佩金斯！你喝多了吧？”

“罗茜，如果我们又要这么再来一遍——买东西——付账单——车子、房子，还有牙医的账单——一切的一切——全都再来一遍——却不做其他的事情——永远不做——那我们就错过了最后一次机会——”

“你怎么了？你怎么突然变成了这样？”

“罗茜，不是因为我以前不快乐，也不是因为我不喜欢我的生活。我很喜欢它。只是……哦，就像我那件旧睡衣，罗茜。我很高兴能有那件睡衣，又漂亮又暖和又舒服，我还挺喜欢的，我也挺喜欢其他的一些东西。就是这样，就到此为止。可是不应该到此为止，在这之外还应该有别的。”

“哦，‘我还挺喜欢的’！那是我为了你的生日特意买的上好的睡衣！这就是我得到的感谢！好吧，如果你不喜欢，就去换一件啊！”

“噢，罗茜，不是这么回事！那是一件很棒的睡衣。只是你知道吗，人不能为了睡衣而活，也不能为了其他类似的物件而活。这些物件都是好东西，罗茜，只是在这之外还应该有别的。”

“什么？”

“我不知道。就是这样。人应该知道。”

“他疯了。”史莱夫人说。

“罗茜，人不能为了那些对他而言没有意义的东西而活——我是说内在的意义。人应该追求的是那些令他们感到敬畏的东西——畏之而乐之。比如去教堂——不仅仅是去教堂。那些可以让他仰视的东西，高高在上的东西，罗茜……就是这样，高高在上。”

“好吧，如果你喜欢的是文化，我干脆也加入月读书友会好了，怎么样？”

“噢，我就知道我跟你解释不清！罗茜，我现在只有一个要求，只有一个：让我们去度假吧。让我们试试。也许我们身上会发生什么事情……奇特的事情……你梦寐以求的那种事情。如果放弃我要做的事情，我就会变老，但是我不想变老。不想现在就变老，罗茜。不，老天，我不想现在就变老！就再给我几年时间，罗茜！”

“噢，我不在乎你的度假。你尽可以去度假——只要我们负担得起，只要你把那些重要的事情先做了。你得首先考虑那些重要的事情，比如买个新冰箱。好吧，我们的旧冰柜已经一塌糊涂。它已经完全不能保鲜了。我把一些苹果酱和……”

“妈妈，”科拉.梅说，“朱尼尔一直在从冰柜里偷苹果酱吃，我看见了。”

“我没有！”正吃着饭的朱尼尔扬起他那张苍白的脸，大喊道。

“你偷了！”科拉.梅尖叫道。

排行老三的亨利.伯纳德.佩金斯什么也没说。他抱着粥碗坐在他的高脚椅上，若有所思地往他那画着鹅妈妈的油布围嘴上流着口水。

“好了，”佩金斯夫人说，“假设是朱尼尔吃了苹果酱，可我不认为他能全都给吃掉。我敢打赌苹果酱已经坏了。那个冰柜……”

“我本来以为它运转正常。”乔治.S.佩金斯说。

“噢，真的？那是因为你从来都看不见眼皮底下发生的事情。你不在乎孩子们是不是吃了蔫掉的蔬菜。可是我告诉你，蔫掉的蔬菜最危险了。塔克夫人听过一个讲座，讲课的那位女士说，要是不能补充足够的维生素，孩子们就会得佝偻病。听见了吗？他们会得佝偻病！”

“在我那个年代，”史莱夫人说，“当父母的都会好好想想该用什么来喂孩子。看看那些外国佬，除了米饭他们什么都不吃，所以才会佝偻病盛行。”

“好了，妈妈，”乔治.S.佩金斯说，“您这是听谁说的？”

“噢，你以为我不知道自己在说什么吗？”史莱夫人说，“意思是只有你这个大商人才能告诉我们什么是正确的？”

“可是妈妈，我不是这个意思……我的意思是……”

“不用在乎，乔治.佩金斯。不用在乎，我完全明白你是什么意思。”

“不许跟妈妈这么说话，乔治。”

“但是罗茜，我没有……”

“罗茜，跟他说什么都没用。一个男人要是不讲体面……”

“妈妈，您能不能让我和罗茜……”

“我明白，我完全明白，乔治.佩金斯。如今这个时代，像我这样的老女人，只配闭上嘴巴等着进坟墓！”

“妈妈，”乔治.S.佩金斯鼓起勇气说，“我希望您不要……制造事端。”

“哟？”史莱夫人把她的餐巾撕碎扔进肉汁里，“你是这么想的？我是在制造事端？我对你而言不过是个负担吧，对吗？好，我很高兴今天你把话挑明了，佩金斯先生！我这么缺心眼儿地为这个家卖命，原来它不是我的家！昨天我还在擦烤炉，把我的指甲都擦劈了！这就是我得到的回报！好好好，我这就滚蛋，我这就从你面前消失！”

她站起身来，摔门而去，她脖颈上柔软的褶皱颤抖着。

……

前言/序言

序言

一九三四年，安.兰德写了两个版本的《理想》：第一个版本是小说（比《一个人》的篇幅要长百分之五十），因为对其不够满意，她只进行了小幅度的修改；随后，她又将其改写成了一出完美的舞台剧。无论哪一个版本，在被安.兰德视为文学（除诗歌外）要素的四个方面，都是相同的：两个版本里面，几乎完全相同的人物讲述着相同的故事，传达着相同的主题；尽管剧本在后期的编辑加工中进行了较大的调整，但两个版本都体现了安.兰德独一无二的文风。而虽然决定不出版《理想》的小说版，但安.兰德还是将其打字稿原封不动地保存在了她的办公室。

为什么要把《理想》改写成剧本？安.兰德从未对我讲过这一点。但据我所知，根本原因在于这两种文学形式在认识论上的区别。小说运用且只运用概念来呈现它的事件、人物，以及经验体系。而戏剧（或电影）则同时运用概念及感知；后者指的是观众对实体演员的行动、对话等所进行的观察。例如，有一部小说被忠实地改编为了电影。读小说的时候，所有的体验都是完全通过阅读而获得的；偶尔你也会想亲眼看看某个人物或某起事件，但那愿望并不迫切，往往转瞬即逝。而在电影里，某种形式的对话作为概念性的元素是必不可少的，电影这一媒介的本质就决定了观众必须看，而且是持续地看。读小说时，你可能会被深深地吸引，好奇书中的场景看起来会是什么样子；可看银幕上的场景时，你绝不会好奇它读起来会是什么样子。

好的小说家的确会致力于让他们笔下的人物栩栩如生，但他们的努力往往为形式所限。无论天赋几何，他们始终无法给读者提供一种真正可感知的体验。因此，我们这里要提出一个至关重要的问题：如果一个故事的性质决定了它必须拥有这样的体验，那该怎么办？如果只有通过运用感知的手段（当然要与概念的手段相结合），它的基本要素才能被准确地呈现与理解，那又该怎么办？

提到这样的要素，《理想》中最明显的一个例子就是凯伊.贡达那高贵的美丽，精神和肉体的双重美丽。这出戏的基础就是这种特定的美。这种美不仅属于女主人公，还属于一位迷人的银幕女神——从而令她得以成为数百万人的理想的化身。如果凯伊.贡达的这一特质不足以令人信服，那么这个故事就失败了。而关于这一问题，在其他条件都相同的情况下，感知的手段似乎可以轻松地战胜概念的处理方式。无论多么伟大的作家，当他用笔来描述女星葛丽泰.嘉宝或是年轻的凯瑟琳.赫本时，永远无法充分地传达她们那光彩照人的脸庞有多么完美（至少对我而言是这样）；可是，如果是在银幕上看到她们（也许没有舞台上那么清晰），观众只需一眼就能领会。（我之所以选择这两个例子，是因为她们是安.兰德最喜欢的女电影演员，而且嘉宝正是凯伊.贡达的创作灵感。）

从另外一个角度来说，《理想》也需要感知的元素。无论在哪一个版本中，这个故事都相当迅速地向我们展示了众多的人物——每一个都很典型，都代表着“人类背叛自己理想”这一主题的一个变体，每一个都出现在一个单一而简短的场景当中。这些人物都被刻画得能言善辩，但正是因为细节的匮乏，才需要如此的风格化。由于这种相对的简洁，在安.兰德改变作品的形式后，人物的特色并没有缺失太多，反而获得了一种重要的价值。由于人物出现的时间过短，我认为，单纯的描述无法传递令人信服的真实体验——例如，无法令每个人物都栩栩如生。相反，在舞台上，就算一个小角色都能立刻令人信服；我们只需要注视着舞台，就可以看见并听到他或她的面孔、身体、姿势、步法、服饰、眼神、语调，凡此种种。

还有第三个因素。无论哪一个版本，《理想》都像安.兰德所定义的那样，只有故事，没有情节。（是她首先指出了这一点。）它的开头和结尾在逻辑上相互呼应，可是凯伊.贡达从一个背叛者到下一个背叛者的追寻过程，却并没有呈现出一个渐入高潮的合理进展。所以，或许安.兰德认为，作为一部小说，这个故事可能有点缓慢，可能读起来更像一系列静态的人物速写。相比之下，由于持续的身体动作，戏剧可以更加容易地展示一个故事的进展，哪怕它没有情节。当然，身体动作自身，在舞蹈以外的任何艺术形式中都没有美学价值。但是我们可以看到，在某些情况下，它或许可以对一部作品过于静态这个问题有所帮助。

当然，以上几点并不意味着小说这一形式可以被轻视。在创造感知世界的过程中，小说获得了极大的自由。这一纯粹的概念本质，使它得以在多个方面创造并实现一种复杂性。而这一复杂性的伟大与有力是戏剧所难以匹敌的。如果说舞台上的凯伊.贡达更为真实，那么达格妮.塔格特则并非如此；我们在书里看到的她远比一个讲台词的女演员更为真实。原因在于，要想充分理解她的本质与力量，绝不能单单依赖于她的对话以及可观察到的动作，还要依赖于我们从小说中那些不可感知的元素里得到的信息。举三个明显的例子，小说告诉了我们她的所思所想，她的过去，以及按照自然法则，无法搬上舞台甚至搬进电影的诸多事件。

即使在那些理论上可以观察到的场景中，小说所描述的，也不仅仅是我们能够观察到的东西。相反，小说可以通过掌控并指引我们的感知能力，来传递其独一无二的信息，并获得独一无二的效果。在一个给定的场景中，作家指引我们细细品味他所选择的细节 安.兰德作品系列：理想 电子书 下载 mobi epub pdf txt

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新书 国内刚上市一年左右 赞

包装统一一下就好了。不错的书，只是感觉前后出版的装帧不成套

活动买的，拿下全套。618还是很给力的。

书很好，包装很精美，物流也很给力，完美。

快好。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

很好的书，就是希望出版社继续多注意纸质，装帧，设计方面！！！！！！！！很好的书，就是希望出版社继续多注意纸质，装帧，设计方面！！！！！！！！

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安.兰德（1905—1982），俄裔美国作家、哲学家。青年时代从苏联流亡美国，以其小说和哲学闻名于世。