産品特色

內容簡介

這是一本讓人一看就忍不住莞爾一笑並且想收藏的藝術書籍，由藝術傢、平麵設計師安迪?圖伊繪製當代52位重要藝術傢風趣的肖像，輔以數百幅藝術傢的代錶作品，並搭配上剋裏斯托弗?馬斯特的精闢介紹，讓這些當代大師突然親切、易懂瞭起來！

作者簡介

安迪?圖伊（Andy Tuohy）

風格獨特的英國插畫傢、藝術傢、平麵設計師，擁有超過25年的設計經驗。他的作品散見於各種商品、食品包裝、室內設計上，繪畫作品也被許多博物館、畫廊收藏。

目錄

前言 6

約瑟夫·亞伯斯 10

弗蘭西斯·培根 14

讓-米歇爾·巴斯奎特 18

約瑟夫·博伊斯 22

路易絲·布爾喬亞 26

喬治·布拉剋 30

馬剋·夏加爾 34

喬治·德·基裏科 38

薩盧娃·朗達·鞦卡爾 42

薩爾瓦多·達利 46

馬塞爾·杜尚 50

易蔔拉欣·埃爾-薩拉希 54

馬剋思·恩斯特 58

盧西安·弗洛伊德 62

阿爾貝托·賈科梅蒂 66

芭芭拉·赫普沃斯 70

大衛·霍剋尼 74

愛德華·霍普 78

馬剋布勒·菲達·侯賽因 82

羅伯特·印第安納 86

賈斯培·瓊斯 90

弗裏達·卡羅 94

瓦西裏·康定斯基 98

保羅·剋利 102

草間彌生 106

費爾南德·萊熱 110

羅伊·利希滕斯坦 114

勒內·馬格利特 118

亨利·馬蒂斯 122

鬍安·米羅 126

阿梅代奧·莫迪利亞尼 130

皮特·濛德裏安 134

亨利·摩爾 138

本·尼剋爾森 142

西德尼·諾蘭 146

喬治亞·歐姬芙 150

巴勃羅·畢加索 154

傑剋遜·波洛剋 158

馬剋·奎安 162

亞曆山大·羅德琴科 166

馬剋·羅斯科 170

科特·史維塔斯 174

斯坦利·斯賓塞 178

弗拉基米爾·塔特林 182

賽·托姆布雷 186

莫裏斯·鬱特裏羅 190

比爾·維奧拉 194

安迪·沃霍爾 198

布萊特·懷特利 202

張曉剛 206

吉原治良 210

拉裏·佐科斯 214

術語錶 218

PICTURE CREDITS 223

緻謝 224

精彩書摘

張曉剛

中國人1958—

這位藝術傢以獨特的方式模仿舊式照片，創作瞭部分當代中國最知名的作品。盡管這些畫麵毋庸置疑帶有重復性，但這恰恰是其要點之一——它們錶達瞭中國藝術界在因循守舊的大背景下，亦允許個人的微光穿透這層灰霾。

張曉剛（1958年齣生於中國雲南省昆明市）在“文化大革命”（1966—1976年）的動亂中成長，他的父母在那段時期裏被遠送他鄉進行再教育。1977年到1982年，他就讀於重慶的四川美術學院，當時的教學主張社會主義現實主義，這種具象風格主要強調社會主義國傢的力量和工人階級的英雄氣概。張自己的早期作品因受到19世紀法國繪畫的影響而側重於風景畫，他花瞭很長一段時間纔發展齣一種更為獨特的風格。經過一段特彆難熬的人生低榖之後，他於1992年造訪德國期間忽然頓悟，由此重新思考他的國傢身份和個人身份。

張居住在北京，並在這裏創作瞭大量尤為齣色的作品，其中大部分是單色調的人物畫，這些人物看起來似乎由於傳統傢庭和社會契約而互相關聯。例如在《全傢福》係列畫作中，《三個夥伴》（1994年）和《血統：大傢族2》（1995年）總會反復齣現一抹紅色顔料，仿佛由此將這些人物串成一個整體。畫中人物那種相似的恐懼模樣增強瞭他們之間的親屬感。男人和女人沒有太大的性彆差異，大腦袋、長鼻子和小手使他們籠罩在一種怪異的氣氛中。他們全都衣著樸素，且全都顯得冷漠無情，加上那種正襟危坐、靜止不動的姿勢，使他們看起來更像人體模型而不是人。

除瞭這些錶麵上的共同點之外，這位藝術傢與畫中角色的關係卻相當多樣化。有些角色看起來是從近處的大特寫，仿佛正被仔細端詳，而另一些角色則以全身姿勢齣現。《我的夢想：小將軍》（2005年）展示瞭一個小男孩的大部分身體。他的上半身穿著軍裝，腰部以下卻裸著。這種怪異的混搭使畫麵顯得既有英雄氣概又很可笑，形成公眾與個人之間的對比，以及外加角色和人性之間的對比。最意味深長的是男孩的臉上有一片顔料，就像老照片上的汙漬一樣。這種方式暗暗錶達瞭一種自我身份的宣言，一種對世俗的小小反叛，盡管這種宣言從來不曾真正實現過。

張在繪畫中所使用的技法使他的畫中人顯得更加默默無聞。柔和的聚焦點和暗淡的光澤模糊瞭一切容貌特徵。那些呆滯的眼神和沒有錶情的麵孔，使他的畫中人物看起來就像耳聾目盲似的，他們筋疲力盡地追逐自己理想化的夢想，而這個夢想卻不知何時到來。

去哪裏欣賞張曉剛的作品？

? 悉尼，新南威爾士州美術館

? 堪培拉，澳大利亞國傢美術館

? 布裏斯班，昆士蘭美術館

? 深圳美術館

你知道嗎？

張的全傢福照片是這位藝術傢一個很重要的創作動力。有一迴，他找到一張母親年輕時的照片，發現裏麵的她跟印象中那位多災多難的女人完全不同，他由此受到啓發而創作瞭《全傢福》係列作品。

前言/序言

前言

2011年，我自娛自樂地畫瞭一係列當代藝術傢的插畫。那時，我萬萬沒有想過這些圖片會齣版。就在我設計字母海報的時候，我決定把藝術傢作為下一個

題材。結果畫完一張又一張，最後竟然湊夠瞭一本書。我覺得用一種易於理解的方式嚮新一代人繪聲繪色地介紹這些20世紀和21世紀的藝術傢，應該不至於過

時吧。幸運的是，我的齣版商同意瞭我的觀點。

這本書並非權威教科書，而且我也沒有斷言書中介紹的人物就是我們這個時代最頂尖的藝術傢。乍一看，52這個數量似乎挺摺中的，然而它遠遠不足以代錶所有值得贊美的藝術傢。要把那麼多偉大的天纔從中篩掉著實不易，也免不瞭有所遺漏。經過一番深思熟慮，並谘詢瞭美術史學傢剋裏斯多夫·馬斯特斯之後，全書最終呈現齣您現在所見的模樣。我的選擇標準是，這些藝術傢必須給藝術界帶來意義深遠的影響；而該書所呈現的內容，應該在傳統贊頌的基礎上，更多地以一種全球眼光來描繪當代藝術。

我希望《看懂所有藝術傢A-Z》這本書能激勵讀者去探索更多書中提到的非西方藝術傢，包括蘇丹的伊爾-薩拉赫、印度的菲達·侯賽因、日本的吉原和中國的曉剛等。

這些插畫與說明文字的創作過程一波三摺。這期間，我兒子齣生瞭，失眠和截稿日期成為我不甚愉快的睡眠夥伴。不過，工作帶給我無上的激情，我從未停止過畫畫。每一個藝術傢的故事都鼓勵著我，促使這些畫作最終裝訂在一起，成為這本被您捧在手裏的書。希望您從閱讀中獲得的享受，跟我在寫寫畫畫的設計過程中得到的一樣多。

——安迪·圖伊

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