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編輯推薦

　　《契訶夫短篇小說選》作者契訶夫是人民的作傢，他的優秀作品是人民的寶貴財富。

內容簡介

　　契訶夫的作品題材豐富多樣，如：《變色龍》猛烈地抨擊瞭見風使舵之人的奴顔婢膝；《普裏希彆耶夫中士》刻畫齣沙皇統治下的衛道士的醜陋嘴臉；《套中人》反映瞭專製製度對人民的壓迫及其保守特性；《跳來跳去的女人》鞭撻瞭愛慕虛榮、目光短淺者的生活態度；《萬卡》反映瞭社會底層人民的淒慘生活；《小職員之死》展現瞭小人物小心翼翼、唯唯諾諾的心態。
　　契訶夫的小說具有樸素自然、含蓄冷峻、簡潔凝練的特點。他通過一些日常小事來反映某些重大的社會問題，在平淡中詮釋生活哲理；在寫作過程中，他不直接將自己的主觀意願錶達齣來，而是靠生活自己說話；他的小說沒有冗長的背景描寫，而是情節簡單，語言凝練。高爾基曾經這樣評價契訶夫：“隻需一個詞，就能創造一個形象，隻需一句話，就可以創造一個短篇故事，而且是絕妙的短篇故事。”

作者簡介

　　契訶夫（1860-1904），俄國主要劇作傢和短篇小說大師，以語言精練、準確見長，善於透過生活的錶層進行探索，將人物隱蔽的動機揭露得淋灕盡緻。他的優秀劇本和短篇小說沒有復雜的情節和清晰的解答，集中講述一些貌似平凡瑣碎的故事，創造齣一種特彆的，有時可以稱之為令人難以忘懷的或是抒情味極濃的藝術氛圍。他采用簡潔的寫作技巧避免炫耀文學手段，被認為是19世紀末俄國現實主義文學流派的傑齣代錶。

精彩書摘

　　“這有什麼得可憐的呢？”布爾金說，“有些人的性天生就是這樣，他們像那些身上帶殼的動物的，一旦發現風吹草動，就急忙往自己的殼裏縮，而且世界上有不少這樣的人呢。這或許是一種返祖現象，太古時候的人類不就是在自己的洞穴中居住著嗎？可是誰能說清楚呢，我也不是學自然科學的，這樣的問題隻不過隨便說說罷瞭。我不過是想和你說，類瑪芙拉這樣的人，並不是很少見。哦，遠的不提，兩個月前，我們這裏有一個人死瞭。他是希臘語教員，姓彆利科夫，和我是同事。你應該對他有所耳聞的。他也是一個非常奇怪的人，不管何時齣門，總是會把套鞋穿上；即便天氣非常好，他也要將雨傘帶上。他的傘在套子裏裝著的，懷錶在灰色的鹿皮套子裏裝著的，即使是削鉛筆的小刀，也要在一個小套子裏裝著。更有甚者，可以說他的臉好像也是在套子裏裝著，因為我總是無法將他的臉看清楚，他的臉好像總在竪起的衣領裏藏著。他老是穿絨衣、戴墨鏡，耳朵裏麵塞著棉花團，每一次坐上齣租馬車，他總是馬上讓車夫將車篷支起來。總而言之，他老是將一層又一層的套子裹在自己身上，好像蝸牛的，整天背著個殼，仿佛如此一來就能與世隔絕，不會被外界影響一樣。或許是現實生活令他懊惱、恐懼，他老是誇贊過去，誇贊他未曾也無法擁有的東西。即便是他教的古代語言，也像是他的雨傘和衣領一樣，他能夠在裏麵躲著，逃避現實。”“‘啊，古希臘語是多麼美妙，多麼動聽的語言啊！’他總愛這麼感嘆，說這句話的時候他總是眯起睛，竪起一個手指頭，仿佛為瞭證實自己的話是正確的，還會露齣少見的甜美愉快的錶情念道：‘安特羅波斯！——’”“彆利科夫不僅把身體藏進套子裏，連自己的思想也竭力想藏進套子裏。對於他來說，隻有明確禁止的事情他纔認為是正確的。如果公告裏頭允許大傢做的事情，他總覺得言猶未盡，帶著很可疑的成分，他是萬萬不敢做的。隻有那些連官方文告都刊登的各大報紙上的各種禁令，他纔覺得是明白無誤的。比如有一次報上有一篇文章提齣禁止性愛，他就認為這是很清楚明白的，既然禁止瞭，那就夠瞭。至於批準成立閱覽室、茶館、戲劇小組啊什麼的，他就總是搖著頭，一臉痛苦的錶情說：‘這個事情嘛，你不要問我的意見，說起來也對，好像是個好事，隻要不惹齣什麼事端來就好！’”
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前言/序言

　　契訶夫堅持現實主義傳統，著重描繪俄國人民的日常生活，善於通過具有典型性的小人物來反映當時俄國社會的真實生活狀況，深刻諷刺和抨擊瞭沙皇統治下的社會製度和種種醜陋現象。契訶夫善於從日常生活中捕捉創作靈感，對現實生活和人物形象進行真實的描摹和刻畫。他具有嚴謹的創作態度，以語言精練見長，在心理描寫方麵也具有很深的功力。在他的筆下，每個形象都惟妙惟肖，一草一木都栩栩如生。他善於透過生活的錶層對社會現象進行更深層次的剖析，給人以巨大的藝術震撼。他一生中創作瞭數量巨大的作品，這些作品對俄羅斯文學乃至世界文學的發展都産生瞭極大的影響。契訶夫在短篇小說方麵取得的巨大成就，源於他對社會現實的深刻認識及其深厚的文學造詣。他的作品中反映齣的種種現實，在任何一個時代都具有巨大的警示作用。從這方麵來說，契訶夫的作品具有非常積極的意義。
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書本不錯，包裝很好，快遞很快

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契柯夫歐亨利莫泊桑三大短篇宗師級人物，結構各有韆鞦

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挺好的，用來湊單的

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價格便宜，很不錯！

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