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产品特色

编辑推荐

★新课标推荐名著，无障碍阅读套装，轻松阅读，高效备考
★公认的“世界短篇小说之王”的巅峰之作
★莫泊桑的短篇小说，是自自然然地讲故事的典范，也是以世俗故事登上经典殿堂的典范。——翻译家李玉民

内容简介

选本选了莫泊桑的成名作及其经典短篇小说，内容题材涵盖了市民生活的方方面面，还有一些莫泊桑臆构的怪异故事，能够满足人们的猎奇心理，代表了莫泊桑的短篇创作之精华。

作者简介

莫泊桑，十九世纪后半期法国优秀的现实主义作家。他一生创作了三百多篇中短篇小说、六部长篇小说及三部游记等，以短篇小说成绩更为突出，被誉为“短篇小说之王”。代表作有短篇小说《羊脂球》《我的叔叔于勒》《项链》，长篇小说《一生》《漂亮朋友》等。
李玉民，首都师范大学外国语学院教授，从事法国纯文学翻译二十余年，译著五十多种。主要译作有《巴黎圣母院》《悲惨世界》《三个火枪手》《基督山伯爵》《一生》《漂亮朋友》《羊脂球》等。他编选主译的《缪塞精选集》获2000年“国家图书奖”。

内页插图

目录

莫泊桑
译者序 / 001
西蒙的爸爸 / 001
皮埃罗 / 009
一个诺曼底人 / 014
羊脂球 / 021
舆 论 / 054
一名农场女佣的故事 / 059
一家子 / 076
项 链 / 098
一次野餐 / 107
泰利埃妓馆 / 117
两个朋友 / 140
我的叔叔于勒 / 148
归 来 / 156
嫁 妆 / 163
火星人 / 170
魔 椅 / 177
疯女人 / 186
晚 会 / 190
复仇者 / 200
恐 怖 / 206
第二十九床 / 212
魔 鬼 / 223
作者年表 / 231

走近名著
经典说
2 梅塘传奇里的王者手笔
大家谈
4 “ 莫泊桑的短篇小说，是自自然然地讲故事的典
范，也是以世俗故事登上经典殿堂的典范。”等
识作者
6 “短篇小说之王”莫泊桑
速览图
12 莫泊桑短篇小说中的主要人物类型
人物谱
13 庸俗小市民玛蒂尔德
14 庸俗小市民菲力浦夫妇
15 爱国女子羊脂球
16 冷漠奸商鸟先生
17 假爱国者高奴代
18 底层民众之菲力浦?雷
19 底层民众之女佣罗丝
20 机关职员卡拉望
大开眼界
新看点
23 人生百态更真实面貌的呈现/ 颜湘如
25 读一点莫泊桑/ 柳鸣九
26 我的老朋友莫泊桑/ 碧 玉
28 莫泊桑与鲁迅，两个看透了人性的作家
/ 赵伯孚
29 想起莫泊桑/ 梁云鹏
31 莫泊桑的笨拙和天才/ 铁 翎
33 我们说不定哪天也会成为于勒/ 金立群
35 攀比就是一剂药/ 关山远
37 《项链》里的契约精神/ 毕飞宇
40 一辆马车装下半个社会的《羊脂球》/ 李惗西
42 莫泊桑小说的隐藏艺术/ 张仲英
长知识
45 莫泊桑的创作论
45 普法战争与法国文学
46 有关短篇小说
46 莫泊桑与福楼拜
47 《梅塘之夜》的作品
48 诺曼底

新拓展
50 莫泊桑的长篇小说
更思维
57 世界各地都有灰姑娘的故事
读写连线
妙语荟
60 “名声”等
素材眼
63 卢瓦泽尔的真情
64 善良的铁匠
65 一个卑微女子的爱国心
66 心中的魔鬼
品鉴吧
67 精彩片段之马车描写
69 精彩片段之人物细节
70 精彩片段之心理描写
72 精彩片段之叙述人称
74 精彩片段之人物语言
76 精彩片段之以小见大
77 精彩片段之构思出人意料
78 精彩片段之冷静表达
佳作范
80 想看见你的笑
——写给我的叔叔于勒/ 陕西考生
81 温暖夜曲/ 广东湛江考生
83 于勒回来了/ 张 婷
85 《项链》续写/ 佚 名
86 人性的真善美
——读《羊脂球》有感/ 赵文丽
87 读《一家子》有感/ 佚 名
89 责任让人美丽/ 四川内江考生
畅读通关
必刷题
92 第1关 小试牛刀
92 第二关 初展头角
95 第三关 渐入佳境
97 第四关 锋芒毕露
98 第五关 登峰造极

精彩书摘

莫泊桑
译者序
无可替代的莫泊桑
我们处于一个文学畸形的时代，处于更需要短篇小说，而又盛产长篇小说的时代。
细想想，这种状态也由来已久。拿外国文学为例，我国出版的长篇小说名著，当数以百计；而以短篇小说称得上大师级的作家，数来数去，还是那么几个，无非是莫泊桑、契诃夫、欧?亨利、茨威格等，再尽量往上加，也达不到两位数。一个明显的事实：写长篇小说的大家，在文学发达的国家，总是人才辈出的，而创作短篇小说的圣手，无论在哪里都难得一见。
以19 世纪法国文学为例，大师级长篇小说家，至少能列举出雨果、巴尔扎克、司汤达、福楼拜、左拉。然而，短篇小说家大师级人物，也只有“短篇之王”莫泊桑一人而已。
多不容易，一个世纪才出一个，还是在文学达到鼎盛的19 世纪的法国。到了小说成为文学创作主流的20 世纪，这种状况并没有改观。在法国，小说越写越长，称长河小说，卓有成就者有普鲁斯特、罗曼?罗兰、杜?伽尔、杜阿梅尔、特洛亚等。但是，真正意义上的短篇小说圣手，也只有被称为“短篇怪圣”的马塞尔?埃梅了。究其原因，还不是创作长篇容易而短篇难，而在于长篇凭其篇幅能无限延长，图新求变就有巨大的空间；反之，短篇小说囿于篇幅短小，求变也没有用武之地，而且三变两变，往往变成中篇甚至长篇，丢了芝麻得了西瓜，何乐而不为呢·这就是为什么，小说越写越长，长篇小说家越来越多，时而聚拢渐成声势，终成流派。况且，随着时代的发展和阅读口味的变化，长篇小说也逐渐取代诗歌，引领文学的潮流了。相比之下，优秀的短篇小说，往往是长篇小说大家的余墨。这也就是为什么，短篇小说形成不了独自的流派，短篇小说家只有个人风格，而短篇小说圣手或者大师，只能天马行空，独来独往了。
说来也很有趣，“王”者，孤家寡人也。冠以“王”者，唯莫泊桑一人而已。虽然他也有《一生》《漂亮朋友》等六部长篇，但只能冠以“短篇小说之王”；假使去掉“短篇”冠以“小说之王”，肯定早就被推翻了。世界文学史上那些长篇小说大师，个个都有王者风范，但是谁也不敢称王，恐怕就是这个道理。有什么办法，怪只怪短篇小说苑中无老虎。
短篇小说，西文conte，本义就是短小的故事。莫泊桑写了三百多篇故事，无可争议地成为“故事大王”。
讲故事，讲俗人俗事，表现人生百态，这是人类有史以来更喜闻乐见的文学形式，也是世俗文学更鲜明的一个特点。莫泊桑的短篇小说就是体现这种文学传统的典范。文如其人，其人如文，在莫泊桑身上表现得尤为明显。其文何文·正是市民百姓喜读乐看之文；其人何人·也正是市民意识更强的一个人。在著名作家中，莫泊桑不仅是市民意识更强的一位作家，还是市民生活方式过得更滋润的一个人。要知道，莫泊桑的父亲曾是银行职员，他本人也在海军部当职员数年；父亲因婚外恋而夫妇离异，儿子干脆终身不娶，当了一辈子“帅哥”……他作品中的许多场景，正是他自己的生活场景。
莫泊桑小说的故事背景，都是法国西北部的诺曼底地区，或者巴黎及其郊区。诺曼底是他童年和少年时期的故乡，而巴黎则是他供职和从事文学创作的地方，写这两个地区的风土人情和各色人物，他自然得心应手。
莫泊桑讲述的故事中的主人公，大多是小人物，有诺曼底狡猾的农民、慷慨的工匠、受欺凌的妓女和女佣、小职员、小店主、小市民，也有比市民还世俗的破落贵绅、富商、工厂主，以及野心勃勃的政客。例如《项链》中因爱慕虚荣而毁了一生的小市民；《羊脂球》中，有爱国骨气的妓女和软骨头的富商与乡绅，在敌人的淫威面前有不同的表现；《第二十九床》堪称《羊脂球》的姊妹篇，通过法国姑娘的遭遇，着重讽刺了普法战争中法军的无能；《一家子》中为争取遗产而大打出手的一家人《泰利埃妓馆》中去逛窑子而丑态百出的社会名流；《两个朋友》中宁死也不肯将通行口令告诉敌人的一对友人；《一个诺曼底人》《皮埃罗》《魔鬼》以极滑稽的场面，勾画出诺曼底人悭吝的性格。
这些人物构成了法国社会的主体，他们身边发生的故事，便构成世俗社会的万象。这种万象的光怪陆离、色彩纷呈，在任何作家的作品中，都不如在莫泊桑的小说中展现得如此充分。不知是因为到了19 世纪下半叶，法国进入了空前的世俗社会，还是这个时期的法国社会，在莫泊桑的笔下得到空前的描绘。
总之，市民生活的方方面面，在这三百多篇故事中，几乎没有莫泊桑的笔触及不到的地方。他不但擅长讲日常生活中发生的故事，还臆构一些怪异的故事，以满足市民阶层的猎奇心理。例如《奥尔拉》，就是以日记体记述了许多怪异现象，让人感到命运受物质的某种超自然力量的控制。
莫泊桑一开始写作，似乎就给自己定了基调，并且一直遵循：每篇作品都要写成生动有趣的故事，写成纯而又纯的故事。他不同于雨果、巴尔扎克、司汤达，也不同于福楼拜、左拉等名家，讲故事就是讲故事，既不是为了表现某个主题，也不借题发挥，长篇大论。他总是带着市民意识和平常心，每次写作都保持这种状态，尤其值得一提的是，他的创作生涯仅十年（1880—1890），无论创作思想还是创作风格，他都应该是变化更小的作家。他就好比一位技艺纯熟的工匠，制造出“众生相”的一个个精品。以三百篇故事而称王，可见这些故事的分量，许多篇目如《羊脂球》《西蒙的爸爸》《项链》《两个朋友》等，都已成为世界名篇。莫泊桑的短篇小说，是自自然然地讲故事的典范，也是以世俗故事登上经典殿堂的典范。这里不得不重复评论家们盛赞莫泊桑的话：盛赞他是讲故事的高手，每部作品完全围绕着所讲的故事而剪裁，精心追求故事本身的喜剧性或悲剧性效果。《我的叔叔于勒》读来令人心酸，行文起伏跌宕，忽喜忽悲，家人对于勒的态度也忽爱忽憎；其喜尤显其悲，其爱更增其恨。亲情已如此，人生冷暖便不言而喻。《归来》更是纯粹的人生命运的故事，作者手法之高妙，将喜剧性和悲剧性完全融为一体，直到故事戛然而止，读者也难断言其喜其悲。《火星人》和《魔椅》两篇，可以说是超现实主义作品，在以写实主义为主旋律的莫泊桑的短篇小说中，这两篇该算是另类。
然而超现实也可能像周期性的彗星，成为封闭的弧线，总要周期性地回到现实这个点上。喜也人生，悲也人生；莫泊桑的故事，就是在讲人生。有些故事看似没有主题，其实还是脱离不开人生这个大主题。
盛赞他具有双重视觉，观察人情世态细致而深刻，能从日常小事和人的寻常行为中，看出人生哲理和事物的法则。莫泊桑叙事语气生动风趣，善于烘托气氛，制造戏剧效果，放得那么开，正因为有人生哲理和事物法则的底蕴，而这种底蕴，总是到故事的更后才揭示或暗示出来，令人拍案叫绝，这便是作者的高超艺术。例如精品杰作《项链》，女主人公为赔偿一串丢失的钻石项链，赔进去了整个青春年华，十年后再见到女友，正为保住自己的人格而扬扬得意时，女友却坦言那是一串假项链。轻声一语，不啻一声霹雳。人生命运的轻重得失，就蕴含在这个简单的故事中。
还盛赞他是法兰西语言大师：他的小说语言清新自然，生动流畅，堪称法语的典范。借著名作家法朗士的话说：“他（莫泊桑）的语言雄劲、明晰、流畅，充满乡土气息，让我们爱不释手，他具有法国作家的三大优点：明晰、明晰、明晰。”就连更看重创新的安德烈?纪德，也难得给莫泊桑以这样的定位：“不失为一个卓越超群、完美无缺的文学巨匠。”
居伊?德?莫泊桑（1850—1893）一生短暂，却留下大量至今还拥有广大读者的作品；三百篇故事，在世界短篇小说名苑中，更是争奇斗艳，雅俗共赏。在生活节奏加快、更需要短篇的今天，我们越发感到，莫泊桑是无可替代的。
李玉民
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